영화제(322)

티모시 샬라메 인스타그램 (@tchalamet) 지난 10월 7일. 새벽부터 온라인이 들썩거리기 시작했다. 부산 곳곳에서 티모시 샬라메를 봤다는 목격담이 올라왔기 때문. 호텔 엘리베이터에서 사진을 찍고, 해동용궁사에 방문하고, 통닭을 즐기는 등의 개인 일정을 소화한 티모시 샬라메의 근황을 확인하며 누군가는 부산 어딘가에서 우연히 그를 마주할 수도 있다는 기대에 부풀어있었는지도 모르겠다. 그와의 만남을 우연에 기댈 수 없는 팬들은 부산국제영화제의 중심지, 영화의 전당으로 모여들었다.

노인이자 여성, 고통과 억압에 맞서 - 배우 예수정 는 성폭행 피해자인 노인 여성이 진실을 밝히는 과정을 그린다. “노년의 여성은 사회적으로 가장 낮고 소외된 존재다. 이런 이야기에 덤벼든 사람은 대체 누구일까 궁금해서, 대본을 받자마자 감독을 만나야겠다고 결심했다.” 에서 간병인으로 생계를 유지하며, 자신을 지키기 위해 품위 있는 차림새에 신경 쓰는 여성

오다기리 조가 거쳐 온 역사의 일부 - 오다기리 조 감독 (2016) 이후 3년 만에 부산을 찾은 배우 오다기리 조. 연출 데뷔작 로 ‘감독’이 되어 돌아왔다. 데뷔 이후 “오랫동안 감독이 되고 싶은 마음을 누르고 있었”던 그는 크리스토퍼 도일 감독의 연출작 (2017)에

은 고레에다 히로카즈 감독이 카트린 드뇌브, 줄리엣 비노쉬, 에단 호크와 함께 프랑스에서 찍은 그의 첫 해외 올 로케이션 영화다. 다정한 엄마, 좋은 친구보다 위대한 배우로 기억되는 게 낫다고 생각하는 프랑스의 전설적 배우 파비안느 와 그런 엄마에게서 서운함을 느끼는 딸 뤼미르 의 관계가 영화를 지탱하는 큰 줄기다. “나는 배우라서 진실을 다 말하지 않아. 진실은 전혀 재미없거든.

이 정도의 줄은 기본이다 배지 티켓도 경쟁률 치열하긴 마찬가지!

아시아의 베스트 오브 베스트 - 제1회 아시아콘텐츠어워즈를 빛낸 스타들 ​ 최고 중의 최고만 모았다. 최근 5년간 가장 주목할 만한 활약을 보인 아시아 각국의 스타들이 참석한 아시아콘텐츠어워즈 시상식 현장에는 팬들의 환호성이 끊이지 않았다. 뜨거웠던 현장의 열기를 전한다.

부산국제영화제엔 영화 상영 외 다양한 행사가 마련되어 있다. 아시아 독립영화인들이 모여 각자의 경험을 나누고, 연대와 협업의 기회를 모색할 수 있도록 마련된 교류의 장 ‘플랫폼 부산’도 부산국제영화제에서 즐길 수 있는 행사 중 하나다. 지난 10월 6일 엔 특별한 손님 두 명이 ‘필름메이커 토크’로 아시아의 영화인들을 찾았다. 로 올해 부산국제영화제를 찾은 고레에다 히로카즈 감독, 그리고 박찬욱 감독이 그 주인공이다. 국내는 물론 해외의 감독, 제작자부터 영화를 전공하는 학생들까지 참여해 눈을 반짝였던 자리.

욘판 감독 무려 10년 만의 귀환이다. 전작 (2009) 이후 오랜 시간 공백기를 가졌던 홍콩 감독 욘판이 첫 장편 애니메이션 를 들고 한국을 찾았다. 올해 베니스국제영화제에서 각본상을 수상한 이 작품은 반영(反英) 폭동과 시대적 변화의 물결이 당도했던 1967년 홍콩을 배경으로, 한 남자와 사랑에 빠진 엄마와 딸의 이야기를 조명한다. 창작자로서 새로운 돌파구가 필요한 시점이었다고 말하는 욘판 감독은 홍콩에 바치는 러브레터이자, 스토리텔링과 예술의 의미를 다시금 생각하는 가 자신의 모든 것을 담은 작품이라고 말한다.

화려하고 아득하게 높은 빌딩들. 2019년 부산국제영화제 가 개최되고 있는 센텀시티 일대의 풍광이다. 반면 BIFF에는 사뭇 다른 분위기를 느낄 수 있는 장소가 있다. 바로 BIFF의 원래 터전이라 할 수 있는 남포동. (BIFF는 2005년부터 남포동에서 해운대 일대로 장소를 이동했다) 좁게 들어선 시장 골목과 세월의 흔적이 담긴 건물들. 이곳에서는 BIFF의 옛 정취를 느낄 수 있다. ​ 올해 BIFF에는 '관객들이 직접 만들어가는 영화제'라는 테마로 남포동 일대에 따로 '커뮤니티 비프 '를 개최했다.

2019년 부산국제영화제 한국영화의 경향 중 두드러지는 한 가지는 지난해의 흐름이 여전히 강력하게 이어진다는 점이다. 바로 여성 감독들의 약진이다. 뉴커런츠와 비전 부문 13편 중에서 공동감독을 포함하여 8편의 작품이 여성 감독 들의 연출작이다. 다만 영화제의 작품들을 통해 중요하게 의식되어야 할 것이 ‘경향’만은 아니다. 때로는 의도가 중요하다. 각 부문의 ‘제목’ 그대로 실행해 보자는 것이 올해 한국영화 프로그래밍의 의도 중 하나다.