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코로나19 팬데믹을 통과하는 와중, 올해로 77회를 맞는 베니스 국제영화제가 정상 개최됐다. 예년에 비해 규모는 줄긴 했지만, 2020년의 끝자락을 저 앞에 둔 요즘 손꼽아 기다리던 신작들이 대거 최초 선보였다. 황금사자상을 받은 를 비롯한 올해 베니스 영화제의 화제작들을 소개한다. 노마드랜드 Nomadland 2017년 기예르모 델 토로의 , 2018년 알폰소 쿠아론의 , 2019년 토드 필립스의 . . . 근래 베니스영화제 황금사자상은 그해 최고 화제작에 돌아갔다. 올해도 역시 마찬가지.

2020년은 한국영화 역사에서 특별하게 기억될 것이다. 봉준호 감독의 이 미국 아카데미 시상식에서 작품상을 비롯해 감독상, 각본상, 외국어 영화상을 수상했기 때문이다. 여기에 한 가지 더 보태고 싶다. 2월 미국 아카데미의 쾌거에 이어 심은경이 일본 아카데미 시상식에서 로 최우수 여우주연상을 수상했다. 의 경우처럼 심은경의 수상도 최초의 일이다. 의 수상이 환희의 순간이었다면 심은경의 수상은 감동의 순간이었다. 수상을 전혀 예상하지 못한 심은경은 무대에서 눈물을 떠트리고 말았다.

죽어도 죽지 않는 것들 왜 다시 저주받은 집이 돌아와야 하는가. 미야케 쇼가 연출한 넷플릭스 오리지널 작품 (이하 ) 은 역한 공기로 가득하다. 3시간 남짓 되는 시간으로 완결된 이 시리즈가 집요하게 보여주는 것은 저주의 연쇄 작용이라 기보다는 학대와 폭력, 끝내는 죽음으로 귀결되는 잔혹한 장면들이다. 화면에는 수많은 살인과 시체가 단조롭게 늘어선다. 이렇게까지 보여주어야 할까,라고 반문하고 싶을 정도로 영상이 제시하는 폭력의 강도는 장르 영화 특유의 관습을 고려하더라도 과도하게 다가온다.

시절만 좋았더라면 서정적인 시편을 지으며 근사하게 살았을 이 문약(文弱)한 청년은, 하필 일본 제국주의의 횡포를 가장 직격으로 당한 식민지 조선을 살았고, 눈 밝은 시인인 탓에 제 눈에 들어온 고통을 차마 외면하지 못하고 어쩔 수 없이 투사의 길을 걸었다. 절정 연출 이상엽 출연 김동완, 고두심, 이승효, 서현진, 박성웅, 백종민, 오현경, 엄효섭, 윤지혜 방송 2011, MBC 이육사의 인생에서 그가 시인으로 지낸 세월은 그리 길지 않다.

사이코패스는 공감 및 죄책감이 결여된 사람들로 자기중심적이고 감정이 얕은 게 특징이다. 교묘하게 거짓말을 하고, 지루함을 참지 못하며, 자극을 추구하고, 사회규범을 쉽게 위반하는 성격을 가진 이들은 이러한 특징들 때문에 스릴러 영화의 단골소재로 사용된다. 사람을 아무렇지도 않게 죽여버리는 그들의 모습에 관객들은 영화임을 알면서도 섬뜩함을 느낀다. 오늘은 수많은 사이코패스 캐릭터 중에 베스트 오브 베스트를 꼽아 볼 예정이다. 만약 리스트에 없다면, 내 마음속 최고의 사이코패스 연기는 누구인지 댓글로 남겨주면 감사하겠다.

영화 신문기자>로 일본 아카데미상에서 한국 배우 최초로 최우수 여우주연상을 수상한 심은경이 이번엔 또 다른 일본 영화 블루 아워>로 돌아왔다. 영화는 일상에 치이고 지친 CF 감독 스나다(카호)가 친구 기요우라(심은경)와 함께 돌아가고 싶지 않았던 고향으로 여행을 떠나며 시작된다. 한편 새로운 시대의 에너지에 대한 극비 정보를 둘러싸고 각국 에이전트들이 두뇌 싸움을 벌이는 영화 태양은 움직이지 않는다>에 변요한과 한효주가 출연했는데 이 또한 일본 작품이다. 그렇다면 그간 일본 영화에 출연한 한국 배우들은 누가 있을까.

#살아있다감독 조일형출연 유아인, 박신혜 심규한 씨네플레이> 기자방법은 달라도, 결국 소통과 연대★★★기술로 진일보한 시대에도 알 수 없이 다가오는 재난은 여전하며 그 속에서 우리는 생존을 위해 분투한다. 팬데믹 시대를 살아가는 지금과 영화 속 원인 모를 좀비 감염의 세상은 묘하게 중첩되고 살아남기 위한 우리의 처절함은 다를 바 없다. 긴급문자와 SNS로 인지되는 디지털 시대의 재난이지만 결국 그 극복은 소통과 연대에서 나온다. 살아가는 것은 혼자만의 일이 아닌 모두의 일이기 때문이다.

잇고, 흐르고, 새로 쓰이다 다시, 코로나19 시대의 이야기다. 질릴 법도 하지만 이건 이야기책의 문을 여는 ‘옛날 옛적…’이란 문구처럼 당분간 주변을 배회할 것 같다. 변화는 우리의 인지 바깥에서 사고처럼 닥쳐왔고, 사람들은 이제야 당도한 미래에 간신히 적응 중이다. 영화도 마찬가지다. 코로나19 시대의 스크린 문화, 미학으로서의 영화는 시대의 분기점에서 생존을 위한 여러 가능성을 두드리고 있다. 그중에서도 당면한 근본적인 변화는 바로 공간의 제약이다.

오로지 프로 선수가 되길 희망하며 우직하게 야구공을 던지는 소녀가 있다. 그러나 프로라는 벽에 부딪히기도 전, 수인은 여자 선수라는 이유로 프로 입단의 테스트 기회조차 가져보지 못한다. 가까이에 있는 모든 이들이 포기하라 종용하지만, “해보지도 않고 포기 안 한다”라 말한 수인이는 묵묵히 손에 피가 나도록 그 벽을 깨기 위해 야구공을 던진다. 영화 다. ​ ‘뜨겁게 지져봐라, 나는 움직이지 않는 돌덩이’. 올 초 방영된 드라마 에서 단밤의 요리사이자 트랜스젠더 ‘마현이’를 연기한 이주영이 주수인으로 돌아왔다.

조금씩, 천천히 안녕 감독 나카노 료타 출연 아오이 유우, 다케우치 유코, 마츠바라 치에코, 야마자키 츠토무 개봉 2020. 05. 27. 상세보기 2000년 초중반, 반짝이는 일본 여성 배우들이 있었다. 이들은 10대 후반, 20대 초반이었다. 우에노 주리(1986년생), 미야자키 아오이(1985년생), 나가사와 마사미(1987년생), 사와지리 에리카(1986년생), 아야세 하루카(1985년생) 등이 그들이다. 한 사람 빠졌다. 아오이 유우(1985년생). 굳이 배우들의 생년을 표시해봤다.