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얼핏 보고 그저 그런 대만발 청춘 로맨스 영화인가 했더니, 아니다. 여자 주인공을 짝사랑하던 남자 주인공은 돌연 사고로 죽고, 저승에서 월하노인이 된다. 월하노인은 붉은 실로 인연을 이어주는, 중국의 고대 전설에서 혼인을 관장하는 신을 칭하는데 ‘월노’로 불리기도 한다. 이렇게 월노가 된 남자 주인공은 환생을 하기 위해 임무를 부여받는데, 그것은 바로 자신이 짝사랑하던 여자의 인연을 맺어주는 일이다. 줄거리만 봐도 판타지가 짙게 묻어 있는 작품 는 지난 2012년 로 첫사랑 신드롬을 일으켰던 구파도 감독의 신작이다.

말로만 들으면 '이게 말이 돼. ' 싶은데 직접 보면 '이게 말이 되네;' 싶은 영화들, 한 번쯤은 만나보지 않았을까. 판타지라고 하기엔 현실적이고, 현실이라기엔 환상에나 존재할 이상한 것이 속출하는 기이한 영화들, 말만 들어도 궁금하지 않나. 그렇다면 2021년 칸국제영화제 황금종려상을 수상한 티탄>과 함께 이 영화들을 보면 어떨까. 독립된 장르라고 하기엔 어색하지만, 보통 '마술적 사실주의'라는 영역에 자리 잡은 영화들이다.

킹메이커감독 변성현출연 설경구, 이선균 이은선 영화 저널리스트그림자의 욕망, 빛의 마음 ★★★☆정치 드라마의 외피를 입었지만 본질은 심리 드라마에 가까운 영화다. 같은 곳을 보며 더 나은 세상을 꿈꿨던 이들의 믿음과 반목, 대의명분과 비열한 전략의 세계가 맞부딪친다. 감독이 자신의 전작인 (이하 )의 연장선상에서 관계와 마음의 역학을 파고드는 작품처럼 보이기도 한다. 사람이 다른 사람의 마음을 얻으려 한다는 것.

2014년, 여름 극장가를 달군 네 편의 영화가 있었다. . 한 주씩 걸러 개봉한 네 편의 영화들은 저마다의 특색으로 관객을 끌어들이며 치열한 경쟁을 벌였었다. 잘 알려졌다시피 이 대결은 승자와 패자가 분명히 나뉘며 끝을 맺었다. 1등은 콕 짚어 말하지 않아도 알 것이다. 1700만 관객을 돌파하며 지금까지 흥행 기록 1위의 자리를 지키고 있는 이었다. 여기서 주목할 건 1등이 아닌 2등을 차지한 영화다.

당대 일본 영화를 대표하는 젊은 거장으로 떠오른 하마구치 류스케 감독의 신작 가 개봉되어 뜨거운 반응을 얻고 있다. 에 동승하는 관객들을 위한 가이드를 마련했다. 드라이브 마이 카 감독 하마구치 류스케 출연 니시지마 히데토시, 미우라 토코 개봉 2021. 12. 23. 감독 하마구치 류스케 하마구치 류스케 하마구치 류스케는 2008년 동경예술대학교 영상대학원 석사 졸업작 으로 이름을 알리기 시작했다.

© 2021 Universal Content Productions LLC. All Rights Reserved. 오랜 시간 대중들의 기억 속에 살아 숨 쉬는 캐릭터로 남기란 쉬운 일이 아니다. 좋은 작품이야 명작이라는 말로 쉬이 전해 내려오기라도 하지. 하나의 캐릭터가 여러 세대에 걸쳐 존재하기 위해선 수십 년의 공들임이 필요하다. 그런 의미에서 오늘 소개할 드라마 는 더욱 상징적인 작품이라고 할 수 있겠다.

도대체 정치란 뭘까요. 우리가 꿈꾸는 미래에 도착하기 위해, 우리는 어디까지 원칙을 타협하고 정무적 판단을 긍정할 수 있을까요. “도대체, 정치가 뭐길래. . ” 웨이브 오리지널 (2021, 이하 )는 YS 시절부터 ‘문광부’를 지켜왔던 문화체육관광부 최수종 기획조정실장 의 외마디 외침으로 시작한다. 행안부나 기재부, 법무부처럼 정치적인 논쟁에 휘말리기 좋은 업무가 주무인 부처도 아닌데, 새로 장관이 올 때마다 정치 논리에 따라 이리 휩쓸리고 저리 휩쓸리는 문체부의 나날이 너무 고단한 탓이다.

김성령. 김성령에게 변하지 않는 이유를 묻고 싶었다. 시간이 흘러도 여전히 아름다운 모습에 대해서가 아니라 새로움에 다가가는 식지 않는 마음에 대해서 말이다. 성취의 기쁨은 오래 남아서 낯선 도전으로 발을 옮기기 주저하게 만드는데 이 배우는 대체 왜 오늘도 뭐든 하고 싶다고 이렇게 애쓰는 것인가. ​ 드라마, 영화는 물론이고 연극, 예능까지. 김성령의 도전은 영역을 제한하지 않는다. 하고 싶어서 했지만 늘 부족하다 느껴 좌절해도, 다음엔 더 잘할 수 있을 거란 기대가 또 몸을 일으킨다 했다.

영화가 시작되면 안경을 쓴 상옥 이 소파에 앉아 작은 노트에 무언가를 끄적인다. 그 후 아파트 단지의 전경을 보여주는 타이틀 시퀀스가 잠시 등장한 뒤, 이번에는 침대에서 이불을 덮은 채 누워 잠든 상옥의 얼굴이 보인다. 그런데 화면 밖에 앉은 누군가의 손이 상옥이 누운 침대 곁에 가만히 놓인다. 카메라가 천천히 오른쪽으로 패닝하면 상옥의 옆얼굴이 보인다. 상옥은 분명 바로 옆에서 잠들어 있는데 어떻게 상옥이 여기에 앉아 있을 수 있나. 기억하는 한 홍상수 감독의 영화에서 이런 방식으로 인물의 분화를 새기는 트릭을 사용한 적은 없다.

봉준호, 하마구치 류스케 감독. 봉준호와 하마구치 류스케. 한·일 두 차세대 거장의 만남은 시작 전부터 뜨거웠다. 시네필들에게 이번 부산국제영화제 필람행사로 손꼽히던 두 거장의 대화는 말 그대로 예매 지옥 중의 지옥이었다. 예매에 성공했다는 기쁨의 소식보다 순식간에 찜한 자리가 증발해버린 실패의 기록들이 더 많이 회자할 정도다. 봉준호 감독은 지난 2019년 최고의 영화를 묻는 한 매체의 질문에 하마구치 류스케 감독의 (2018)를 빼놓지 않았다.