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​ 한국영화감독조합 이 주최하는 ‘벡델데이’는 매년 성평등한 작품을 만드는 데 기여한 인물들을 ‘벡델리안’으로 선정한다. 올해 시리즈 부문의 감독상으로는 티빙 오리지널 시리즈 의 전고운, 임대형 감독이 선정되었다. 라는 작품을 만들기 위해 ‘프리티 빅브라더’라는 팀명으로 뭉친 두 감독은 이전에는 어디에서도 본 적 없던, 파격적이고 재밌는 시리즈를 만들어냈다. ​ 올해 1월에 공개된 는 금기시되던 소재 ‘섹스’를 전면에 배치한 도발이 엿보이는 작품이기도 하지만, 전형적인 성별 고정관념의 전복이 곳곳에 자연스럽게 녹아든 시리즈이기도...

… 로맨스 장인이자 히트작 메이커인 홍자매의 로맨틱 코미디가 돌아온다. 최근 넷플릭스가 제작을 확정한 새 시리즈 는 홍자매가 극본을 맡고 배우 김선호, 고윤정 등이 출연한다. 연출은 KBS2 드라마 , 등으로 빼어난 영상미를 선보인 유영은 감독이 맡는다. 넷플릭스 시리즈 는 는 다중 언어 통역사 주호진이 글로벌 톱스타 차무희의 통역을 맡게 되면서 펼쳐지는 예측불가 로맨틱 코미디다.

김우빈, 수지 주연의 넷플릭스 시리즈 가 안은진, 노상현 라인업도 공개했다. 히트 메이커 김은숙 작가와 이병헌 감독이 손잡은 넷플릭스 시리즈 는 천여 년 만에 깨어난 경력 단절 램프의 정령 지니가, 감정결여 인간 가영을 만나 세 가지 소원을 두고 벌이는 스트레스 제로, 아는 맛 생사여탈 로맨틱 코미디다. 김우빈, 수지의 7년 만의 재회가 설렘 지수를 더욱 높인다. 김우빈은 천여 년만에 깨어난 램프의 정령 ‘지니’를 맡아 이제껏 보여준 적 없는 역대급 변신을 한다.

부엌만큼 인간의 존재 조건을 신랄하게 내보이는 장소가 있을까. 부엌의 크기, 형태, 청결도, 그릇이나 수저의 개수, 식기를 닦고 와인을 나누며 주고받는 말의 강약과 높낮이까지. 노동 계급의 삶은 부엌에 드리워지고, 카메라는 싱크대를 비추는 것만으로 사회 전체의 모순을 효과적으로 포착한다. 영국 리얼리즘을 특별히 ‘키친 싱크 리얼리즘 '이라고 부르는 이유다. 키친 싱크 영화의 태두 켄 로치 감독의 가 오는 17일 개봉한다.

쿠팡플레이가 일냈다. 임시완 주연의 쿠팡플레이 시리즈 가 종영 이후로도 인기가 끊이지 않는 것. 첫 공개 이후 종영까지 시청률 2,914% 상승한 는 6주 연속 쿠팡플레이 인기작 1위를 차지하고 있다. 지난 11월 공개된 는 1989년 충청남도, 안 맞고 사는 게 일생일대의 목표인 온양 찌질이 장병태 가 하루아침에 부여 짱으로 둔갑하면서 벌어지는 이야기를 그린 다이내믹 청춘 활극이다. 찰진 충정도 사투리와 유머, 거침없는 액션과 10대 청소년들의 미묘한 관계성 등이 의 인기 요인이다.

2024년이 밝았다. 2024년은 갑진년, 바로 푸른 용 청룡의 해이다. 올 한 해, 청룡의 기운을 받아 날아오를 용띠 배우들을 소개한다. 용띠 배우가 많아 모두 정리하기엔 무리가 있으니, 최근 출연작이나 근황 중심으로 요약한다는 점 양해 바란다. 40년생 김용림 박근형 1940년생, 올해로 84세를 맞이하는 두 배우는 한국연예계의 대들보라 해도 과언이 아니다. 원로배우 김용림과 박근형은 지금까지도 활동을 거듭하고 있는데, 특히 박근형은 최근 연극 무대에서 여러 명작을 선보이며 관객들의 박수를 받고 있다.

그렇게 가지 말라고 붙잡는데도 기어코 가버렸다. 2023년 말이다. 올해는 유난히도 사건 사고가 많았던 것 같은 느낌은 기분 탓일까. ‘영화의 위기’ 등의 수식어는 23년을 설명할 때 빠질 수 없는 키워드였지만, 그럼에도 올해 역시 흥행한 영화와 시리즈는 속속들이 등장했다. 씨네플레이도 올 한 해 1월부터 현재까지, 연휴나 주말에도, 단 하루도 빠짐없이 꾸준히 기사를 발행해 왔다.

중 비운의 사형수부터 꽃미남 사기꾼, 모범 택배기사, 조선의 검귀, 부활한 도사, 정신을 지배하는 초능력자, 악귀를 물리치는 사제까지. 배역이 겹치는 것을 좋아하지 않는다는 배우 강동원은 자신의 필모그래피를 다양한 캐릭터로 채우고 있다. ​ 2023년 9월 개봉한 판타지 영화 에서는 귀신을 믿지 않지만 귀신같은 통찰력을 지닌 가짜 퇴마사로 분하여 또 한 번 새로운 옷을 입었다.

​ 먼저 김용화 감독을 위한 변명부터 해야겠다. 감독은 가만히 있는데 왜 내가 변명을 하냐고. 사실이다. 내가 굳이 변명을 대신할 이유는 없다. 그래도 일단은 좀 들어보시라. 김용화 감독은 관객과의 대화 행사에서 이렇게 말했다. “아직까지 한국 관객분들이 SF를 대하는 거리감이 상당하다고 느꼈다" 즉각적으로 포화가 쏟아졌다. 영화를 못 만들어 놓고 애먼 관객을 비난하는 거냐며 커뮤니티도 기사도 난리가 났다. 포인트가 잘못된 이야기인 건 사실이다.

스틸컷 (2017)가 신호탄이었다. 넷플릭스가 한국 창작자들과도 본격적으로 콘텐츠를 만들 거라는 일종의 대공습 예고. 그로부터 약 6년이 흐른 지금, 넷플릭스를 OTT 서비스라고만 인식하는 사람은 없다. 넷플릭스는 더 이상 콘텐츠 스트리밍 서비스가 아니라 제작사다. ​ “넷플릭스 뭐 봐. ”라는 물음이 아이스브레이킹의 공식 질문인 시대. 넷플릭스를 보지 않는 사람일지라도 들어본 오리지널 콘텐츠는 있을 터. 를 시작으로 , 어떤 지표로 보나 역사상 가장 성공한 콘텐츠인 이나 등은 점심시간에 저마다 꺼내는 화제의 소재가 되었다.