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이준익 감독 이준익 감독이 약 3년 만에 신작 를 들고 돌아왔다. 2018년 에서 힙합에 도전하며 새로운 전환점을 맞이한 이준익 감독은 정약전과 그의 제자 창대를 주인공으로 한 로 다시 사극에 도전했다. 설경구와 변요한의 만남, 그리고 '사극 스페셜리스트' 이준익 감독이 만난 는 '사극 왕의 귀환'이란 호평을 받으며 관객 맞을 준비를 열심히 하고 있다. ​ 서학 을 받아들여 유배 온 대역죄인 정약전 과 한평생 상놈 운명이면서도 한사코 공부를 놓지 않은 창대 에게서 이준익은 어떤 이야기를 발견했을까.

어떤 영화는 엔터테인먼트고 어떤 영화는 예술이다. 엔터테인먼트이면서 예술인 영화도 가끔 있다. 엔터테인먼트도 예술도 되지 못한 영화 역시 존재한다. 폴 토마스 앤더슨 감독의 영화는 어디쯤 있을까. 아마도 엔터테인먼트보다 예술의 영역에 더 가까울 것이다. 그러면 재미가 없는 거 아니냐고. 그럴 수도 있고 아닐 수도 있다. 폴 토마스 앤더슨 감독의 영화 5편을 소개한다. 모두에게 재밌는 영화는 아닐지 몰라도 누군가에겐 엄청나게 재밌는 영화들이다.

지금은 표현의 자유가 보장되는 시대다. 표현의 자유마저 함부로 넘지 못할 선이 있다면, 그중 하나는 종교일 것이다. 어떤 영화들은 자신이 하고 싶은 이야기, 남기고 싶은 메시지를 위해 과감하게 종교적 소재를 빌려온다. 그러다 해당 종교계의 반발을 사기도 한다. 종교적 소재나 내용으로 종교계의 반발을 산 영화 5편을 소개한다. 노아 Noah, 2014 감독 대런 아로노프스키 출연 러셀 크로우, 제니퍼 코넬리, 엠마 왓슨 등급 15세 관람가 ​ . 제목만 들어도 감이 잡힐 것이다.

※스포일러가 있습니다. 네버랜드와 원더랜드 사이 어딘가에서 를 싫어하는 건 어려운 일이다. 우주를 무대로 한 영상의 완성도는 한국영화에서 전례를 찾아보기 힘들 정도로 빼어나고 공간을 휘젓고 다니는 속도감은 경쾌하고 유려하다. 우주 쓰레기 청소선 승리호를 운항하는 승무원은 모자란 듯 꽉 차 알뜰하게 배치되어 있으며 배우들의 연기는 귀엽고 사랑스럽다. 무엇보다 이 영화는 참 쉽고 친절하며 착하다. 조성희 감독의 영화가 언제나 그랬듯 는 인간에 대한 믿음과 선의를 한시도 저버리지 않는다.

, , 처럼 넷플릭스 다큐멘터리 하면 실제 범죄 사건을 다룬 작품들이 먼저 떠오르지만, 넷플릭스의 라이브러리는 무궁무진하다. 셰프들의 삶과 철학, 완벽함을 추구하는 탐구 정신을 다룬 , 지구의 경이로운 자연을 탐사하는 , 전문적인 특정 분야를 파고드는 , 유명 영화의 제작 비화를 담은 , 역사, 문화, 경제, 정치 분야를 막론하고 흥미로운 토막 지식을 전달하는 시리즈와 같은 다양한 주제를 다룬 다큐멘터리를 만날 수 있다.

“얼마 전엔 정말 놀라운 경험도 했어요. 저랑 민시랑 같이하는 스케줄이 있었는데 스케줄 장소에 도착해보니 대포 카메라를 들고 기다리는 분들이 계신 거예요. 민시한테 ‘오늘 유명한 아이돌 그룹 오나 봐’라고 문자를 보냈죠. 그러고 차에서 내렸는데 다들 저희를 찍으시더라고요. 날씨가 추웠는데 저희 응원하려 기다리셨대요. 얼어 있는 손을 보니 얼마나 죄송스럽고 감사하던지요. 감격해서 민시랑 손 붙잡고 ‘더 열심히 살자’ 다짐했어요. ”박규영이 최근 ‘퍼스트룩’과의 인터뷰에서 한 말이다.

MBC가 기획하고 웨이브가 투자한 웨이브의 첫 오리지널 드라마 가 2월 1일 공개된다. 는 23, 29, 35, 42세를 보내고 있는 네 명의 여자들의 사랑을 진짜보다 진짜처럼 그려낸 옴니버스 드라마다. 김보라, 심은우, 류화영, 박진희 등 세대를 대표하는 얼굴을 내세우고 공감 100% 대사로 무장한 를 에피소드별로 뜯어보자. ​ 4개의 에피소드 중 29세 하람 편과 35세 반야 편은 웨이브에서만 독점 공개한다.

때때로 현실 세계에서 멀어지고 싶을 때가 있다. 특히 사회적 거리두기가 지속되고 있는 요즘은 더더욱 그러하지 않을까. 겨울 추위가 매섭기도 하지만, 한 번 크게 늘어난 확진자 수가 좀처럼 줄어들지 않으니 답답함은 쌓이고 일상의 활기도 사그라드는 것 같다. 이런 때 현실에서 적당히 먼 곳으로 우리를 데려가 새로운 세계에 눈을 뜨게 해줄 작품을 보는 것은 나름의 위안이 된다. 특히 기이하고 설명할 수 없는 힘으로 매혹적인 세계를 창조하는 판타지는 미지의 세상을 탐험하는 이색적인 볼거리도 선사하니 잠시나마의 일상탈출로 제격이다.

부서진 세계 어쩌면 이렇게 시치미 뚝 떼고 역사와 신화, 현실과 가상, 정치와 예술의 경계를 자유자재로 넘나들 수 있을까. 아니, 그 경계를 넘나드는 정도가 아니라, 이 둘이 한몸이 되어 그 성격을 단선적으로 규정하기 힘든 ‘유령의 영화’가 있다면, 그것은 크리스티안 페촐트의 영화일 것이다. 에서도 그랬지만, 크리스티안 페촐트는 이 신비한 세계를 펼쳐 보이면서도 그 신비한 매력을 의도적으로 과시하거나 하지 않는다. 천연덕스러울 정도다. 어쩌면 페촐트는 영화란 애초에 유령의 예술 이라고 믿는지도 모르겠다.

“비쌌던 거지, 사람보다 크레인이. 그러니까 낡은 크레인을 썼던 거지. ” 보건교사 안은영 연출 이경미 출연 정유미, 남주혁, 문소리 방송 2020, 넷플릭스 히어로물 속 주인공이긴 하지만, 넷플릭스 속 주인공 은영 은 남들보다 특별히 더 정의롭거나 선량한 사람이 아니다. ‘한국 사회의 온갖 부조리를 내가 다 처단하겠다’라는 의지나 영웅심리로 가득한 사람도 아니고, 인간을 향한 애정이 넘쳐나 끝내 위험 속으로 몸을 던지는 인류애의 화신도 아니다.