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Quand des symptômes de schizophrénie apparaissent chez sa sœur, les parents choisissent d’enfermer la porte d’entrée à clé plutôt que de l’emmener à l’hôpital. Le petit frère, qu’on ne pouvait plus ignorer, prend la caméra et s’avance dans ce silence.

Incorporation à temps plein dans l’Armée de terre le 25 du mois prochain… 5 mois d’actions avec fil pour incarner le prince héritier possédé. « La coupure militaire est l’intermède de ma vie d’acteur »

À 0 h le 24, sortie simultanée de l’ensemble des morceaux en audio et du clip musical plein de vitalité Avec le titre « Kiss and Tell », un dance pop sur base de house, et six titres au total, dont des chansons pour des génériques d’animation et de drama Le 2 août, aespa prendra part à « 2026 Lollapalooza Chicago » aux États-Unis et compte bien embraser la scène mondiale

Le 22, sortie du 4e mini-album « Off the Grid » et, le 8 du mois prochain, premier fan-concert gratuit… Les membres participent eux-mêmes à la création de la chorégraphie

L’OST partie 1 de la nouvelle série TVN de week-end « Love Is Scary » intitulée « Tunnel » sort en toute première le 19 à 18 h Portant l’espoir au cœur d’une obscurité abyssale grâce à un chant d’une grande pureté, et en maximisant l’immersion dans la narration de Park Eun-bin et Yang Se-jong Après le solo de son 2e album régulier, Liz participe à son 5e chant pour un OST : elle multiplie les bonnes nouvelles à l’approche d’une tournée en Amérique du Nord

Après seulement 4 épisodes, le programme atteint 21,6% d’audience, dominant aussi les plateformes OTT mondiales et déclenchant une véritable vague de succès pour le contenu K

Fin de l’année dernière, à l’Académie japonaise, en écartant des œuvres très médiatisées comme <定> 《La dernière mile》 et <定> 《Royaume 4》 , le film a remporté sept prix, ceux du film de l’année, de la mise en scène, du scénario, du meilleur acteur, ainsi que de la photographie, des éclairages et du montage.

Avec un budget de 3 millions de yens (28,5 millions de won), le film a réalisé des recettes au box-office de 3,0 milliards de yens (28,4 milliards de won), écrivant ainsi une nouvelle page de l’histoire du cinéma japonais.

Je suis captivé par les objets qui s’imposent à l’écran. Je reste là, plongé dans une profonde réflexion : le réalisateur, le directeur de la photographie, le directeur artistique, ou encore un acteur—mais alors, pourquoi cet objet précisément a-t-il été placé devant la caméra ? « Le casier de Ju Seong-cheol », c’est le registre de ces objets de film qui, sous mes yeux, se déposent avec une douceur presque insolente, comme s’ils m’écrasaient du pied.