지난 주 80회 골든글로브 시상식이 열렸다. 흔히 골든글로브 수상은 그 다음달에 열리는 아카데미 시상식(오스카)의 결과의 바로미터로 불린다. 2003년부터 2022년까지 지난 20년간 골든글로브와 오스카의 주요 부문 수상 결과가 얼마나 일치했나 살펴보면서, 이번 오스카 수상작을 점쳐 보도록 하자.

작품상

9/20

<더 파벨만스> / <이니셰린의 밴시>

작품상은 주요 부문 가운데 일치도가 단연 낮다. 반타작도 안 된다. 골든글로브가 '드라마'와 '뮤지컬 or 코미디' 두 부문에 작품상을 주는 걸 고려하면 타율은 더 크게 떨어지는 셈. 시상식에서 가장 큰 상인 만큼 '이변'이라는 이슈를 이끌어내기 용이한 것도 영향이 있을 터. 2004년부터 2007년까지는 연속 4년간 어긋났는데, 특히 2005년은 역대 최악의 오스카 작품상으로 손꼽히는 해다.

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골든글로브가 <브로크백 마운틴>과 <앙코르>에 시상했음에도 불구하고 오스카는 골든글로브 후보에도 오르지 못한 태작 <크래쉬>에 작품상을 줬다. 2016년부터 작년까지는 짝수 해에만 결과가 달랐다. <1917>와 <원스 어폰 어 타임 인... 할리우드>의 손을 들어준 골든글로브 대신, 오스카는 <기생충>에 작품상을 준 게 2020년이었다. 스티븐 스필버그가 <쉰들러 리스트> 이후 29년 만에 두 번째 작품상을 가져갈지, 5년 전 <쓰리 빌보드>로 고배를 마신 마틴 맥도나의 신작 <이니셰린의 밴시>가 수상할지, 모두 가능성은 팽팽하다.

여우주연상

18/20

<타르> 케이트 블란쳇

<에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스> 양자경

반면 여우주연상은 90%에 달한다. 골든글로브와 오스카의 선택이 단 두 해를 제외하고 같았는데, 공교롭게도 그게 딱 코로나19 팬데믹이 한창이었던 2021년 2022년이다. 재작년 골든글로브의 선택이 <빌리 할리데이>의 안드라 데이와 <퍼펙트 데이>의 로자먼드 파이크였다면, 오스카는 <노매드랜드>의 프랜시스 맥도먼드에게 세 번째 여우주연상을 안겨주고야 말았다.

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작년 골든글로브는 <리카르도 가족으로 산다는 것>의 니콜 키드먼과 <웨스트 사이드 스토리>의 레이첼 지글러를 지목한 것과 달리, <타미 페이의 눈>에서 실존인물 타미 페이를 연기한 제시카 차스테인이 첫 오스카를 가져갔다. 대단한 이변이 없다면 오스카 역시 마찬가지로 <타르>의 케이트 블란쳇과 <에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스>의 양자경 중 하나를 선택할 것이다. 블란쳇이 <블루 재스민> 이후 9년 만에 두 번째 오스카를 가져가는 것도 좋지만, 양자경이 오스카 여우주연상을 거머쥔 첫 아시아 배우가 됐으면 하는 바람이 더 크다.

남우주연상

17/20

<엘비스> 오스틴 버틀러

<이니셰린의 밴시> 콜린 패럴

남우주연상 역시 20년 중 17년이 일치했으니 확률이 높은 편이다. 게다가 그 17번 중 15번이 ('뮤지컬 or 코미디'가 아닌) '드라마' 부문의 수상자라는 점도 특기할 만하다. 골든글로브와 일치하지 않았던 오스카 수상자는 2003년 <피아니스트>의 애드리언 브로디, 2009년 <밀크>의 숀 펜, 그리고 2021년 <더 파더>의 앤토니 홉킨스였다. 펜과 홉킨스는 두 번째 오스카였다. 올해 골든글로브 남우주연상을 받은 <엘비스>의 오스틴 버틀러와 <이니셰린의 밴시>의 콜린 패럴 모두 아직까지 아카데미 남우주연상 후보에 오르지 못했던 배우들이다.

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오스카가 유독 실존인물을 연기한 배우에게 후하다는 점을 보자면 오스틴 버틀러인데, 커리어 사상 최고의 연기를 보여줬다는 평과 함께 이미 베니스 영화제 남우주연상을 수상한 콜린 패럴의 가능성도 상당하다. 골든글로브에서 수상하지 못했지만 <더 웨일>의 브랜든 프레이저 역시 수상이 유력한 배우로 손꼽힌다.

감독상

12/20

골든글로브 감독상은 작품상과 주연상과 달리 '드라마'와 '뮤지컬 or 코미디' 두 분야로 나누지 않는다. 그래서일까 20년 중 12년으로, 주연상에 비해 일치도가 퍽 낮다. 2010년부터 2013년까지 4년간은 연속으로 감독상 수상자가 빗나간 덕분에(?) <허트 로커>(2009)의 캐스린 비글로와 <킹스 스피치>(2010)의 톰 후퍼가 오스카 감독상을 받는 최고/최악의 수상 결과가 나기도 했다.

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올해 골든글로브 감독상은 <죠스>로 데뷔하고 47년 만에 처음 자전적인 영화 <더 파벨만스>를 연출한 스티븐 스필버그에게 돌아갔다. 1993년 <쉰들러 리스트>와 1999년 <라이언 일병 구하기>에 이은 세 번째 수상. 스필버그는 <쉰들러 리스트>와 <라이언 일병 구하기>로 오스카 감독상을 받은 바 있는데, 올해 그가 세 번째 오스카 감독상 트로피를 가져갈 가능성도 적잖아 뵌다.

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외국어영화상

9/20

<아르헨티나, 1985>

한국영화의 저변이 세계로 뻗어나가면서 골든글로브와 아카데미의 외국어영화상도 충분히 기대할 만한 부문이 됐다. 외국어영화상 역시 골든글로브와 오스카의 선택이 많이 갈리는 부문이다. 작품상과 마찬가지로, 지난 20년 동안 9번만 일치했다. 2003년부터 2010년까지는 단 한해만(2005년 알레한드로 아메나바르의 <씨 인사이드>)를 제외하고 계속 다른 결과를 냈다.

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가장 최근에 달랐던 경우는 재작년. 골든글로브가 미국 영화 <미나리>를 대사가 한국어로 이루어졌다는 이유로 외국어영화상으로 분류하고 오스카는 포함시키지 않아 생긴 결과였다. 이번 골든글로브 외국어영화상은 1985년 아르헨티나 준타스 재판 실화를 소재로 한 정치역사물 <아르헨티나 1985>이 수상했는데, 일치도가 낮은 만큼, 해외에서 두루 호평 받은 박찬욱 감독의 <헤어질 결심>의 오스카 수상에 대한 기대를 접어두긴 이르다.

각본상

12/20

<이니셰린의 밴시>

골든글로브가 시나리오 관련한 부문을 '각본상' 하나만 진행하는 것과 달리, 오스카는 '각본상'과 '각색상'을 나눈다. 2003년 이래 골든글로브에서 각본상을 수상한 작품이, 오스카에서도 각색상을 받은 건 아론 소킨이 시나리오를 쓴 <소셜 네트워크>(2010)가 유일하고, 그 외엔 모두 각본상이었다.

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올해 골든글로브 각본상 수상작은 작품상과 남우주연상까지 차지한 <이니셰린의 밴시>다. 아일랜드 내전 당시 (가상의) 섬마을 이니셰린에서 오랜 세월을 함께 한 두 친구가 갈등을 겪는 이야기인 <이니셰린의 밴시>는 외딴 섬이라는 한정적인 공간 아래서 개인간의 우정과 아일랜드의 역사를 녹여내는 극작가 출신의 감독 마틴 맥도나의 솜씨가 유감없이 드러난다는 찬사가 쏟아진 작품이다. 이변이 없다면 <이니셰린의 밴시>가 오스카 각본상까지 수상할 가능성이 농후하다.

씨네플레이 문동명 객원기자

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