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포스터 혼자 보는 일기장에도 거짓말을 쓴다는 중증의 리플리 증후군인 의 주인공 ‘안나’. 피 한 방울로 240개 이상의 질병을 판별할 수 있다는 말도 안 되는 사기극을 벌이며, 실리콘 밸리 역사상 가장 큰 스캔들을 일으킨 의 ‘엘리자베스 홈즈’까지. 최근 들어 OTT 계에 수상쩍은 인물들이 출몰하고 있다. 하지만, 2020년, ‘안나’와 ‘엘리자베스 홈즈’쯤은 시시하다며 코웃음 칠 희대의 악녀가 있었으니. 바로 넷플릭스 오리지널 의 주인공인 ‘밀드레드 래치드’다.

애니메이션을 좋아하는 사람들이라면 90년대를 잊을 수 없다. , , , , , 등 90년대에 나온 다수의 애니메이션 작품은 30년 가까이 지난 현재까지도 많은 이들에게 회자된다. ‘도대체 그 시절엔 무슨 일이 있던 걸까?’라는 생각이 절로 들게 만드는 90년대 애니메이션 명작 중 넷플릭스에서 만날 수 있는 3편의 작품을 골라 소개해 본다. 1998년 방영을 시작한 애니메이션 은 'DEEP SPACE PLANET FUTURE GUN ACTION'이라는 캐치프라이즈를 내세운 작품으로 서부 개척 시대와 SF 세계관을 융합시킨 배경...

* MCU 전반 및 토르 시리즈의 스포일러가 포함되어 있습니다 4페이즈가 한창인 마블 시네마틱 유니버스 에 이제 '어벤져스' 원년멤버들은 거의 은퇴한 상태지만, 개중 유일하게 토르만은 여전히 현역으로 활동(. . ) 중이다. 가족을 잃고 우울증에 휩싸이는 바람에 잃어버린 몸매를 되찾으려 자기관리에 들어갔다는 소식(물론 이번에도 별 차이 없었다면 관객이 외면했을지도 모를 일이다)도 들린다. 거기에 오래 전 헤어졌던 연인 제인 포스터와 좀, 특이한 방식으로 재회한다는 이야기까지 전했다. 토르 시리즈의 신작인 이야기다.

​ 넷플릭스에 있는 6부작 독일 드라마 는 2018년작으로 비교적 오래된 드라마이다. 어쩌면 넷플릭스 청불 드라마의 원조 격이다. 드라마가 비교적 격렬하고 적나라하다. 장면이 더러 그렇기도 하지만 생각과 상상, 설정이 꽤나 대담하다. 청소년들이 보기에 어렵고, 그들이 본다 해도 이해하기가 어려울 것이다. ​ 무엇보다 드라마의 전체 아우라가 매우 어둡기 때문이다. 사람들이 저렇게 산다고. 사람들의 마음 속 심연에 저런 괴물이 들어 앉아 있다고.

한국 다큐멘터리 영화 흥행 상위 5편의 공통점은. 우리나라 다큐멘터리 영화 흥행 순위 상위 열 편 중 100만 관객을 넘긴 세 작품을 관통하는 공통점이 있다. 우선 (진모영, 2014)는 부모님과 같이 보기에는 너무 빡센(. ) 작품이다. 부모님 두 분 오붓하게 보실 작품으로 선뜻 추천하기에도 너무 슬프고, 다만 불효자가 한때나마 스스로 각성하기에는 효과적인 영화다. 오붓하게 늙어가던 노부부의 마지막을 보여주기 때문이다.

즉위 70주년을 기념하는 공식 파티 영상에서, 엘리자베스 2세 영국 여왕은 티타임을 같이 할 상대로 패딩턴을 선택했다. 오렌지 마말레이드를 좋아하는 모자 쓴 꼬마곰을 떠올렸다면, 당신이 맞다. 영화판 에 나온 CG 디자인과 배우 벤 휘쇼의 목소리를 입은 패딩턴은, 여왕과 단 둘이 나누는 즉위 70주년 기념 티타임을 엉망진창으로 망친다. 패딩턴은 두 사람이 함께 나눠 마셔야 하는 찻주전자를 주둥이채 물고 차를 마시고, 실수로 클로티드 크림을 올린 스콘을 짓이겨버린다. ​ 그럼에도 여왕은 딱히 패딩턴을 나무라지 않는다.

​ 악은 어떻게 세상에 퍼져나갈까, 그리고 그 악은 어떻게 멈춰 세워질까. 물론 세상이 선악이라는 단순한 이분법적 구도로 나뉘어 있는 것은 아니지만, 이 영화에서만큼은 확연하게 구분된다. 전국을 떠들썩하게 만들었던 디지털 성범죄 사건을 다룬 이야기다. ​ 혹자는 이렇게 말할지도 모른다. “N번방. 아동 성착취물 사건 아니야. 박사인가, 갓갓인가 그 주모자도 잡혔다는 뉴스 본 거 같은데. 다 끝난 이야기를 왜 또 영화로 만든 거지. ” 하지만 우리는 아직 N번방 사건을 잘 모른다.

천신만고 끝에 한 상가건물 옥상 행사장에 도착한 의주 와 용남 은, 구조 헬기를 부르기 위해 거짓말을 한다. 단 둘이서 구조를 기다리고 있다고 하면 구조 우선순위에서 밀릴 것 같으니까, 행사장에 즐비하게 서 있던 등신대 입간판과 마네킹들을 모아서 “여기 스무 명 정도 있다”고 말한 것이다. 일단 구조된 다음에 사과를 하든 하지 뭐. 이제 위태위태하게 유독가스를 피하며 빌딩숲을 클라이밍하는 밤의 모험도 끝인가 보다 싶던 순간, 건너편 건물에 고립된 학생들이 보인다. 보습학원 학생들이다.

(2004)로부터 (2022)에 이르기까지. 고레에다 히로카즈 감독은 18년 동안 가족 이야기를 하고 있다. 그는 가족 앞에 ‘정상적인’ 이라는 수식어를 붙일 생각은 없어 보였다. ‘결혼’과 ‘출산’을 통해 가족은 이루어진다고 믿는 사회적 통념을 그는 가족의 집합과 해체를 자유자재로 무너뜨린다. 징글징글하지만, 버릴 수 없는 가족. 때로는 날이 선 말로 상처를 주지만 결국엔 서로에게 아픔과 상처가 있음을 공감하는 게 가족 아닐까. 오늘은 고레에다 히로카즈의 가족들에 대해 알아보고자 한다. 누구도 책임지지 않는 아이들만이 남았다.

대화는 타인과 나 사이에 그어진 선 주변을 서성이며, 내 말이 발 디딜 적절한 위치를 찾기 위한 찰나적 판단들로 구성된다. 합의된 선을 넘어 상대의 턱밑에서 웃기지 않는 농담 따위를 던지는 무례한 인간이 되고 싶지도 않지만 뒷걸음질 치며 빈정대는 냉소자로 남는 건 더 끔찍하다. 웃음을 잃지 않으면서 화두를 던질라 치면 여전히 입안이 까끌까끌해지는 나이기에, 그 선을 절묘하게 넘나드는 내공 꽉 찬 이들을 열렬히 "추앙"한다. 그래서 자연인 윤여정의 인터뷰를 돌려보고, 봉준호의 작품을 즐겨 본다.