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제기랄 벌써 서른 살이라니…. 이미지: 넷플릭스 이 작품의 첫 곡에선 “제기랄, 90년에 서른 살이라니. ”란 가사가 등장한다. 그렇다. 이 작품은 1990년, 무려 30여 년 전에 만들어진 작품이다. 그것도 29살이 만들어 낸. 극중 화자인 조나단은 지금도 여전히 위세를 높이고 있는 뮤지컬 의 창조자(. ) 조나단 라슨이다. 이 작품에 꾸준히 등장하는 가 바로 그 의 또 다른 이름. 실제 조나단 라슨은 가 무대에 올라가는 첫 날 갑작스레 세상을 떠났다. 그렇게 바라마지 않던 그의 작품이 무대에 올라가는 모습을 보지 못한 것이다.

천신만고 끝에 한 상가건물 옥상 행사장에 도착한 의주 와 용남 은, 구조 헬기를 부르기 위해 거짓말을 한다. 단 둘이서 구조를 기다리고 있다고 하면 구조 우선순위에서 밀릴 것 같으니까, 행사장에 즐비하게 서 있던 등신대 입간판과 마네킹들을 모아서 “여기 스무 명 정도 있다”고 말한 것이다. 일단 구조된 다음에 사과를 하든 하지 뭐. 이제 위태위태하게 유독가스를 피하며 빌딩숲을 클라이밍하는 밤의 모험도 끝인가 보다 싶던 순간, 건너편 건물에 고립된 학생들이 보인다. 보습학원 학생들이다.

연상호 감독 ​ 넷플릭스 으로 전 세계의 주목을 받고 있는 연상호 감독이 '올해의 프로그래머'로 제23회 전주국제영화제를 찾았다. ‘J 스페셜: 올해의 프로그래머’는 프로그래머로 선정된 영화인이 본인만의 관심과 관점에 따라 영화를 선택해 관객과 공유하는 전주국제영화제만의 특별 프로그램이다. 올해 연상호 감독은 자신의 장편영화 데뷔작 , 실사영화 데뷔작 을 비롯해 데이비드 린치, 구로사와 기요시 등 '연니버스'(연상호+유니버스) 구축에 지대한 영향을 끼친 감독의 작품 3편을 포함, 총 5편을 선택했다.

실외 마스크 의무 착용이 풀린 첫날, 나는 인적이 드문 골목에 접어들 무렵 조심스레 마스크를 벗었다. 아직까지 사람들이 붐비는 곳에서 마스크를 벗는 건 아무리 실외라고 해도 어쩐지 조심스럽고 어색했는데, 인적이 드문 곳에 오니 나도 모르게 조바심이 일었다. 마스크를 내리고 크게 숨을 들이쉬자, 가슴 가득히 서늘한 밤공기가 들어찼다. 맞아. 마스크 없이 밤공기를 맡으며 산책하는 기분은 이런 거였지. 2년 넘게 지속되어 온 사회적 거리두기와 마스크 의무 착용의 시간은 일단 이렇게 막이 내리고 있다.

한 소녀가 양팔로 고양이 두 마리를 껴안은 채 걷는다. 등에 몸집만한 개를 둘러업은 중년 여성도 보인다. 그들은 가까운 공원으로 산책을 나온 것이 아니다. 집과 일터를 뒤로하고 국경을 넘는 중이다. 러시아의 침공으로 민간인 사상자 수가 연일 증가하는 가운데, 우크라이나인은 대대적 공습을 피해 피난길에 나섰다. 인접국 루마니아, 폴란드, 헝가리, 슬로바키아는 위기 상황을 고려하여 외국인의 반려동물 반입 규정을 면제 또는 완화하고, 피난민과 반려동물 모두에게 국경을 개방했다.

로버트 드 니로에서 레오나르도 디카프리오로. 21세기가 되면서 마틴 스콜세지 감독의 파트너가 바뀌었다. 2002년부터 2013년까지, 디카프리오와 스콜세지는 5편의 영화를 함께 만들었다. 최근 왓챠에 가 업데이트 되면서 디카프리오와 스콜세지가 지금까지 만든 모든 작품을 볼 수 있게 됐다. 내가 좋아하는 배우나 감독의 작품을 몰아보는 즐거움은 영화를 사랑하는 사람이라면 한번쯤 경험해봤을 것이다. 지금이 바로 그 기회다. 디카프리오와 스콜세지의 조합을 다시 돌아보자.

*스포일러가 될 수 있는 내용이 포함돼 있습니다. 배반하고 이탈하며 엄습하는 솔직히 고백하자면 를 처음 보았을 때 약간은 당혹스러웠다. 영화가 끝날 무렵 자마 에게 가해지는 비쿠냐 무리의 느닷없는 처형. 이 장면의 서사도, 정서적인 흐름도 갑작스럽다는 생각이 들어 납득하기 어려웠다. 그러나 영화를 거듭 보며 깨달았다. 를 완전히 오해하고 있었음을. 이 영화를 이해하는 데 중요한 것은 서사도, 정서도, 다른 무엇도 아닌 감각이라는 것을.

M. 나이트 샤말란 감독이 돌아왔다. . 서스펜스/스릴러 장르를 논할 때면 빼놓을 수 없는 수작들을 빚어 온 샤말란 감독은 이번에도 그가 가장 잘할 수 있는 이야기를 들고 관객들을 찾는다. 개봉 첫 주, 북미 박스오피스 깜짝 1위를 차지한 영화 를 통해서다. 는 "아침에는 아이, 오후에는 어른, 저녁에는 노인"이 되는 기이한 해변에서 벌어지는 일들을 그린 작품으로, 슈퍼볼 당시 공개된 30초 짜리 예고편 하나로 전 세계 영화 팬들의 시선을 사로잡았다.

반동의 트라이앵글 남자들이 죽었다. 여자들의 만남이라는 ‘빛’ 뒤에는 남자들의 죽음이 ‘그림자’처럼 따라붙는다. 남자들은 존재하지 않거나(), 이미 죽은 상태이거나(), 죽은 것과 다를 바 없는 상태를 거쳐 죽임을 당한다(). 잠깐, 이러한 분석에는 수상한 데가 있다. 이미 죽었거나 죽임당하는 존재의 자리에는 주로 여성이 놓여왔다. 영화 속 여자들은 리얼리즘적 현실 반영이라는 조건 아래 이미 죽은 상태이거나, 죽은 것과 다를 바 없는 상태를 거쳐 죽임당했다.

“순순히 어두운 밤을 받아들이지 마세요. /노년은 날이 끝나갈 때 타오르며 포효해야 하니/빛이 사그라드는 것에 분노하고, 분노하세요. ” 드라마 〈W〉 MBC 드라마 〈더블유 〉(2016)를 다룰 때, 나는 작가의 변덕에 좌지우지되는 삶을 살아온 강철 의 좌절보다는 자신의 피조물을 마음대로 통제할 수 없어 고통받던 작가 오성무 의 좌절에 더 눈이 갔다. 사람 팔은 안으로 굽는다고, 아무래도 ‘올림픽 사격 은메달리스트, 청년 재벌’ 강철보다는 늘 마감에 시달리는 인접 업종 종사자 오성무의 좌절이 조금은 더 공감이 쉬웠기 때문이다.