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韓国映画界の独自の作家性を体現する『ナ・ホンジン』監督の新作『ホープ（HOPE）』がついにベールを脱いだ. 15日公開と同時に劇場街を席巻した本作は、非武装地帯（DMZ）近くの離れた村ホポハンを舞台に、未知の存在と向き合う人間の壮絶な奮闘を描く『SFアクション・スリラー』だ. とりわけ今回の作品で人々の視線を釘づけにするのは、俳優『チョン・ホヨン』と1980年代の記憶に残る名車『ステラ』が生み出した驚異のカー・チェイシング・シーンである. 近く公開されたアクションの裏側映像『セアイ（Sung-Ae）』編は、彼らが繰り広げた熾烈な現場の記録を生々しく映し出し、話題の中心に躍り出た.

『ホープ』、韓国SFの新たな地平を開く…圧倒的なオープニングスコアの意味ナ・ホンジン監督の野心作『ホープ』がついにベールを脱ぎ、映画館の空気を一変させている. 公開初日で30万人の観客を軽々と突破し、韓国映画史に新たなマイルストーンを刻んだ. 16日、映画館の入場券統合前売りシステムデータによると、『ホープ』は公開日となった15日の1日だけで33万3千余人の観客を動員し、売上高の占有率81. 3%という驚異的な数字でボックスオフィスのトップに旗を立てた. これは、ヨン・サンホ監督の『群体（クンチェ）』（19万9千余人）を圧倒する、今年最高のオープニングスコアである.

公開初日、『ホープ』の前売り観客数は60万人を突破した. この数字は、同作が映画界を越えて国内の関心を集めていることを示している. 映画〈ホープ〉は、〈チェイサー〉、〈黄海〉、〈コクソン〉などで緊張感と破格の要素を示してきたナ・ホンジン監督の新作だ. ファン・ジョンミン、チョ・インソン、チョン・ホヨン、マイケル・ファスベンダー、アリシア・ヴィキャンデルら豪華な出演陣にも期待が集まった〈ホープ〉は7月15日、ついに劇場で公開を迎えた.

※〈ホープ〉のチョ・インソンのインタビューは第1部から続きます. 架空の存在を想像して演じるのは大きな挑戦だったはずです. 特に後半、ソンギが巨大な異星の知性体と対面した際、眼球の動きで見せた細かな表情が印象的でした. 演技の裏話を伺えますか. 実はアクションも重要でしたが、それ以外の場面を立ち上げるのも難しかったです. リアクションがいちばん大事でしょう. 例えば〈密輸〉(2023)でクォン上士（チョ・インソン）が登場した場面では、私自身は何もしていませんでした. しかしキム・ヘス先輩がどう反応するかによって、相手の反応次第で、こちらの人物像が立ち上がるんです.

チョ・インソンは、ナ・ホンジン監督の新作〈ホープ〉で極限の実演アクションに挑んだ. CGに頼らず、走り、ぶら下がり、耐え、全身で体を張ることで生まれたのは、生身にしか出せない切迫した映画的快感だ. 彼は過酷な現場について「頭がおかしくなるほどやるしかない」「ここまで来たらあきらめられない」と語り、その決然たる覚悟を示した. まるで〈ホープ〉の中で必死に生き残ろうともがくソンギ（チョ・インソン）の粘り強い生存本能を思わせる.

※ 〈ホープ〉チョン・ホヨンのインタビューは 第1回からの続きです. ナ・ホンジン監督は撮影で一切妥協しないことで有名ですが、実際の現場はいかがでしたか. 私にとって監督の妥協しない姿勢は、新人俳優の立場ではむしろ祝福のように感じられました. 私が3〜4テイクのうちに想定していなかった細部を監督が拾ってくださり、テイクを重ねるごとに良くなっていくのを実感しました. 監督が妥協しないからこそ、私はカメラの前でより自由でいられました. 監督の現場にはNGカットがありません. どのテイクも「どう使うか」の問題だったんです. 監督は私が失敗しているという印象を与えませんでした.

「すべての悲劇はパースペクティブ（Perspective、観点）から始まる」. ナ・ホンジン監督が 〈ホープ〉 のディレクターズノートに記した一節だ. 第79回カンヌ国際映画祭コンペティション部門招待作で、ナ・ホンジン監督の新作 〈ホープ〉 が7月15日に公開される. 話題作で、小さな町のごくささやかな行為が宇宙規模の悲劇へと拡大していく物語だ. そこには、ナ・ホンジンが一貫して問い続けてきた「人間」と「信仰」の問題が色濃く刻まれている. とはいえ、問いかけは変わらなくても、実際に 〈ホープ〉 は明らかにエンターテインメント性の高い映画だ.

※ 〈影の子〉ユ・ウンジョン監督インタビューは 1部に続きます. 〈影の子〉と前作〈夜の扉が開く〉には通じ合う部分があるように感じました. 死の世界を黒く表現することや、それでも存在に対する肯定的な態度など、監督が抱えているイメージが共通して見えると感じました. 私は死の世界を、目を閉じた世界であり、夢の世界であり、宇宙のようでもあると考えています. こうした影響はさまざまな創作物から受けたと思います. 「まぶたの向こうの世界」という表現は《蟲師》(漆原友紀)という漫画に出てくるもので、目を閉じたあとに何らかの非感覚的な状態に移る場面が描かれています.

〈マティ・シュプリーム〉は卓球映画だ. 韓国の映画ファンにとって、シャフディ兄弟は〈ヘヴン・ノウズ・ワット〉(2014)、〈グッドタイム〉(2017)、〈アンカット・ジェムス〉(2019)などでよく知られているが、〈マティ・シュプリーム〉は、兄ジョシュ・シャフディがほぼ10年ぶりに単独で監督した長編映画である. 卓球で人生の逆転を夢見るマティ・マウザー（ティモシー・シャラメ）の夢と、彼のために地獄まで突っ走る過酷な道のりを描く. 俳優としても精力的に活動している弟ベニー・シャフディは、昨年も単独で監督した〈スマッシング・マシーン〉(2025)で、ヴェネツィア国際映画祭の銀獅子賞を受賞した.

またしてもNetflixで、爆発力のあるKコンテンツが登場した. 被害者側に立って学校を立て直す「教権保護局」のたくましい活躍を描くNetflixシリーズ 〈チャム・キョッ〉は、公開2週目でもグローバルTOP10の非英語作品で1位を獲得した. 〈チャム・キョッ〉は、視聴数21,100,000（視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値）と視聴時間225,800,000を記録し、韓国を含め日本、シンガポールなど46か国で1位を独占した. さらに、米国、英国、インド、フランス、ドイツ、オーストラリア、メキシコ、ブラジルなど計91の国でTOP10リストに名を連ねた.