<브이아이피> 등 8월 넷째 주 개봉작 전문가 평은?

브이아이피
감독 박훈정 출연 장동건, 이종석, 김명민

김형석 영화 저널리스트
여성이라는 이름의 희생자
★★
북한의 고위급 간부 아들이 사이코패스 연쇄살인마라는 설정이 독특하다. 복잡한 국제 정세 속에서 그를 둘러싼 남북한과 미국의 알력 관계가 형성된다는 점도 장르적으로는 꽤 괜찮아 보인다. 하지만 이 영화는, 어찌 보면 강박적으로 여성의 육체를 잔인하게 장르영화적 이미지로 소비한다. 어쩌면 이것은 박훈정 감독이 <악마를 보았다>의 시나리오를 쓰던 시절부터 지녔던 나름의 클리셰인 것 같지만, 그것이 오로지 장르적 관습의 차원에서 이뤄졌다 해도 가끔은 받아들이기 힘들 때가 있다. 남자들의 짐승 같은 싸움 속에서 여성은 오로지 희생자일 수밖에 없는 걸까? 이 영화뿐만 아니라, 한국의 스릴러 장르 전반에 던지고 싶은 질문이다.

정시우 영화 저널리스트
캐스팅은 VIP급인데…
★★☆
영락없는 박훈정 감독 작품이다. 개성 강한 남자들의 극한 대립이 있고, 선과 악의 경계에 선 딜레마들이 넘실거린다. 다만 그것을 ‘박훈정 스타일’이라고 명명하기엔 몇 가지 걸리는 게 있다. ‘박훈정의 취향’은 이제 확실히 알겠는데 ‘박훈정의 연출’이 어떤 것인지는 잡히지 않기 때문이다. 가령 이 영화는 박훈정 감독 이전 작품들을 다 아우르고 있는 느낌은 주나, 그것이 어떤 식으로 발전했는가는 보여주지 못한다. 기본 관계 설정은 흥미로우나 그 관계를 짜나가는 과정에서의 찰기가 부족하고, 액션과 신 구성 등에서 장르적 클리셰가 엿보이기도 한다. 좀처럼 불이 붙지 않는 연기 앙상블도 뼈아프다. 캐스팅은 VIP급인데...

이은선 영화 저널리스트
가장 차가운 방식의 누아르
★★★
등장인물 간의 접점은 의도적으로 최소화되어 있고 그들이 관객에게 감정적으로 호소할 만한 여지들은 전부 제거되어 있다. 이 같은 시도는 나름 흥미로우며, 장르적 재미로만 치면 이를 포함해 꽤 색다른 구석들이 있다. 분단 상황 소재를 끌고 들어오면서 복잡한 이해관계와 시스템의 오작동 아래 탄생한 존재를 주목했다는 점, 복잡한 이야기를 풀어가는 구성력, 인물의 감정을 차갑게 누르는 연출, 배우들의 호연과 액션의 쾌감이 더해진다. 그러나 여성 피해자를 담은 방식만큼은 동의하기 어렵다. 그 고통을 이토록 적나라하게 보여주어야만 광일(이종석)의 캐릭터에 설득력이 부여되는가. 그것만이 극의 동력이 될 수 있는 유일한 방식인가.

밤섬해적단 서울불바다
감독 정윤석 출연 권용만, 장성건, 박정근

이화정 <씨네21> 기자
대한민국도, 다큐멘터리도 모두 탈피
★★★★
괴짜, 돌아이, 너드 같은 말은 이 영화의 맥거핀이다. <밤섬해적단 서울불바다>는 괴짜청년들이 사회를 헤집고 다니며 일침을 가할 때 흔히 얻는 통쾌함을 내어 주지 않는다. 밤섬해적단이 그렇고, 그들의 사고를 놓치지 않고 담는 정윤석 감독의 연출이 그렇다. 영화의 형식과, 밴드의 속성 모두 기존 다큐멘터리를 향한, 이 사회를 향한 질문이자, 점검이다. 6년간의 근접 촬영으로 밴드와 영화가 이렇게 지극히 닮아 있다. 세련되고 새롭고 매력적인 다큐멘터리와의 만남이다.

송경원 <씨네21> 기자
다큐도 실험도 아닌, 정윤석의 영화. 반갑고 귀한 시선
★★★★
전복, 도발, 파격, 저항. 몸으로 겪어낸 한국사회의 부조리를 음악에 직접 때려 넣는 2인조 펑크밴드 밤섬해적단을 수식하는 단어는 이런 식이다. 다만 이 독특한 다큐멘터리는 인물 다큐, 사회고발 다큐의 외피를 쓰고 있지만 기존의 질서 어느 쪽에도 포섭되지 않는다. <논픽션 다이어리>가 장밋빛으로만 소비되던 90년대에 대한 솔직한 반응이라면 <밤섬해적단 서울불바다>는 2000년대를 함께 버텨낸 청춘들에 대한 동물적인 해석이다. 감히 올해의 다큐멘터리라 할 만하다.

정시우 영화 저널리스트
화끈하게 미친 영화
★★★☆
농담이 농담으로 받아들여지지 않는 사회란 얼마나 맥빠지는가. 표현의 자유가 쪼그라들었던 이병박근혜 시대의 부조리에 ‘뻑큐’를 날리는 대담하고도 발랄한(?) 다큐다. ‘밤섬해적단(장성건-권용만으로 구성된 펑크밴드)’ 음악이 지닌 범상치 않은 기운은 고스란히 이 다큐의 정체성이다. ‘밤섬해적단’의 전위적인 가사를 ‘타이포그래피 폰트’를 사용해 비처럼 화면에 뿌려대는 식이다. 그러니까 이 다큐, ‘출연진의 개성’과 ‘연출의 재기발랄함’과 이들의 ‘풍자적 시선’이 삼위일체를 이뤄 기발하고 유쾌하게 우리 사회 불협화음을 비판한다. 긍정적인 의미에서 ‘화끈하게 미친 영화’다.

더 테이블
감독 김종관 출연 정유미, 한예리, 정은채, 임수정

이은선 영화 저널리스트
누군가의 말과 마음과 시간이 머무는 풍경
★★★☆
가장 최소한의 장치들로 완성해낸 반갑고 유의미한 영화 실험. 제한된 공간에서 ‘두 명이 만나 이야기를 나눈다’는 설정만으로 배우들만 달리하며 한 편의 이야기를 만들어내는 건 말처럼 쉬운 일이 아니다. 사건이 아닌 인물들이 품은 저마다의 사연과 감정 그리고 여백까지 찬찬히 들여다보는 고운 시선에 충분히 동화되는 70분. 등장한 모든 배우들, 특히 네 여배우가 지닌 각각의 매력이 최근 그들이 출연했던 그 어떤 작품과 비교하더라도 최대치로 담겼다.

이화정 <씨네21> 기자
단면의 이야기를 통한 확장
★★★
카페 테이블 앞에 마주앉은 두 사람, 그리고 음료. <더 테이블>의 재료는 단출하다. 주문한 음료가 나오고 가득 따라진 음료가 식을 그 시간 동안의 대화. 두 사람의 긴 인생, 혹은 사연 중의 단면을 툭 잘라 내놓는다. 아마도 옆자리에서 들었다면 솔깃했을. 나직이 나누는 그 대화를 정면으로 응시하는 기분. 카페 밖으로 나가면 펼쳐질 거리처럼, 이 대화의 이전과 이후가 더 궁금해지는 마무리.

제인 도
감독 안드레 외브레달 출연 에밀 허쉬, 브라이언 콕스

정유미 <맥스무비> 기자
시체는 거짓말을 하지 않는다는 공포
★★★ 
영화의 배경은 부검소이자 화장터, 공포의 대상은 신원 미상의 여성 시신을 뜻하는 ‘제인 도’. 여기에 하룻밤 동안 사인을 알아내야 하는 부검인 아버지와 조수 아들의 갈등 구조까지 공포의 조건을 영리하게 활용한다. 적나라한 부검 과정과 하나씩 드러나는 단서, 이상한 현상들이 맞물려 오밀조밀한 긴장감을 이어간다. 막상 퍼즐이 맞춰지고부터 이야기를 불가해한 영역으로 몰아가는 점이 아쉽지만 주연 배우들의 열띤 연기와 서늘한 공포를 빚어낸 절제된 연출만큼은 돋보인다.

올 아이즈 온 미
감독 베니 붐 출연 드미트리 쉽 주니어

넬리
감독 안 에몽 출연 밀렌 맥케이

김형석 영화 저널리스트
여인의 초상
★★☆
자비에 돌란으로 대표되는 ‘퀘벡 시네마’의 최근작. 작가이자 한때 창녀였던 넬리 아르캉의 짧은 삶을 담았다. 자유분방한 편집과 흐름이, 안정적인 드라마를 원했던 관객에겐 다소 불편할 수도 있겠지만, 다른 관점에서 보면 이 영화만의 독특한 분위기를 형성한다. 영화에 대한 호오와 찬반은 있겠지만, 넬리 역의 밀렌 맥케이만큼은 엄지손가락을 치켜줄 만하다.

파리 시청 앞에서의 키스: 로베르 두아노
감독 클레망틴 드류디유 출연 로베르 두아노, 사빈느 아젬마

정유미 <맥스무비> 기자
추억의 사진첩에서 꺼낸 위대한 예술가의 초상
★★★☆
20세기 사진의 거장이자 파리 시민의 일상을 포착한 휴머니스트 사진가 로베르 두아노의 삶을 다룬 다큐멘터리. 내레이션까지 맡은 클레망틴 드류디유 감독은 로베르 두아노가 인간과 사물을 다정함으로 포착했던 것처럼 외할아버지의 일대기를 온기 넘치는 가족 앨범처럼 구성했다. 인물에 대한 친밀함을 과용하지 않고 예의를 갖춰 위대한 예술가를 포착한 균형 감각이 돋보인다.

완벽한 거짓말
감독 얀 고즐런 출연 피에르 니네이, 아나 지라르도

김형석 영화 저널리스트
거짓말의 아이러니컬한 결말
★★★
안타깝게도 재능을 타고나지 못했지만 소설가를 열망하는 남자는, 결국 도둑질을 통해 베스트셀러 작가가 되지만 진실이 드러나기 직전이다. 그것을 막을 수 있는 방법은 수많은 죽음들뿐. 결국 작품만 남고 작가는 사라져야 한다. 군더더기 없이 간결하게 진행되는 이야기가 강점인 영화. 배우들의 연기도 좋다. 스릴러를 기대했다면 반전이 약하지만, 드라마로 접근했다면 꽤 신선한 느낌을 받을 듯하다.

낮잠 공주: 모르는 나의 이야기
감독 카미야마 켄지 목소리 출연 타카하타 미츠키, 에구치 요스케

송경원 <씨네21> 기자
익숙한 눈호강
★★★
<009 사이보그>(2012) 등을 연출한 가미야마 겐지 감독의 첫 번째 오리지널 극장판 애니메이션. 인기 원작의 극장판이 넘쳐나는 일본 극장판 애니메이션 사이 드문 오리지널이라는 것만으로도 사실 꽤 의미가 있다. 소녀의 꿈과 현실을 오가는 판타지 로드무비로 빼어난 작화가 단번에 시선을 사로잡는다. 구성도 상당히 안정적. 다만 스토리, 캐릭터, 전개 모두 예상 가능한 모범답안을 벗어나지 않는다는 점도 아쉽다. 완성도는 흠잡을 데 없지만 새로운 모험이라기보다는 재패니메이션의 오래된 장점들을 잘 정돈한 기성품에 가깝다.

정유미 <맥스무비> 기자
모르는 이야기가 참신하지 않다
★★
SF 판타지 애니메이션의 거장 카미야마 켄지가 원작, 각본, 연출을 맡아 의욕을 드러낸 작품. 그럼에도 꿈을 통해 현실을 바꾸려는 소녀의 이야기가 새롭지 않다. 자본주의를 비판한 꿈의 세계 하트랜드를 제외하고 꿈과 현실을 넘나드는 방식이나 캐릭터와 갈등 구조도 단조롭다. 주인공이 꿈에서 깨어나는 설정이나 일부 배경 연출은 일본 애니메이션 흥행작 <너의 이름은.>을 떠올리게 한다. 개인과 사회의 관계를 면밀하게 그려온 거장만의 손길이 그립다.

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