"OTT플랫폼" 검색 결과

여러분이 올해 미디어와 관련해서 가장 많이 들었을 이야기가 아마도 ‘OTT(Over The Top, 온라인 동영상 스트리밍 서비스) ’가 아닐까 합니다. 오늘은 이 ‘OTT’에 대하여 좀 자세히 알아볼까 합니다. ​ 그전에 ‘VOD’에 대해서 먼저 알아보겠습니다. VOD(‘Video On Demand’, 주문형 비디오)란 인터넷망을 이용해 시간의 제약 없이 반복 시청, 구간 탐색, 일시 정지 등의 조작이 가능한 동영상 재생 방식 또는 서비스를 말합니다.

올해 코로나19가 전 세계를 휩쓸면서 어느 때보다 넷플릭스에 대한 관심이 높아졌다. 기다렸던 많은 작품들이 개봉을 미루자 콘텐츠 소비 패턴이 자연스럽게 극장에서 넷플릭스와 같은 OTT 플랫폼으로 이동했기 때문이다. 넷플릭스는 신작 기근에 시달리는 극장과 달리 매달 다양한 작품들을 공개해 꾸준히 화제성을 선점했다. 덕분에 일상이 된 집콕 생활의 무료함을 달래주긴 했지만, 코로나 여파를 완전히 피할 수 없어서 , , 는 다음 시즌 제작을 계획하고도 취소되는 안타까운 상황을 맞기도 했다.

(왼쪽부터> , 포스터 지상파, 케이블, OTT 등 셀 수 없이 많아진 플랫폼을 통해 다양한 콘텐츠들이 제작되는 요즘. 위험보다도 안전성을 어느 정도 보장하고 시작할 수 있는 ‘리메이크’가 열풍이다. 이미 드라마 부부의 세계>, 라이프 온 마스>, 일, 지정생존자> 등 많은 리메이크 작품들이 인기리에 방영된 가운데 현재 방영 중인, 혹은 논의되고 있는 리메이크 드라마를 정리해봤다. MBC SBS MBC 드라마 (2004) - SBS 드라마 “어디서 타는 냄새 안 나요. ”, “6. 25 전쟁이 왜 일어났는지 알아요.

2020년 상반기 충무로 최고 기대작이었던 의 넷플릭스행은 많은 이들에게 충격과 신선함을 안겼다. 은 연초 개봉을 확정 지었으나, 코로나 바이러스의 유행으로 인해 극장에서 관객을 만날 수 없었고, 계속 적절한 시기를 기다리다 결국 넷플릭스를 통해 전 세계 관객과 만나는 방법을 택했다. 코로나 바이러스로 인해 급감한 극장 관객 수의 회복 여부가 불투명해지면서, 올해 하반기 개봉을 앞둔 몇 편의 대형 작품들 역시 의 뒤를 밟을 준비를 하고 있다.

많은 언론들이 우리의 영화 산업 규모가 전 세계에서 4위에 위치하고 있다고 보도하고 있습니다. 맞는 말이긴 합니다. 영국의 시장조사업체 IHS Markit은 2019년 기준 나라별 영화산업 규모가 미국, 중국, 일본에 이어 한국이 4위에 위치해 있다는 조사 결과를 발표하기도 했죠. 하지만 이 기준은 단지 극장 박스오피스 즉 영화산업에서의 1차 시장만을 기준으로 한 것이지요.

‘A room’은 즉, 을 뜻합니다. 배우의 공간에서 그의 생각을 들어다 봅니다. 캐릭터에 빠져 사는 배우가 나로 돌아가는 시간을 묻고자 하는 게 이 인터뷰 기획의 핵심입니다. 내수 시장에서의 인기를 발판으로 해외로 뻗어 나간 다수의 배우와 달리, 유태오는 해외에서 먼저 검증받은 후 국내에서 주목도를 끌어올린 희귀한 배우다. 그가 대중의 시야에 들어온 건 2018년 프랑스 칸에서였다. 키릴 세레브렌니코프 감독의 영화 에서 러시아 록의 전설 빅토르 최를 연기한 그는 이 영화로 칸국제영화제 레드카펫을 밟았다.

화려한 복식과 거대한 스케일을 앞세운 권력 암투를 그린 사극이 먼저 떠오로는 중국 드라마. 전통적인 시대극이 유명하긴 하지만, 젊은 층을 겨냥한 복합장르의 드라마도 상당하다. 괜한 편견에 여전히 중드를 오해하고 있거나, 미드∙영드가 질리거나 일부 작품을 제외하고 기대 이하인 국내 드라마에 실망감이 쌓여간다면, 변화와 성장을 거듭하고 있는 중국 드라마에 입문해보는 것은 어떨까. 중드가 처음인 사람들도 가벼운 마음으로 즐길 수 있는 최신 드라마 8편을 소개해본다. 모두 왓챠, 웨이브, 넷플릭스 등의 플랫폼에서 볼 수 있다.

코로나19로 인해 일상 곳곳이 변화하고 있는 현재. 치열한 예매 경쟁을 자랑하는 신작들로 관객을 만족시켜왔던 영화제 역시 변화의 물결을 피할 수 없다. 올해 상반기 전주국제영화제를 비롯한 다양한 영화제들이 온라인 상영 방식으로 관객과 만났다. 7월 9일 개막한 제24회 부천국제판타스틱영화제는 국내 최초, 온라인과 오프라인 행사를 병행하는 ‘하이브리드 영화제’ 형식을 갖추고 관객을 만날 준비를 마쳤다. 코로나19의 여파에 주춤하는 대신, 신선한 방식으로의 확장을 택한 부천국제판타스틱영화제.

잇고, 흐르고, 새로 쓰이다 다시, 코로나19 시대의 이야기다. 질릴 법도 하지만 이건 이야기책의 문을 여는 ‘옛날 옛적…’이란 문구처럼 당분간 주변을 배회할 것 같다. 변화는 우리의 인지 바깥에서 사고처럼 닥쳐왔고, 사람들은 이제야 당도한 미래에 간신히 적응 중이다. 영화도 마찬가지다. 코로나19 시대의 스크린 문화, 미학으로서의 영화는 시대의 분기점에서 생존을 위한 여러 가능성을 두드리고 있다. 그중에서도 당면한 근본적인 변화는 바로 공간의 제약이다.

전 세계적 팬데믹으로 각종 콘텐츠의 공개 및 개봉 일정이 연기된 상황이지만, 디즈니 플러스의 신작 은 로케이션 촬영보다는 실내 스튜디오 촬영이 주요했던 덕에 큰 일정 연기 없이 만나볼 수 있을 것으로 보인다. 물론 국내 디즈니 플러스 서비스 일정이 확정되지 않았기에 한국 관객들에게 언제 공개될지는 아직 확실하지 않은 상황이지만, MCU 에서 몇 안 되는 공식 커플이자 안타까운 러브스토리를 보여주었던 그들의 새로운 이야기라는 점에서 관심이 가는 것만은 확실한 사실이다.