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크리스틴 스튜어트의 감독 데뷔작 (The Chronology of Water)가 촬영을 종료하고, 촬영현장 사진을 공개했다. 미국이 아닌 라트비아와 몰타에서 6주간 촬영을 진행했다. 리디아 유크나비치의 동명 베스트셀러 회고록 「물의 연대기」를 원작으로 삼고 있으며, 크리스틴 스튜어트는 직접 각색 작업에 참여했다. 등에 출연하고 (2019)으로 시체스영화제에서 여우주연상을 수상한 바 있는 이모겐 푸츠가 리디아 유크나비치를 연기한다.

삶에서 절대 잊히지 않는 날이 누구에게나 있다. 대체로 기쁨이나 축복보다는 고통과 상처로 남은 날이다. 행복은 잠깐 스쳐 지나가는 신기루와도 같다. 실제로 겪었으나 그 겪음의 여파가 오래가지 않는다. 그래서 더 간절히 붙잡으려 하나 손에 잡히는 순간, 또다른 시간의 페이지 속에 묻혀 금세 잊힌다. 과거 속으로 휩쓸려가는 사람들 반면에, 고통은 그렇지 않다. 한번 상처 입은 사람은 때로 죽을 때까지 그 상처 속에 갇혀 산다. 하나의 낙인이거나 불행의 표식처럼 부지불식 시간의 더께를 털어내며 오늘을 과거 속으로 끌어당기기도 한다.

올여름 극장가에 이색적인 광풍을 몰고 온 영화 의 원작이 국내 개봉을 확정했다. 2010년 제작된 영화 은 올 8월 28일 메가박스에서 단독 개봉한다. 은 올 6월 개봉한 이성민, 이희준 주연의 영화 의 원작으로, 약 15년 만에 국내 개봉을 확정하게 된 것. 은 공포 코미디 영화로, 2010년 선댄스영화제에서 초연된 후 관객들의 폭발적인 찬사를 얻었으며, 제43회 시체스국제영화제 최우수영화상 수상, 제14회 판타지아국제영화제 심사위원상 수상 등 전 세계의 유수 영화제가 미리 알아본 작품이기도 하다.

입추가 지났지만, 더위는 가실 기미를 보이지 않는다. 한없이 무기력해지는 요즘, 이럴 땐 시원한 극장으로 달려가 오싹한 공포영화 한 편을 보고 싶다. 한 손엔 라지 사이즈 제로 콜라를 들고, 다른 쪽엔 팝콘을 끼고 시원한 극장에 앉아 있으면 피부에 남아있던 뜨거움이 사라지는 기분이다. 몸 안에 고여있던 여름의 눅눅함과 열기는 공포 영화로 한 번 더 식혀주니, 그제서야 여름을 즐기는 기분이 난다. 여름의 진정한 매력은, 더위를 피해 만난 시원함 아니겠는가. ‘공포영화를 본다고 진짜로 시원해지겠어.

영화 가 전 세계 영화계의 러브콜을 받으며 해외영화제에서 순항 중이다. 는 드림하우스를 만들고자 이사 온 재필 , 상구 형제가 어떤 사건에 휘말리고, 외모 때문에 살인범으로 오해받으며 벌어지는 이야기를 담았다. 를 원작으로 하되 독창적인 요소를 더한 는 배우들의 탁월한 코믹 연기와 남동협 감독이 적재적소에 배치한 유머와 복선들이 호러코미디의 재미를 살려 6월 26일 개봉 후 현재 176만 명을 돌파했다. 이처럼 의 장르적 색채가 한국 관객들을 매료시켰듯, 이 매력은 전 세계 영화인들에게도 알려지고 있다.

코미디 영화 의 연출을 맡은 황욱 감독이 제28회 판타지아국제영화제 주요 경쟁 부문인 슈발 느와르에서 감독상을 받았다. 판타지아국제영화제는 캐나다 몬트리올에서 매년 개최되는 북미에서 가장 큰 규모의 장르 영화제로, 국내 작품으로는 (2023), (2017), (2018) 등이 초청된 바 있다. 황욱 감독은 "여러 어려움이 있었지만 정말 즐겁게 촬영한 작품이다. 웃음이 통할 수 있어서 기쁘고, 배우들에게도 진심으로 감사하다"라고 소감을 전했다.

컬트 영화는 소수의 관객에 의해 광적으로 숭배받는 영화를 일컫는다. 대체로 스토리와 표현 방식에 있어 감독의 주관을 끝까지 밀어붙인 컬트 영화는 소수의 영화광에 의해 인정받고 발견된다. 아마 취향에 맞는다면 상업 영화에서 느끼지 못한 새로운 감각과 해방감을 맛볼 수도. 정신이 아득해지는 컬트 호러 영화 4편을 추천한다. (1977) 는 일본 컬트 영화의 거장 오바야시 노부히코 감독의 대표작이다.

각양각색의 충격적 전개 매칭 ​ Matched | 우치다 에이지 | 츠치야 타오, 사쿠마 다이스케, 카네코 노부아키 | 일본 | 2023 | 110분 | 15세 이상 관람가 | 매드 맥스 ​ 14일 20:00 부천시청 어울마당 코드 1110 ​ 이제는 어떤 사람과도 쉽게 연결될 수 있지만, 그 사람이 믿을 만한 사람인지는 누구도 확신할 수 없다. 어플리케이션, 스마트폰으로 모르는 사람과 이어진 후 곤욕을 겪는 얘기는 장르 영화의 소재를 넘어 현실의 문제이기도 하다. 우치다 에이지 감독의 신작 도 그 결을 한 번 더 확장한다.

자신의 단편 영화를 장편으로 리메이크한 영화 (2016)에서 마약 판매상의 이야기를 다루었던 쇼지 히로시 감독은 이번에는 마약을 판매하는 야쿠자의 뒤처리를 도와주는 시체 청소부의 이야기로 돌아왔다. 그의 관심은 분명 같은 곳으로 향했지만, 더 아래 깊은 곳을 파고들어 보이지 않는 존재들의 영역에 다다랐다. 짧은 순간 만나본 바로 감히 말해보자면, 쇼지 히로시 감독은 소위 ‘모범생’같은 감독이다. 답변의 기회를 놓치지 않고 좋아하는 작품을 줄줄 외는가 하면, 전형적인 장르의 컨벤션과 포뮬라를 성실히 파악한 그런 창작자.

한 여자가 체육관에 들어선다. 근육을 과시하는 남자들 사이를 관심도 없다는 듯 휙 돌아선 그 여자 데이지의 시선은 화장실에서 우악스럽게 변기를 뚫고 있는 루에게 향한다. 은 이렇게 데이지의 등장으로 막을 연다. 영화의 주역은 루 와 잭키 일지 모르지만, 안나 바리시니코프가 연기한 데이지를 놓쳐서 안되는 이유는 영화 첫 장면부터 명명백백하다. 미하일 바리시니코프의 딸에서 이제 한 명의 배우로 거듭난 안나 바리시니코프를 부천국제판타스틱영화제에서 만나 에 대한 대화를 나눴다.