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리미트감독 이승준출연 이정현, 문정희, 진서연 정유미 영화 저널리스트여성 캐릭터의 선전에도 한계를 넘지 못한다 ★★☆ 아동 유괴 사건을 소재로 한 범죄 스릴러. 차별점이라면 주요 캐릭터들이 모두 여성이라는 점이다. 덕분에 이정현, 진서연, 문정희의 폭발적인 연기가 시너지를 형성한다. 세 배우의 캐릭터 해석 능력도 탁월하다. 아쉽게도 자식을 구하기 위한 엄마의 고군분투와 유괴 사건의 전말을 현실감 있게 풀어나가려는 의도가 장르적 완성도로 이어지지는 못한다.

아동 연쇄 유괴사건 발생해 피해자 엄마 대역을 맡게 된 경찰 소은. 누군가로부터 의문의 전화 한 통을 받습니다. 자신의 아이까지 납치했다는 유괴범의 전화였죠. 경찰과 엄마 둘 중 하나를 선택해야만 하는 상황, ‘소은’은 과연 어떤 선택을 하게 될까요? 연기파 배우 3명이 이끌어가는 긴장감 넘치는 범죄스릴러가 궁금하다면 영화 를 놓치지 마세요

이미지: 메가박스중앙 플러스엠 (1999)를 통해 충무로의 대표적인 콤비로 알려진 정우성과 이정재가 (2022)로 23년 만에 같은 작품에서 호흡을 맞췄다. 1999년 당시 청춘스타였던 두 사람이 이제는 중견 배우로서, 수많은 필모그래피를 쌓아온 것은 누구나 다 아는 사실. 그래서 지난 시간 이정재의 소개에 이어, 를 통해 새로운 얼굴로 관객들을 찾아온 배우 정우성의 영화들을 살펴볼까 한다. 이정재와 마찬가지로 오랜 세월, 다채로운 장르의 작품들을 통해 관객들을 꾸준히 만나온 배우이기에 찾아보는 재미가 가득할 것이다.

2022년은 지난 3년간 필모그래피가 멈춰 있었던 박해일에게 최고의 해가 될 전망이다. 지난 6월 개봉한 박찬욱 감독의 에서 커리어 최고의 연기를 보여준 박해일은 한 달 텀을 두고 개봉한 대작 을 선보이며 연달아 좋은 반응을 얻고 있다. 지난 20여년 간 박해일이 거쳐온 영화들을 한데 모았다. 임순례 감독은 연극 에서 고등학교 2학년을 연기하는 박해일을 발견하고, (2001)의 주인공 밴드맨 성우 의 고등학생 시절 역에 캐스팅 했다.

햇볕이 내리쬐는 한여름의 교정, 소녀와 소년은 풋풋한 사랑을 무럭무럭 키워간다. 상대의 마음을 알지 못해 낙담하고 좌절할 때도 있지만 이들은 끊임없이 외친다. “사랑해. ” 는 고등학교 영화 동아리 멤버들이 피땀 흘려 만든 화사한 로맨틱 코미디의 한 장면으로 문을 연다. 배우, 스태프 할 것 없이 모두가 만족하는 눈치다. ​ 부원 맨발 만 혼자 뿔이 나 있다. 시대극의 열렬한 팬이자, 10대 사무라이 영화를 만들고 싶어 하는 맨발에겐 이게 도통 진정한 영화로 안 보여서다.

(2018) 배우에게 가장 부담되는 연기는 무엇일까. 여러가지 중에서도 역시 몸을 드러내는 연기가 아닐까 싶다. 과거엔 스타가 나체 연기하는 것에 갑론을박이 많았지만, 할리우드는 민감한 장면을 다루는 데 점점 더 현명해졌다. 이제는 역할을 위해 이런 연기를 펼친 배우들이 스스로 그에 대한 소감을 말하기도 한다. 실제로 제니퍼 로렌스는 미국 CBS 토크쇼 ‘60 Minutes’를 통해 나체 연기 소감을 밝힌 바 있다.

, 을 잇는 티빙 오리지널 시리즈가 탄생할 수 있을까. 티빙이 새롭게 선보이는 오리지널 시리즈 는 꿈과 사랑 속에서 고민하는 20대 청춘들의 이야기를 다룬 로맨스 드라마다. 이 예상치 못하게 큰 인기를 끌며 사랑을 받았던 것처럼 가 그 열기를 이어갈 수 있을지 이목이 집중되고 있다. 는 주인공 서희수 가 사랑을 이루어주는 러브노트를 발견하며 여러 남자들과 얽히게 되는 이야기를 담았다. 누구나 해봤을 법한 상상에서 출발한 는 특별한 작사 노트를 둘러싼 예측불가 스토리로 몰입감을 높인다. 오는 14일 티빙을 통해 첫 공개된다.

여성 액션 누아르의 교과서라고 할 수 있는 . 이를 시작으로 , , 그리고 최근 후속편의 개봉으로 다시금 큰 화제를 끌고 있는 영화 까지, 국내외를 막론하고 범람하듯 쏟아진 이 작품들은 모두 여성을 단독 주인공으로 내세운 액션 누아르다. 그렇다. ‘액션 누아르’ 장르는 더 이상 남성의 전유물이 아니다. 이런 비슷한 성격을 가진 영화나 드라마 중 OTT 정주행으로 볼 만한 작품은 무엇이 있을까. 여성 주인공의 언더 커버로 국내는 물론 해외에서도 좋은 반응을 얻은 은 어떨까.

자유와 이상이 지배하는 것 같은 할리우드지만 이면은 달랐다. 할리우드는 그 산업의 초기인 1920년대부터 1960년대 후반까지 반 세기 가까이 ‘제작코드 ’라는 일련의 자진 검열 가이드라인을 만들어 표현의 자유를 통제했다. 미국 전역에 포진하고 있는 학부모 단체와 종교 단체가 문제가 될 만한 영화를 보이콧하는 것에 대비하기 위한 일종의 방어막이었다. 가령 동성애나 이혼 등과 같이 청교도 윤리에 어긋나는 설정은 영화에 등장할 수 없었다.

노랫말로 자기 이야기 하길 좋아하던, 스스로 ‘수다스러웠던 20대를 보냈다’고 말하는 가수 아이유는 스물아홉에 발매한 앨범 ‘에필로그’를 통해 ‘아무 의문 없이 이 다음으로 가겠다’고 했다. 그가 언급한 ‘이 다음’은 의 ‘소영’으로 칸의 레드 카펫을 밟는 일이었고, 해를 거듭할수록 뚜렷해지는 배우 이지은의 존재감은 가수 아이유의 정체성을 등에 업지도, 흐리지도 않은 채 꾸준히 성장하고 있음을 확인할 수 있었다. 가수와 배우로서, 아이유와 이지은이 함께 그려온 궤적을 따라가 보았다.