ภาพยนตร์ <28 ปีหลัง> ที่เข้าฉายเมื่อวันที่ 19 มิถุนายน ได้ขึ้นสู่จานของผู้ชม <28 วันหลัง> ในปี 2002 เป็นภาคต่ออย่างเป็นทางการของภาพยนตร์ <28 วันหลัง> โดยผู้กำกับแดนนี่ บอยล์ และนักเขียนบทอเล็กซ์ การ์แลนด์กลับมาร่วมงานอีกครั้ง โดยนำเสนอภาพทิวทัศน์ของอังกฤษที่ถูกกักกัน 28 ปีหลังจากเหตุการณ์ใน <28 วันหลัง> หลังจากที่ไวรัสความโกรธแพร่ระบาดยุโรปได้ปิดกั้นอังกฤษเพื่อป้องกันการแพร่กระจายของไวรัส และชาวอังกฤษได้ใช้เทคโนโลยีอนาล็อกในอดีตเพื่อดำเนินชีวิต <28 ปีหลัง> เล่าเรื่องราวของเด็กชายคนหนึ่งที่ออกเดินทางเพื่อพบแพทย์ให้กับแม่ที่ป่วย ในขณะที่แดนนี่ บอยล์และอเล็กซ์ การ์แลนด์ได้สร้างบรรยากาศของยุคที่อารยธรรมสูญหายโดยการจับภาพลอนดอนที่ว่างเปล่าใน <28 วันหลัง> และในภาพยนตร์นี้ได้บันทึกภาพของอารยธรรมที่ถดถอยต่อไปโดยรักษาความรู้สึกที่เฉพาะเจาะจงของ ‘28 วันหลัง’ ไว้
อย่างไรก็ตาม หากพูดแบบนี้จะทำให้ปี 2007 ภาพยนตร์เรื่องที่สองของซีรีส์ <28 สัปดาห์หลัง> ดูน่าเสียดาย <28 ปีหลัง> เริ่มต้นด้วยการปฏิเสธ <28 สัปดาห์หลัง> อย่างเต็มที่ แต่ถ้าไม่มี <28 สัปดาห์หลัง> ก็อาจจะยากที่จะฟื้นคืนชีพซีรีส์นี้อีกครั้ง และในบางส่วน <28 สัปดาห์หลัง> ก็มีความเหมือนกันที่แสดงให้เห็นว่าเป็นซีรีส์เดียวกัน ในการเปิดตัวสามภาคใหม่ <28 ปีหลัง> ได้รวบรวมความเหมือนของซีรีส์ ‘28 วันหลัง’
ถ่ายทำอย่างไม่ธรรมดา
DV → 16mm → ไอโฟน
ซีรีส์ ‘28 วันหลัง’ ได้เลือกใช้รูปแบบการถ่ายทำที่ไม่ธรรมดาเป็นประเพณี ภาคแรก <28 วันหลัง> ใช้ DV ซึ่งพูดง่ายๆ ก็คือวิธีการเทปวิดีโอ แน่นอนว่าคุณภาพวิดีโอที่ดีกว่าการใช้เทปวิดีโอทั่วไป แต่ก็ยังเป็นรูปแบบที่ไม่ค่อยใช้ในวงการภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ การใช้รูปแบบ DV ทำให้สามารถตั้งค่าและดำเนินการถ่ายทำได้อย่างรวดเร็ว (ถ้าเปรียบเทียบอย่างสุดโต่งก็สามารถถ่ายทำด้วยกล้อง DV ขณะที่กล้องฟิล์มกำลังตั้งค่า) ทำให้ผู้กำกับแดนนี่ บอยล์สามารถจับภาพทิวทัศน์ของลอนดอนที่ว่างเปล่าได้ภายในเวลาที่จำกัด นอกจากนี้ยังให้ความรู้สึกใกล้เคียงกับ ‘มุมมองของผู้รอดชีวิต’ ที่มองเห็นความหยาบกร้านของเมืองที่สูญเสียอารยธรรมและความเป็นจริงนั้นก็เป็นความคิดของแดนนี่ บอยล์ อย่างไรก็ตามไม่ใช่ทุกส่วนในภาพยนตร์ บางฉากถูกถ่ายทำด้วยฟิล์ม 35mm และ 8mm.
ภาพยนตร์ <28 สัปดาห์หลัง> ที่ผลิตขึ้น 5 ปีหลังจากนั้นกลับมาใช้ฟิล์มอีกครั้ง แต่เลือกใช้ 16mm แทนที่จะเป็น 35mm ซึ่งเป็นมาตรฐานในภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ในขณะนั้น ในช่วงปี 2000 ที่ถ่ายทำ <28 สัปดาห์หลัง> การถ่ายทำดิจิทัลกำลังเป็นที่นิยม และการใช้ฟิล์มจะใช้ 35mm เป็นเรื่องปกติ อย่างไรก็ตาม <28 สัปดาห์หลัง> ใช้ 16mm เพื่อรักษาความหยาบกร้านของภาพยนตร์ก่อนหน้า และในขณะเดียวกันก็สามารถสร้างความงดงามของภาพที่มีความดราม่ามากขึ้นเมื่อผสมผสานกับรูปแบบอื่น นอกจากนี้แดนนี่ บอยล์ยังมีส่วนร่วมในบางฉากของ <28 สัปดาห์หลัง> ในฐานะผู้กำกับทีม B.
ใน <28 ปีหลัง> นี้ได้ใช้ไอโฟนเป็นอุปกรณ์ถ่ายทำอย่างไม่คาดคิด แต่ไม่ได้หมายความว่าถ่ายทำด้วยไอโฟนเพียงอย่างเดียว แต่ได้ติดตั้งเลนส์ภาพยนตร์บนมาร์ทที่สามารถติดตั้งอุปกรณ์หลายอย่างได้ แดนนี่ บอยล์กล่าวว่าเขาเลือกใช้ไอโฟนโดยพิจารณาจากความสามารถของอุปกรณ์มือถือที่สามารถถ่ายทำที่ความละเอียด 4K และความพิเศษของสถานที่ถ่ายทำที่ค่อนข้างโดดเดี่ยว รวมถึงความสะดวกในการเคลื่อนย้ายอุปกรณ์
เรื่องราวของครอบครัว, เด็กๆ ที่มีอำนาจ
พ่อ-ลูก → พ่อ-ลูก → แม่-ลูก
ในภาพยนตร์สยองขวัญ เรื่องราวของครอบครัวมักจะเป็นเรื่องที่สุดโต่ง หรือไม่ก็ถูกใช้เป็นองค์ประกอบที่กระตุ้นอารมณ์ ซีรีส์ ‘28 วันหลัง’ ใกล้เคียงกับกรณีหลัง โดยที่แตกต่างจากผลงานอื่นๆ คือการวางเด็กๆ ไว้ในตำแหน่งที่มีอำนาจในการเล่าเรื่อง โดยทั่วไปแล้วเมื่อวาดภาพพ่อแม่-ลูกในภาพยนตร์สยองขวัญ มักจะนำเสนอให้ผู้ใหญ่ต้องปกป้องเด็กๆ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความรับผิดชอบหรือความรู้สึกผิดของผู้ใหญ่ แต่ซีรีส์นี้กลับแสดงให้เห็นถึงฉากที่เด็กพยายามแก้ปัญหาอย่างมีอำนาจหลายฉาก <28 วันหลัง> มีพ่อ-ลูกแฟรงค์-ฮาน่า และ <28 สัปดาห์หลัง> มีครอบครัวดอน-แทมมี่·แอนดี้ ในภาพยนตร์ใหม่ <28 ปีหลัง> ลูกชายสไปค์เป็นตัวเอกที่นำเรื่องราวทั้งหมด ซีรีส์ ‘28 วันหลัง’ มีลักษณะเฉพาะที่บิดเบือนหรือพลิกแพลงคลิชทั่วไปในภาพยนตร์สยองขวัญ
อย่างไรก็ตามลักษณะนี้อาจจะไม่ถือว่าเป็นข้อดี ในภาคแรกที่สร้างเรื่องราวของฮาน่าได้อย่างยอดเยี่ยมและนำเสนอจุดสุดยอดที่ดราม่า ในขณะที่ <28 สัปดาห์หลัง> และ <28 ปีหลัง> มีการนำเด็กๆ มานำเสนอมากกว่าที่จะได้สิ่งที่ดี โดยมีการตอบสนองว่ามีสิ่งที่สูญเสียมากกว่าสิ่งที่ได้ โดยเฉพาะ <28 สัปดาห์หลัง> มีเด็กที่สามารถช่วยโลกได้ ซึ่งถ้าพูดดีๆ ก็ถือว่ากล้าหาญ แต่ถ้าพูดไม่ดีจะถือว่าเป็นสถานการณ์ที่ไม่รอบคอบ ทำให้ผู้ชมรู้สึกไม่สบายใจ ใน <28 ปีหลัง> ก็เช่นกัน ในจุดเปลี่ยนที่สไปค์เข้ามามีบทบาท ทำให้เกิดความเห็นที่แตกต่างกันในช่วงเวลานั้นและสถานการณ์ที่ตามมา แม้ว่าจะเป็นลักษณะที่ใกล้เคียงกับข้อเสีย แต่ก็ไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าเป็นหนึ่งในความเหมือนที่เด่นชัดที่สุดของซีรีส์ ‘28 วันหลัง’
