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, 포스터 10월 6일부터 15일까지 열리는 26회 부산국제영화제는 코로나의 여파에서 조금씩 회복 중인 추세에 따라 다양한 기대작들이 함께 했다. , , , 등 영화계에 내로라하는 기대작 사이에서 그에 못지않게 화제를 모은 드라마들이 있다. 바로 넷플릭스가 오는 10월, 11월 공개할 과 이다. 이 포문을 열고 이 정점을 찍은 넷플릭스발 한국산 콘텐츠의 입지를 이어갈 두 작품은 극장에서 각각 3화까지 상영했다. 넷플릭스 드라마를 극장에서 본다는 드문 기회를 놓치지 않고 8일에 상영한 과 을 미리 맛보았다.

고봉수 감독. 무더운 여름날 비말 차단을 막기 위해 가동되지 않는 극장 에어컨과 이에 항의하는 관객들, 문진표 작성을 거부하는 자칭 유명 감독 , 공짜 음료를 주지 않는다고 투덜대는 저명한 평론가 와 이들 모두의 짜증을 견뎌내는 극장 직원 찰스 . 영화 은 마스크 속에 머무는 더운 입김 못지않은 답답하고 불쾌한 상황들을 통해 코로나 19로 위기에 빠진 영화계를 생생하게 재현한다. ​ 고봉수 감독은 뚝딱뚝딱 영화를 잘도 찍어낸다. 2017년 장편 를 들고나온 이후 단 한 해도 작품을 거른 적이 없다.

이규성. “그렇게 불행하지는 않더라” 야구를 그만두었을 때 어땠냐는 광호 의 물음에 민철 이 건넨 대답이다. 어쩌면 민철에게도 야구는 어느 시기에는 삶의 전부였을지 모른다. 절실했던 것과 이별해 본 민철은 자신이 고민했던 그 순간에 한발 들어선 광호의 처지가 남의 일 같지 않았을 것이다. 광호의 절박함에 손을 내밀어주다가도 어느새 계속 꿈을 좇으라고 내민 손을 거두는 민철의 마음에서 서먹하지만 감춰진 온기가 느껴진다.

코로나19 사태가 장기화되면서 많은 것이 변하고 있다. 영화계 또한 마찬가지인데, 대형 블록버스터 영화를 포함해 개봉 신작들이 눈에 띄게 줄었다. 그런 이유로 ‘흥행작 관객몰이’라는 공식이 성립하지 못하자, 극장들도 새로운 활로를 찾아야만 했다. 2021년 들어서 극장들이 내놓은 생계유지법, 어떤 방법들이 등장했는지 살펴본다. 별★관 ∥ 2020년 12월 17일~다시 만나는 그 시절 그 영화들 코로나19 시국에서 가장 먼저 론칭된 별★관은 신작이 줄어든 환경에서 급격히 늘어난 재개봉작을 전문적으로 상영하는 특별관.

모아 는 꿈을 의심하는 미대생이다. 내가 뭘 원하는지, 뭘 그리고 싶은지, 뭘 표현하고 싶은지, 애초에 그림이 그리고 싶었던 건 맞는지, 그냥 흘러가는 대로 살았던 건 아닌지 고민하는 청춘이다. 어느 날 그는 먼지 위에 진솔한 그림을 그리는 홈리스 태산 을 마주한다. 모아가 가진 물감도, 그 어떤 그럴듯한 재료도 없이 그림에 언어를 담는 태산. 삶과 죽음에서 죽음 쪽을 향하고 있던 태산을 돌려세운 데 모아가 큰 역할을 한 건 사실이지만, 말그대로의 생사만 생사던가.

이동휘, 염혜란 언제부터인가 '감초 조연 배우', '신 스틸러'라는 언어가 조금은 낡게 느껴지기 시작했다. 특히 이 두 사람의 이름을 수식하는 경우라면 더욱 그런 마음이 든다. 염혜란과 이동휘. 조연의 영역과 주연의 영역을 편안하게 오가는 두 사람을 그저 감초라는 말로 포장하기엔 두 사람의 존재가 너무 무겁다. 아니 무거워져 버렸다. 속 단역으로 영화계에 발을 들인 이동휘는 어느새 을 이끈 주역이 되었고, 속 스쳐 지나가는 소현 엄마로 얼굴을 비췄던 염혜란은 , 연초 무려 세 편의 영화에 주연 배우로 관객들을 찾을 예정이니 말이다.

기본으로 돌아가다 스페셜 관객과의 대화 에서 이동진 평론가는 아니시 차간티 감독이 전작인 , 그리고 앨프리드 히치콕과 싸운 것 같다고 평했다. 이 구축하는 서스펜스를 고려해보면 스릴러 장르의 권위자인 히치콕을 떠올리는 것은 당연지사다. 여기서 시간을 좀더 앞당겨서 하나의 영화를 추가하여 말하고 싶다. 그 영화는 90년대 클래식인 (1990)다. 는 이미 안에 작게나마 이스터 에그로 각인되어 있다. 감독은 알고 있었는지도 모른다. 보다 와 싸워야 한다는 것을…. ​ 은 의 21세기 리메이크작이라고 거칠게 말해도 무리가 없다.

핏빛 장르물의 세계, 올해 열린 부천국제판타스틱영화제에서 4관왕을 수상한 은 그 이력에 기대 엄청나게 기괴한 영화는 아님을 미리 밝힌다. 하지만, 비루한 일상에 찾아온 불행을 극복하려는 몸부림 속에서 예상할 수 없이 벌어지는 아이러니하고도 애달픈 상황은 어떤 장르물보다 잔인하며 서늘하다. 아버지의 장례비를 마련하기 위해 팔순 잔치의 MC를 맡아 울고 싶은데 웃어야 하는 오빠 경만 대신 홀로 장례식장에 남아 죽음의 예식에 필요한 온갖 결정과 참견에 어쩔 줄 몰라하는 동생 경미 는 냉혹하고 이기적인 세상의 무게를 고스란히 떠안으며...

포스터 딱 2년 전 즈음이다. 부산국제영화제 취재 도중 오픈 토크 현장에서 처음 유아인의 ‘언어’를 들었다. 유아인이란 배우는 당시에도 스타이자 활동도 오래 한 배우였지만 그때 처음으로 유아인이란 개인의 존재감을 체감했다. 질문을 받으면 최선을 다해 자신의 생각을 구체화하는 그의 모습은 묘하게 오랜 시간 마음에 남았다. ​ 그리고 개봉을 앞두고, 그와의 인터뷰가 성사됐다. 대사 한 마디 없는 태인을 연기한 유아인을 인터뷰해서 그의 언어를 글로 옮기다니. 걱정 반 기대 반을 안고 배우 유아인을 만났다. 그리고 다시 한번 통감했다.

역대 급으로 긴 장마가 끝나자마자 교회로부터 시작된 코로나19가 다시 가파른 확산세를 보이며 연일 세 자리 숫자의 확진자들을 발생시키고 있다. 관중 입장을 재개했던 프로야구와 프로 축구가 다시 무관중 경기로 돌아섰고, 와 그리고 등 굵직한 한국 기대작들이 연달아 선보이며 그중 두 편이 300만 명을 돌파해 여름 극장가에 활기를 불어넣어 줬는데 도로 먹구름이 드리우게 되었다. 개봉 3일을 남겨뒀던 는 전격적으로 개봉을 연기했고, 줄줄이 잡혀있던 무대인사와 GV 행사들도 모조리 취소되는 등 악재가 덮쳤다.