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영원히 오지 않을 것 같은 ‘분노 바이러스’가 다시 한번 세상을 점령할 예정이다. 6월 19일 개봉한 는 2002년 , 2007년 에 이어 18년 만에 나온 신작으로, 분노 바이러스가 영국을 집어삼킨 미래를 그리고 있다. 과연 분노 바이러스로 격리된 영국에서 살아남은 사람들은 어떻게 살아가고 있을까. 그리고 그들은 어떤 일을 마주하게 될까. 좀비영화의 새 지평을 연 만큼 파격적으로 돌아온 의 세계를 먼저 들여다본 후기를 전한다. 스코틀랜드 하일랜드의 생존자 마을.

멍한 눈동자와 힘없이 뻗은 팔, 그르렁거리는 소리, 다리를 질질 끄는 느린 걸음. 이는 인간의 살과 피를 탐하는 괴물 '좀비'의 전통적 이미지다. 현대 좀비 영화의 시초로 평가받는 조지 로메로 감독의 〈살아 있는 시체들의 밤〉(1968)을 비롯한 다수의 작품들이 이러한 모습으로 좀비를 묘사해왔다. 그러나 대니 보일 감독의 영국 영화 〈28일 후〉(2002)는 좀비 장르에 혁명적 변화를 가져왔다. 이 작품에 등장한 좀비들은 기존의 느린 움직임과는 달리, 감염 후 몇 초 만에 피를 토하며 인간을 향해 전력 질주했다.

한국 애니메이션만큼은 오랜 시간 ‘어린이 대상’이라는 프레임에 갇혀있었다. 기술력은 있었으나 산업 기반은 약했고, 대중의 기대도 크지 않았다. 그러나 최근 몇 년 사이 상황이 달라졌다. OTT의 확장, IP 산업의 성장, 그리고 장르의 다변화는 한국 애니메이션의 가능성을 빠르게 넓혔다. 흥행과 완성도, 화제성 이 세 가지 지표에서 분명한 변화를 보여주는 작품들이 등장하고 있다. 오늘은 변화의 징후를 대표하는 다섯 편의 작품을 소개하고자 한다.

〈소년의 시간〉은 계속된다. 지난 3월 13일 공개 이후 넷플릭스에서 〈웬즈데이〉, 〈기묘한 이야기〉 시즌4, 〈다머-괴물: 제프리 다머 이야기〉에 이어 영어 TV시리즈 부문 역대 최고 시청수 4위에 등극하며 〈브리저튼〉 시즌1과 〈퀸스 갬빗〉을 넘어섰다. 영국은 지난 2022년부터 시청률 조사기관 바브(BARB, Broadcasters Audience Research Board)와 넷플릭스의 제휴로 TV와 OTT의 데이터를 통합해서 시청률을 발표하고 있는데, 〈소년의 시간〉은 제휴 이후 상위 50개 TV 프로그램 중 시청률...

넷플릭스 시리즈 이 신기록을 세웠다. 넷플릭스에 따르면, 은 공개 후 2주간 누적 시청수 6,630만 뷰를 기록하며 역대 넷플릭스의 리미티드 시리즈 사상 최다 기록을 세웠다. 은 지난 3월 13일 전 세계에 공개된 후 4일 만에 2,430만 시청수를 기록한 바 있다. 영국에서 제작한 범죄 스릴러 시리즈 은 13세 소년 제이미 밀러 가 같은 학교에 다니는 10대 소녀를 살해한 혐의로 체포되면서 한 가족이 무너져가는 과정을 그린다.

오랜 추위 끝에 따뜻한 날씨가 찾아와 반갑지만, 반갑지 않은 손님 ‘황사’도 불어올 예정이라 언제쯤 화창한 봄을 맞이할지 걱정되는 요즘. 그런 근심을 날려버릴 OTT 신작들이 이번 주에도 찾아온다. 넷플릭스 역대 최고 제작비에 믿보 형제 감독이 연출한 본격 레트로 디스토피아 영화와 박은빈 VS 설경구의 대결만으로도 기대감이라는 것이 폭발하는 시리즈, 충격적인 소재 속에 긴장감 넘치는 이야기로 호평받은 일본 드라마가 또 다른 비밀을 안고 OTT로 돌아온다. 3월 둘째 주 OTT 신작을 만나보자. 일렉트릭 스테이트 – 로봇져스.

치열했던 올해 미국 아카데미 시상식에서 남우주연상도 쟁쟁한 후보들이 여럿 몰리면서 접전을 벌였다. 레이스 초반에는 의 애드리언 브로디가 받을 거란 예측이 우세하면서 그의 수상이 거의 확실시되었지만, AI 연기 논란이 터지면서 그의 순항은 잠시나마 주춤했다. 의 티모시 샬라메는 미국배우조합 시상식에서 남우주연상을 받으면서 애드리언 브로디의 적수로 떠오르기도 했다. 그리고 사실상 원톱 주연인 의 랄프 파인즈가 우수한 연기력으로 극을 이끌어 나가면서 호평을 받아 오스카 남우주연상 레이스는 삼파전으로 흘러갔다.

2024년부터 2025년까지 두 달간 상영하며 신화를 써 내려가고 있는 영화 . 왕년의 스타가 연예계에서 물러날 위기에 처하자 금기의 약물 ‘서브스턴스’에 손을 대면서 벌어지는 이야기를 그린다. 외모지상주의를 비판하는 메시지와 이를 녹인 스토리, 감각적인 영상, 심장을 두드리는 음악, 이 모든 조화에서 화룡점정을 찍은 건 영화 속 주인공 엘리자베스 스파클과 그를 연기한 배우 데미 무어의 싱크로율이다.

무표정 때문일까. 각기 다른 고독을 품은 네 여인들의 얼굴이 묘하게 닮아있다. 자신에게 주어진 것들을, 아니 그 이상을 해내지만 삶은, 어떤 관계는 항상 더 많은 것을 요구한다. 변호사라는 직업의 허울 뒤, 로라 의 노동은 변호사가 남성이었으면 승소했을 거란 편견을 견디며, 산재를 보상받을 길이 막혀 생떼를 부리다 급기야 인질극까지 벌이는 의뢰인을 달래는 지질한 일의 연속이다. 도시를 떠나 시골로 차츰 터전을 옮겨오기 희망하는 지나 의 존재는 몬태나의 황량한 대지에서 가볍게 무시된다.

2003년, 대니 보일 감독과 알렉스 가랜드 작가가 선보인 공포 스릴러 는 저예산 영화임에도 불구하고 신선한 연출과 강렬한 감염자 설정으로 좀비 영화의 판도를 바꿨다. 기괴한 몸동작으로 느릿하게 다가오는 기존의 좀비와는 달리 ‘달리는 좀비’라는 개념을 유행시켰다. 이후 수많은 좀비 영화에 영향을 미친 이 작품은 월드와이드 8,400만 달러(약 1,122억 원)의 흥행을 기록하며 엄청난 인기를 얻었다. ​ 이 영화의 후속작 자리를 두고 두 편의 속편이 경쟁하는 이례적인 상황이 펼쳐졌다.