"텍사스" 검색 결과

스트리밍 서비스의 확산과 코로나19 팬데믹으로 TV의 중심이 ‘플랫폼’으로 넘어갔다고 하지만, 여전히 많은 작품들이 TV를 통해 시청자에게 사랑받고 있다. 그중 파라마운트 네트워크의 이 있다. , 의 작가 테일러 쉐리던은 서부극 장르를 현대적으로 재해석해, 몬태나 주 광활한 대지를 배경으로 카우보이의 삶과 흥미진진한 가족 드라마를 펼쳐놓았다. 과감한 시도는 성공을 거뒀다. 은 첫 방송부터 채널의 오리지널 드라마 중 최고 시청률을 기록했다.

포스터. 출처=넷플릭스 제공 오동진의 성불(成不)영화는 성인 불가 영화, 그러니까 성인들은 다소 고리타분하게 생각할 만큼 철저하게 청소년용 성장영화나 가족영화, 자연다큐멘터리만을 다루는 글을 의미한다. 이건 하나의 실험이다. 영화 글을 쓰는 데 있어, 청소년 정서에 저해된다고 생각하는 단어, 문장 을 완전히 제거할 수 있는가를 시도해 보고자 하기 때문이다. 여기서 그 기준은 1970~80년대의 시대적 정서이다. 유교적 정서와 전통적 가치가 높았던 때이다. 실험 시작. 꽝꽝. (청소년 법관의 망치 소리다.

왕년의 스타 니콜라스 케이지가 빚쟁이 신세가 됐다. 은 과거의 영광을 되찾기 위한 니콜라스 케이지의 고군분투를 그린 영화다. 니콜라스 케이지의 삶을 조명한 다큐멘터리 영화 같지만 코믹 액션 영화다. 2022 SXSW 월드 프리미어 상영회에서 초연 이후 단숨에 로튼 토마토 신선도 지수 100%라는 수치를 기록해 화제가 된 작품이다. 영화의 풀네임은 이며, 22일 개봉이다. 니콜라스 케이지 제2의 전성기 맞이할까 왕년에 잘나가던 슈퍼스타도 옛말. 닉 케이지 는 이제 누구에게도 인정받지 못하는 빚쟁이 신세가 됐다.

텔레비전의 부상과 파라마운트 판결(1948)로 인한 수직계열화의 붕괴, 전쟁 이후 일어났던 소비/레저 패턴의 급변으로 무소불위의 권력을 누리던 할리우드는 하향길을 걷기 시작했다. 1960년대에 들어서는 황금기에 제작되었던 스타 중심의 고예산 프로젝트들이 거의 멸종하다시피하고, 신인배우와 감독이 이끄는 작은 영화들이 할리우드의 새로운 패턴으로 등장했다. 이러한 변화가 바로 ‘뉴 할리우드 시네마 ’의 시작이다.

대화는 타인과 나 사이에 그어진 선 주변을 서성이며, 내 말이 발 디딜 적절한 위치를 찾기 위한 찰나적 판단들로 구성된다. 합의된 선을 넘어 상대의 턱밑에서 웃기지 않는 농담 따위를 던지는 무례한 인간이 되고 싶지도 않지만 뒷걸음질 치며 빈정대는 냉소자로 남는 건 더 끔찍하다. 웃음을 잃지 않으면서 화두를 던질라 치면 여전히 입안이 까끌까끌해지는 나이기에, 그 선을 절묘하게 넘나드는 내공 꽉 찬 이들을 열렬히 "추앙"한다. 그래서 자연인 윤여정의 인터뷰를 돌려보고, 봉준호의 작품을 즐겨 본다.

레이첼 지글러, 아카데미 시상식 초청 못 받아 의 배우 레이첼 지글러가 제94회 아카데미 시상식에 초청받지 못한 것으로 전해졌다. 지난 20일 , 레이첼 지글러는 “1년 중 1/4을 잘 보냈다”는 멘트와 함께 인스타그램에 몇 장의 사진을 게시했다. 이에 한 팬이 “오스카에 어떤 옷을 입고 나올지 너무 기대된다”라고 남기자, 레이첼 지글러는 “난 오스카에 초청받지 못해서 스웨트 팬츠와 남자 친구의 플란넬을 입을 것”이라고 답했다. 레이첼 지글러가 오스카에 초청받지 못한 사실이 알려지자 일부 비난은 아카데미로 쏟아졌다.

의 오영수가 한국인 최초로 골든글로브 수상자가 된 역사적인 날, 시즌 2의 제이슨 서데이키스는 TV 뮤지컬/코미디 부문 남우주연상을 받았다. 지난해에 이은 두 번째 수상이다. 대학 2부리그 미식축구팀 감독에서 별안간 영국 프리미어리그 감독으로 발탁된 테드 래소의 런던 정착기를 다룬 는 특유의 착한 서사와 타율 좋은 유머로 첫 시즌부터 평단과 대중으로부터 호평을 얻었다. 2020년 첫 에피소드를 공개한 는 현재 시즌 2까지 방영했다. 쇼는 2020년 첫 시즌 방영 중 시즌 2 제작을, 종영 직후 시즌 3 제작을 확정한 바 있다.

흑인 첫 오스카 남우주연상 시드니 포이티어 별세 (1963) 시드니 포이티어 . 흑인 최초로 아카데미 시상식 남우주연상을 수상한 할리우드 명배우 시드니 포이티어가가 지난 1월 7일 95세를 일기로 별세했다. ​ 1927년 플로리다주 마이애미에서 태어난 시드니 포이티어는 1949년 을 통해 할리우드에 데뷔한 이래 미국 사회에 만연한 인종 차별 문제를 다룬 영화에 주로 출연했다. 그의 첫 주연작 (1958)은 서로의 손목에 수갑으로 연결된 흑인과 백인 탈옥수의 이야기다.

불화의 여정 클린트 이스트우드의 는 자동차에 탄 남자로부터 시작한다. 그가 운전하는 자동차는 목가적인 풍경을 지나쳐 주변에 말들이 묶여 있는 마구간의 사무실에 도착하는데, 도착하자마자 남자를 기다리던 한 동료에게 늦었다는 말을 듣는다. 사물함을 제때 비우지 않았다는 범상한 말이지만, 서사 바깥에서 또 다른 느낌을 주는 대사다. 이스트우드가 직접 연기한 마이크라는 남자는 스크린에 뒤늦게 도착한 존재다. 과거 로데오 챔피언이었던 그는 예기치 않은 낙마 사고 이후 보잘것없는 카우보이로 살아가고 있다.

선명한 색감과 실제 동화책을 보는 듯한 평면적인 연출을 통해 탄탄하게 팬층을 쌓아온 웨스 앤더슨. 그는 강박적이라고 해도 좋을 만큼 구도를 대칭으로 조율하고 의도적으로 색감을 제한한다. 그의 영화에는 소위 ‘한 가닥’ 하는 배우들이 대거 출연하지만, 그 누구도 자신의 존재감을 드러내지 않는다. 이곳은 웨스 앤더슨의 세계라는 것을 강조하듯이, 작은 모형 세계 속 인형처럼 연기한다. 극적인 연출이나 카메라 무빙도 없기 때문에 마치 페이지가 넘어가듯, 장면이 전환되어 동화책을 읽고 있는 듯한 느낌마저 준다.