تم عرض <28 عامًا بعد> في 19 يونيو، وقد أثار اهتمام الجمهور. الفيلم <28 يومًا بعد> الذي صدر في عام 2002 هو التكملة الرسمية، حيث عاد المخرج داني بويل وكاتب السيناريو أليكس غارلاند لتصوير مشاهد من إنجلترا المعزولة بعد 28 عامًا (كما يشير العنوان). بعد انتشار فيروس الغضب، قامت أوروبا بإغلاق القارة البريطانية لمنع انتشار الفيروس، وعاش البريطانيون حياتهم باستخدام تقنيات أنالوج قديمة بدلاً من التكنولوجيا الحديثة. يتناول <28 عامًا بعد> قصة صبي ينطلق في رحلة للعثور على طبيب لأمه المريضة في إنجلترا تلك. داني بويل وأليكس غارلاند، اللذان التقطا لندن الفارغة في <28 يومًا بعد>، استمروا في تقديم أجواء السلسلة المميزة من خلال تصوير تدهور الحضارة في هذا الفيلم.
ومع ذلك، قد يبدو أن هذا الكلام يثير الحنين إلى الفيلم الثاني من السلسلة <28 أسبوعًا بعد> الذي صدر في عام 2007. على الرغم من أن <28 عامًا بعد> يبدأ بنفي كامل لـ <28 أسبوعًا بعد>، إلا أنه من المحتمل أن السلسلة لم تكن لتعود إلى الحياة إذا لم يكن هناك <28 أسبوعًا بعد>. وهناك بعض النقاط المشتركة التي تظهر أن <28 أسبوعًا بعد> هو جزء من نفس السلسلة. تم جمع القواسم المشتركة لسلسلة <28 يومًا بعد> بالتزامن مع عرض <28 عامًا بعد>.
تم تصويره بشكل عادي
DV → 16mm → آيفون
اختارت سلسلة <28 يومًا بعد> تقنيات تصوير غير تقليدية على مر الأجيال. استخدم الجزء الأول <28 يومًا بعد> تقنية DV، والتي تعني ببساطة طريقة شريط الفيديو. على الرغم من أن جودة الصورة أفضل من شريط الفيديو المستخدم عادة، إلا أنها ليست شائعة في صناعة الأفلام التجارية. باستخدام تنسيق DV، يمكن إعداد التصوير وإجراءه بسرعة (للتوضيح، يمكن إنهاء التصوير بكاميرا DV أثناء إعداد كاميرا الفيلم)، مما سمح للمخرج داني بويل بالتقاط مناظر لندن الفارغة في الوقت المحدد. كما أن تصوير المدينة التي اختفت فيها الحضارة يعطي شعورًا قريبًا من "وجهة نظر الناجين"، وهو ما كان في ذهن داني بويل. ومع ذلك، لم يتم تصوير كل شيء بهذه الطريقة، حيث تم تصوير بعض المشاهد في الفيلم باستخدام أفلام 35mm و8mm.
بعد خمس سنوات، عاد الفيلم <28 أسبوعًا بعد> إلى استخدام الفيلم. ومع ذلك، لم يتم استخدام 35mm الشائعة في ذلك الوقت، بل تم اختيار 16mm. في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت التصوير الرقمي شائعًا، وكان من المعتاد استخدام 35mm إذا تم استخدام الفيلم. ومع ذلك، استخدم <28 أسبوعًا بعد> 16mm لأنه يمكن أن يستمر في تقديم الملمس الخشن للفيلم السابق، وفي نفس الوقت، يمكن أن يظهر جماليات درامية أكثر عند مزجه مع تنسيقات أخرى. بالمناسبة، شارك داني بويل أيضًا في بعض المشاهد من <28 أسبوعًا بعد> كمدير لفريق التصوير B.
في <28 عامًا بعد>، تم استخدام آيفون كجهاز تصوير بشكل غير متوقع. ومع ذلك، لم يتم التصوير فقط باستخدام آيفون، بل تم تركيب عدسات سينمائية على قاعدة يمكن تثبيت عدة معدات عليها. أوضح داني بويل أن اختياره للآيفون جاء نظرًا لأداء الأجهزة المحمولة التي أصبحت قادرة على التصوير بدقة 4K، وخصوصية مواقع التصوير المعزولة، وقابلية نقل المعدات.
قصة عائلية، أطفال مستقلون
أب وابن → عائلة الأبناء → أم وابن
عادةً ما تكون السرد العائلي في أفلام الرعب متطرفة. إما أن يتم استبعاده تمامًا أو استخدامه كعنصر يثير العواطف. تميل سلسلة <28 يومًا بعد> إلى الخيار الثاني، حيث تتميز عن الأعمال الأخرى بوضع الأطفال في موقع قيادي في القصة. عند تصوير العلاقة بين الآباء والأبناء في أفلام الرعب، يتم عادةً تقديم موقف يتعين على البالغين فيه حماية الأطفال، مما يظهر شعور المسؤولية أو الذنب لدى البالغين، لكن هذه السلسلة تظهر بشكل خاص مشاهد حيث يسعى الأطفال لحل المشكلات بأنفسهم. في <28 يومًا بعد>، يتعلق الأمر بعائلة فرانك-هانا، وفي <28 أسبوعًا بعد>، يتعلق الأمر بعائلة دون-تامي-أندي. في الفيلم الجديد <28 عامًا بعد>، يصبح الابن سبايك هو الشخصية الرئيسية التي تقود الفيلم بأكمله. هذه السمة في سلسلة <28 يومًا بعد> تتجه نحو قلب أو قلب الكليشيهات الشائعة في أفلام الرعب.
ومع ذلك، قد لا تكون هذه السمة ميزة بالضرورة. على عكس الجزء الأول الذي بنى سرد هانا بشكل رائع وقدم ذروة درامية، فإن <28 أسبوعًا بعد> و<28 عامًا بعد> قد تلقيا ردود فعل تفيد بأن ما تم كسبه من تقديم الأطفال في المقدمة كان أكبر مما تم فقدانه. خاصةً أن <28 أسبوعًا بعد> قدمت طفلًا يمكنه إنقاذ العالم، مما جعل الجمهور يشعر بالقلق من المواقف التي تتكرر فيها الأحداث الجريئة، سواء كانت شجاعة أو متهورة. كما أن <28 عامًا بعد> شهدت انقضاض سبايك في نقطة التحول، حيث انقسمت الآراء حول تلك اللحظة وما تلاها. على الرغم من أن هذه السمة تميل أكثر إلى العيوب من المزايا، إلا أنه لا يمكن إنكار أنها واحدة من القواسم المشتركة الأكثر تمثيلًا في سلسلة <28 يومًا بعد>.
