Après « Salmokji », « Obsession » décroche le jackpot : le soulèvement du cinéma d’horreur, de 1 milliard à 690 milliards de wons

Le retournement spectaculaire d’« Obsession », qui a multiplié sa mise par 660 : les secrets du succès de l’horreur, au-delà de l’été

« Salmokji » devient le film d’horreur coréen le plus vu de l’histoire avec 3,24 millions d’entrées ; « Alpha », en salles le 30, vise à son tour le succès en toute saison

Le cinéma connaît cette année un spectaculaire engouement pour les films d’horreur. Longtemps cantré sur les séances estivales destinées à donner des frissons, le genre s’est affranchi de cette limite pour devenir un atout majeur du box-office en toute saison, porté par des taux de rentabilité exceptionnels et des récits solides. D’« Obsession », qui a généré 690 milliards de wons de recettes mondiales avec un budget de seulement 1 milliard de wons, à « Salmokji », qui a écrit une nouvelle page de l’histoire de l’horreur coréenne, la révolte des films de qualité capables de sonder la psychologie des spectateurs ne faiblit pas.

« Salmokji » fait tomber le record de « Deux Sœurs » et relance l’horreur étrangère après sept ans de disette

Le premier signal de cette série de succès a été lancé en avril par « Salmokji ». Le film raconte les phénomènes étranges qui frappent des employés chargés de prises de vue pour des cartes routières lorsqu’ils pénètrent dans un mystérieux réservoir. En décrivant avec minutie une peur qui s’insinue dans le quotidien, il a conquis la critique. Avec environ 3,241 millions d’entrées cumulées, il a repris le titre de film d’horreur coréen le plus vu de l’histoire, jusque-là détenu depuis 2003 par « Deux Sœurs » et ses 3,14 millions de spectateurs. Puis « Backrooms », sorti en mai, a pris le relais avec environ 1,216 million d’entrées. C’est la première fois en sept ans qu’un thriller horrifique étranger franchit le seuil du million de spectateurs en Corée du Sud, depuis « Us » de Jordan Peele, en 2019.

Le jackpot d’« Obsession », dont les recettes ont été multipliées par 660, et l’offensive horrifique de survie de « Resident Evil »

Le film qui a récemment bouleversé le box-office est sans conteste « Obsession ». Réalisé par Zach Cregger, né en 1999 et issu de YouTube, ce long-métrage à petit budget a été tourné en seulement 20 jours, pour un coût de 750 000 dollars, soit environ 1 milliard de wons. Grâce à un enchaînement ingénieux et à une intrigue imprévisible, il s’est imposé par le bouche-à-oreille et a enregistré dans le monde des recettes astronomiques de 500 millions de dollars, soit environ 690 milliards de wons. En Corée du Sud, il poursuit également sa trajectoire favorable : sorti le 2 de ce mois, il avait attiré environ 741 000 spectateurs au 23.

Cet engouement se prolonge intact dans les salles cet automne. Sorti le 17, « Resident Evil : La nuit zéro » est un thriller horrifique de survie inspiré de Biohazard, la légendaire série de jeux vidéo dont les ventes mondiales ont dépassé les 200 millions d’exemplaires. Le film suit une nuit étouffante vécue par un livreur médical précipité dans une lutte pour sa survie sans même savoir ce qui lui arrive. Il pousse à son paroxysme le suspense caractéristique de son réalisateur, Zach Cregger, qui bénéficie d’un soutien sans faille des amateurs d’horreur.

« Alpha », le retour de la réalisatrice de « Titane », Palme d’or, élargit le public de l’horreur en faisant surgir la peur du quotidien

Le 30, Julia Ducournau, réalisatrice de « Titane », récompensé par la Palme d’or du 74e Festival de Cannes, viendra à la rencontre du public coréen avec son nouveau film, « Alpha ». Elle y porte un regard acéré sur la stigmatisation sociale et le rejet auxquels fait face une adolescente de 13 ans, revenue avec un étrange tatouage en forme de A sur le bras, alors qu’elle est soupçonnée d’avoir contracté un virus. Cette œuvre remarquable met en lumière le regard d’une cinéaste qui transforme depuis longtemps le thème grotesque de la métamorphose corporelle en images artistiques.

Les spécialistes analysent cette succession de succès de l’horreur comme le résultat d’une diversification du public. « Les préjugés qui cantonnaient ce genre à une consommation saisonnière ont complètement volé en éclats », estime le critique de cinéma Jeong Ji-wook. « En façonnant avec précision des peurs quotidiennes susceptibles d’exister quelque part dans le réel, le genre a dépassé le cercle restreint des amateurs pour s’imposer comme un ressort populaire du succès commercial », diagnostique-t-il.