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“내 침묵은 나를 지켜준 적이 없습니다. 당신의 침묵도 당신을 지켜주지 않을 것입니다. ” ​ 흑인 레즈비언 시인이자 페미니스트 작가 오드리 로드는 「침묵을 언어와 행동으로 바꾼다는 것」이라는 짧은 글에서, 말하는 용기와 소수자의 삶에 관해 이야기한다. 그는 침묵을 깨고 말하는 행위야말로 사회의 변화를 불러오며 서로 다른 여성들 사이에 다리를 놓는 일이라고 평한다. ‘피해자일 뿐만 아니라 전사(戰士)’라는 표현이 보여주듯, 이때 중요한 건 여성을 침묵하게 한 횡포와 억압의 서사만이 아니다.

직장이 정치의 공간이라는 것, 짧건 길건 직장 생활을 한 번이라도 해 본 사람이라면 깊이 공감할 것이다. '회사'에 첫 발을 내딛는 순간 정치적 거래는 시작되고, 그것은 누구도 피할 수 없다. 흐린 눈을 하고 최대한 이 거래에서 발을 빼보려 해봐도 사내정치는 상대를 향한 노골적인 비판, 은근한 돌려까기, 뒷말, 편가르기를 통해 매시, 매분, 매초 겪어내야 하는 현실로 다가온다. ​ 코로나로 없어졌던 대면 회의, 회식이 다시 부활하더니 잠잠했던 부장 간 사내정치도 다시 도드라진다.

(2018) 배우에게 가장 부담되는 연기는 무엇일까. 여러가지 중에서도 역시 몸을 드러내는 연기가 아닐까 싶다. 과거엔 스타가 나체 연기하는 것에 갑론을박이 많았지만, 할리우드는 민감한 장면을 다루는 데 점점 더 현명해졌다. 이제는 역할을 위해 이런 연기를 펼친 배우들이 스스로 그에 대한 소감을 말하기도 한다. 실제로 제니퍼 로렌스는 미국 CBS 토크쇼 ‘60 Minutes’를 통해 나체 연기 소감을 밝힌 바 있다.

1. 숱 많고 검은 더벅머리, 굳게 다물어진 입술, 모든 감정을 담고도 아무것도 느끼지 않는 듯한 눈빛과 무심하게 구부린 어깨. 애덤 드라이버가 지금까지의 필모그래피에서 입은 캐릭터들의 외형은 그렇게 큰 차이를 보이지 않는다. 소규모 예산의 독립 영화부터 MCU 등장 이전엔 우주 최강 프랜차이즈였던 시퀄 트릴로지에 이르기까지 그는 한결같았다. 잘 웃지 않고, 잘 울지 않는다. 대신 얼굴 근육의 미세한 움직임으로 캐릭터를 표현했다. 대개 배우들은 카메라 너머의 관객에게 과잉된 형태의 감정을 내던지게 된다.

낫아웃감독 이정곤출연 정재광, 정승길, 김희창 정시우 영화 저널리스트정재광, 스트라이크. ★★★삼진이지만 삼진이 아닌, 삼진을 당하고도 출루가 가능한 낫아웃 . 불합리한 시스템에 좌절하면서도, 낙오되지 않기 위해 안간힘 쓰고 때론 지질해지는 청춘의 표정을 ‘스포츠’와 ‘범죄’ 서사에 녹여 예민하게 포착한다. 억울함과 서러움과 조바심과 이기심을 제 것인 양 껴안은 정재광의 에너지가 상당하다. 결말 이후의 삶이 더 궁금해지는 캐릭터들이 있는데, 광호(정재광)가 그렇다.

솔직히 말하면 노아 바움백 감독의 영화를 ‘걸작’이라고 부르고 싶어지는 날이 올 줄은 몰랐다. 에 이은 올해 넷플릭스 오리지널 최대 기대작이었던 는 그래서 감탄과 반성을 동시에 자아내는 마스터피스다. 무척 자연스럽고 현실적인 장면을 해체하면, 그 안에 정교하고 치밀한 구조도가 숨어 있는 경지로 노아 바움백이 나아가고 있다. 여기에 미국 아트하우스 영화의 화신이 되어가고 있는 배우 애덤 드라이버와 필모그래피 내 최고의 연기를 선보인 스칼렛 요한슨의 만남이 관람을 생생한 흥분으로 이끈다.

저녁 식사를 하러 모인 친구들이 해선 안될 게임을 시작한다. 시작은 창대했으나 그 끝은 엉망진창이 돼버리는 이야기. 꼭 1년 전 개봉했던 은 529만의 누적 관객수를 기록하며 입소문 흥행에 성공했다. 하나의 닫힌 공간 안에서 꼬리에 꼬리를 무는 에피소드들이 나열된다. 배우들이 주고받는 ‘티키타카’도 꽤 쏠쏠한 연극적 재미를 선사한다. 때마침 1년이 지나 의 원작인 이탈리아 영화 가 한국에 도착했다.