لم يكن من الخطأ القول إن لا أحد يأتي إلى السينما. وفقًا لنظام التذاكر الموحد لمؤسسة تطوير السينما، بلغ إجمالي عدد المشاهدين في النصف الأول من هذا العام 4249 مليون و7285 شخصًا. كان الشهر الذي شهد أكبر عدد من المشاهدين هو يناير (890 مليون و5791 شخصًا)، بينما كان الشهر الأقل هو أبريل (543 مليون و6905 شخصًا). إذا استمر هذا الاتجاه، يبدو أنه سيكون من الصعب تجاوز 100 مليون مشاهد حتى نهاية العام. من النادر أن يكون هناك انخفاض في عدد الزوار إلى السينما بهذا الشكل. هذا الرقم أقل بأكثر من 20 مليون عن 6293 مليون مشاهد في العام الماضي، وهو فارق كبير مقارنة بـ 5839 مليون مشاهد في عام 2023، الذي يمكن اعتباره أول عام بعد جائحة كورونا. بل إنه أقل من 4494 مليون مشاهد في عام 2022، الذي كان بعد جائحة كورونا مباشرة. في عام 2020، خلال فترة الجائحة، كان العدد 3241 مليون، وفي عام 2021 كان 2000 مليون. من حيث الأرقام فقط، يعد هذا أدنى مستوى منذ 21 عامًا، منذ 2182 مليون مشاهد في عام 2004 عندما بدأ نظام التذاكر الموحد.
كان الفيلم الأكثر نجاحًا في النصف الأول هو <الطرف المعارض>، الذي جذب 337 مليون مشاهد، وسجل أعلى أداء لفيلم مصنف غير مناسب للمراهقين منذ جائحة كورونا، متجاوزًا نقطة التعادل. من أسباب انخفاض عدد المشاهدين هو غياب الأفلام التي تحقق 10 ملايين، بالإضافة إلى ما يسمى بـ "أفلام المخازن"، التي تم تصويرها في وقت جائحة كورونا وتم الانتهاء من أعمال ما بعد الإنتاج. بالنظر إلى عدم وجود أفلام توزيع كبيرة من المقرر عرضها هذا الصيف وفي موسم عيد الشكر، هناك احتمال ألا يصل العدد إلى 90 مليون. لحسن الحظ، تأمل صناعة السينما الكورية في حدوث تحول بدءًا من الصيف. الأفلام الضخمة المستندة إلى روايات الويب الشهيرة مثل <وجهة نظر القارئ الشامل> (إخراج كيم بيونغ وو)، و<ابنة الزومبي> (إخراج فيل غام سونغ) التي يشارك فيها تشو جونغ سيك، و<الشيطان جاء للانتقال> (إخراج لي سانغ كيون) الذي يجمع بين الممثلة إم يونا والمخرج لي سانغ كيون، تستهدف جميعها موسم الصيف.
