"인간의 욕망" 검색 결과

정유미, 남주혁 을 향한 사람들의 관심이 뜨겁다. 스스로를 '이상하고 아름다운 세계'라 소개하는 은 제작 당시부터 큰 화제를 모았다. 넷플릭스 하반기 라인업 중 국내 최고 기대작으로 점쳐진 데에는 여러 이유들이 있었다. 그중 하나는 이 어떻게 '젤리 세계관'을 시각적으로 그려낼지에 대한 궁금증이었다. 예고편을 통해 베일을 벗은 의 모습은 어땠을까. 지금까지 알려진 정보들을 통해 의 관람 포인트를 짚어본다.

정념의 얼굴이 사라진 곳엔 과시와 공허만이 크리스토퍼 놀란의 영화를 보는 것은 조숙한 청소년의 놀이에 동참하는 기분을 불러일으킨다. 그의 작업을 깎아내리는 의미에서 하는 말이 아니다. 오히려 직관적인 차원에서 이 비유는 놀란의 영화가 지니는 동력을 지목하고 있다. 많은 관객이 놀란의 영화에 열광적으로 매혹되는 주요한 이유는 그의 영화가 소년적인 진지함과 쾌락을 겸비한 놀이의 특성들을 성공적으로 구조화하기 때문이라고 생각한다.

※ 이번 포스트는 '갤 가돗, 크리스 파인을 만난 세트 방문기'에서 이어집니다. ​ ​ 패티 젠킨스 감독 과 갤 가돗 촬영이 마무리될 때야, 패티 젠킨스 감독을 만날 수 있었다. 그는 알이 큰 선글라스를 끼고 커피를 든 채 큰 목소리로 인사를 건네며 자리에 앉았다. 촬영을 한창 했는데도 전혀 지친 기색이 없었고, 오히려 몇 차례 크게 웃을 정도로 여유가 넘쳤다. 세상에, 감독이 아니라 배우라고 해도 믿을 만큼 호방한 그의 기운에 기다림에 지쳐가던 기자단도 대화에 빠져들었다.

드디어 가 출격 준비를 마쳤다. DC팬돔 행사를 통해 새 예고편을 공개했고, 10월 2일 개봉을 다시 한번 못 박았다. 이 소식에 많은 팬들이 환호를 질렀겠지만, 누구보다 기뻤던 건 이 글을 쓰고 있는 기자. 드디어, 2년 전 세트에 방문했던 이야기를 털어놓을 수 있게 됐으니까. ​ 씨네플레이는 2018년, 가 한창 촬영 중일 당시 촬영 세트 방문을 초대받았다. 장소는 런던. 런던으로 향한 기자는 다양한 국가에서 온 기자 10여 명과 함께 촬영장을 하루 종일 구경했다. 이제부터 이곳에서의 경험과 만난 사람들을 독자들에게 전해보겠다.

용서는 구하지 않는다 ※ 영화의 결말에 대한 스포일러를 포함하고 있습니다. 감독 카링 아이노스는 링컨센터에서 열린 시사회 관객과의 대화 에서 를 “열대지방의 멜로드라마”로 규정했다. 극영화보다는 다큐멘터리에, 극적 서사 전개보다 캐릭터에 집중됐던 그의 전작들과 확연히 구별되는 이 작품의 특징을 담아내기에 이 단어는 아주 적절해 보인다. 브라질 밀림의 푸른 녹색과 인간의 정념을 상징하는 원색 계열의 강한 색감이 화면 전체에 일렁인다.

어둠 속의 대화 은 상투적인 언어로 가득하다. 대사나 상황에 관한 이야기만은 아니다. 영상문법의 활용 면에서도 종종 상투성이 엿보인다. 다만 영화언어가 사용되어온 맥락 속에서 무언가를 소거하는 방식으로 언어의 앙상한 토대 자체를 인식하게 한다. 영화의 시작은 슬로모션 시퀀스다. 슬로모션은 잘 쓴 경우에도 상투성의 함정에 빠지기 쉽다. 특히 대중상업 영화에서 슬로모션은 어떤 상황이 벌어진 이후 주인공이 겪는 충격을 재연하는 장치로 쓰이곤 하는데, 이것은 슬로모션 사용의 가장 저열한 방식일 것이다.

너라는 우주를 만나 유튜브 알고리즘이 이끄는 대로 몸을 맡겨, 최근엔 (이하 )의 짧은 편집 영상들을 자주 보는 편이다. 를 두고 어떻게 첫걸음을 떼야 할지 한참을 고민하고 있을 즈음 ‘소크라테스를 죽인 것도 민주주의. ’라는 제목의 영상을 보고 찌릿한 기분이 들었다. 비유하자면 끊어져 있던 시냅스들이 강한 전류를 타듯 연결되는 감각이라고 할까. 소크라테스는 민주주의라는 이름의 다수의 폭정에 의해 죽임을 당했다는 게 이 영상의 요지다.

트랜짓감독 크리스티안 펫졸드출연 프란츠 로고스키, 폴라 비어 정시우 영화 저널리스트시간의 미로 속에서 무릎을 ‘탁’★★★☆사전 정보 없이 접한다면, 장면 장면 미로로 보일 구간이 많은 영화다. 나치, 망명, 진군… 인물들이 2차 세계대전 한복판에 있다는 정황들을 흘리는데, 정작 배경은 21세기 현재다. 그러니까 일제강점기 시절의 조선을 이야기하면서 배경으로 지금의 서울을 활용하는 그림이랄까.

유명한 무명의 작품이라고 해야 할까. 장우진은 여러 영화제에서 각광받은 이름이지만, 아쉽게 개봉하지 못한 의 야심과 성취는 그에 합당한 담론을 얻지 못했다. 다시 한번 이 영화를 함께 보고, 이야기할 기회가 있을 예정이다. 이 도전적인 영화에 대해 함께 말할 수 있길 바란다. ​ 영화 두개의 문 엔딩크레딧에 따르면 장우진 감독의 세 번째 장편영화 에서 20대 군인과 그에게 면회 온 친구는 ‘남자’와 ‘여자’로 명시되고 있다. 두 캐릭터는 왜 이름 없는 보통명사의 존재로 스크린에 나타나고 사라지는 걸까.

내 분절된 신체와 놀이 (2019) 이후 셀린 시아마 작품을 본다는 것은 그 이전과 다르다. 감독의 전작 (2011)는 9년 전이라면 10살 소녀가 자신 안에서 소년의 정체성을 찾는 과정으로 정리했을 법하지만, 이제는 그럴 수 없다. 일단 ‘정체성’이라는 단어부터 걸린다. 소년성과 소녀성은 또래 집단 내에서는 분명히 구분되지만, 로레 안에서는 그렇지 않다. 로레에게 소년성은 내재한 어떤 것을 부정할 필요 없이 존재한다. 이미 존재하는 것이기에 무언가를 찾는 과정이랄 수 없고, 다만 세상과의 조율을 위한 실험이 필요할 뿐이다.