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映画〈私たち〉と〈私の家〉で国内外で注目を集めたユン・ガウン監督が6年ぶりに発表する新作〈世界の主人〉が第50回トロント国際映画祭競争部門に招待された. 配給会社バルンソンイエンエイは〈世界の主人〉がトロント映画祭の競争部門である『プラットフォーム』セクションに韓国映画初の進出を果たしたと発表した. 今月9月にカナダで開催されるこの映画祭で作品はワールドプレミアとして上映される予定だ. 〈世界の主人〉は予測不可能な18歳の女子高生主人（ソ・スビン役）が怒りに任せて発した一言によって周囲の人々の世界が揺れ動く過程を描いた作品である.

〈サンチョを待ちながら〉に関する制作過程やその後談は、この映画でホセフ役として出演した映画評論家マルク・ペランソンが自ら手がけたドキュメンタリー〈サンチョを待ちながら〉(2008)に収められている. 映画の撮影地だったスペインのグランカナリア島で5日間、俳優として参加した彼は、アルベール・セラ監督に特有のロングテイクや、非プロの俳優との仕事、そして即興による演出など、フィクション映画とドキュメンタリーの境界を行き来する現場を緻密に記録した. 彼が下した結論は、毎シーン、毎瞬間において、既存の映画美学に対してできる限り抵抗するというものだ.

〈アイス・エイジ〉が新たな物語を携えて、2027年に観客の前に登場する. 映画 〈アイス・エイジ〉シリーズは、2002年の 〈アイス・エイジ〉を皮切りに続いてきたアニメシリーズで、マンモスのマニー、ナマケモノのシド、スミロドンのディエゴの物語を描く. 全5作の長編アニメと、複数のスピンオフや短編で人気を集めてきた 〈アイス・エイジ〉は、2027年の新作 〈アイス・エイジ6：火山の大噴火〉の公開を確定した. 〈アイス・エイジ6：火山の大噴火〉は、火山と溶岩が待ち受ける、危険極まりない未知の世界へ向かう新たな旅を盛り込んだ.

8月5日の国内公開を確定し、今夏最高の期待作として注目を集める映画 〈オデッセイ〉が、撮影現場の臨場感ある様子と、監督および俳優たちの率直な物語を収めた『オン・ザ・セット』（On the Set）映像を公開し、視線を集めている. まずクリストファー・ノーラン監督は、「〈オデッセイ〉は巨大な物語で、本当に興味深い挑戦」だとし、人類初の大叙事詩と呼ばれる『オデュッセイア』をスクリーン上に具現化する思いを語った. 監督は本作のためにモロッコ、ギリシャ、スコットランド、イタリアなど世界各地を巡り、自然が持つ驚くべき風景をスクリーンに映し出すことで、神話に描かれた壮大な旅を生々しく再現した.

〈群体〉が10日で300万人の観客を突破した. 映画振興委員会の統合コンピューター・ネットワークによると、1600万人の観客を動員した〈王と私〉より4日早く、公開10日目の5月30日に300万人の観客動員目標に到達した. すでに「千万人角（※）」の話が出てくる理由だ. 〈群体〉は何よりも「集団感染」というモチーフの上に、「群体」（群體, Colony）というタイトルからして興味をそそられた. いつしか巨大なジャンルになってしまったゾンビ（zombie）という存在、あるいは生命のない物を扱うとき、その呼び名をあえて変えたいという欲望が、創作者の誰にでもあったからだ. 考えてみてほしい.

富川国際映画祭が30回を迎えるにあたり、改編した韓国の競争部門の招待作品を発表した. 7月2日に開幕する第30回富川国際ファンタスティック映画祭は、6月1日に10本の招待作品を明らかにした. 『コリアン・ファンタスティック』という名称で進めていた韓国映画の競争セクションは、今年『富川チョイス・コリアン』に改められ、今年も10本の韓国長編映画がジャンルの多様性でラインアップを彩る. まずBIFANのシグニチャーともいえるホラーには、チャン・ジュニョプ監督の 〈キリングタイム〉と、シム・ギュホ監督の 〈フォーカス〉がある.

視聴率9. 7%の奇跡、『秘めたる感謝』が残した圧倒的なフィナーレとグローバル・シンドロームtvNの土日ドラマ『秘めたる感謝』が、ついに二桁目前の驚異的な視聴率で堂々と幕を下ろした. 1日、ニールセン・コリアの発表によると、前日に放送された最終回（12話）は全国の視聴可能世帯基準で『9. 7%』を達成した. これは初回放送時に記録した『4. 4%』から実に2倍以上の急上昇となる数値で、作品の爆発的な粘り強さと、視聴者の大衆的な信頼をありのままに証明する. 最終回では『チュインア』（シン・ヘソン演）と『ノ・ギジュン』（コンミョン演）が、仕事と恋という二つのトッポ（狙い）を完璧に射止めるカタルシスを届けた.

▶ 俳優イ・ヨンとの出会いは第2部につづきます. ​​普段は明るい性格で大胆に挑戦する姿とは違って、実は演技を始めたきっかけは、恐れを癒やすためのプロセスだったと聞いています. そうして始めた演技が、ある瞬間に「俳優として本当に自分に合ってる. もっと上手くなりたい」と一気に引き寄せられた瞬間があったんじゃないでしょうか. そうです. まさにそうです. もともと音楽をしていて、声が出ないほど舞台恐怖症が来て、治療目的で演技を始めました. 最初はワークショップで演技をするんですが、すごく面白いんですよ. でも実際に、これを本当の仕事にしていくには、つらい瞬間が来たときにうまく乗り越えなきゃいけないと思いました.

※ 〈コロニー〉ヨン・サンホ監督インタビューは前編からの続き. 〈釜山行〉以降10年が経った. ゾンビ映画を再び作る際、宿題のように感じるものはあるか「新たに何かをやらなければ」という気持ちは特に持っていなかった. チェ・ギュソク作家と共に書く中で〈ヘルバウンド〉の延長線上で話をしていき、「普遍的な思考だけで固まっている存在における個の無力さ」というような文脈で構想を固めた. 最初からゾンビを題材にしようと考えていたわけではない. 途中でゾンビものでもいけると考え、ゾンビものとして表現することになった. 最初から「ゾンビで何かをやろう」と接近したわけではない.

海外で公開された当時、数々の主要映画祭や授賞式で287部門の候補に挙がり、44部門で受賞して卓越した作品性を証明した『マティ・シュープリーム』は、誰も尊重してくれない夢にとらわれたマティ・マウザーが最高の存在になるために地獄まで行く旅路を描く、大胆でダイナミックな映画だ。『グッド・タイム』（2018）、『アンカット・ジェムス』（2020）に続くジョシュ・サフディ監督の新作であり、世界中の注目を集めるGenZ（ジェンジ）のスター俳優ティモシー・シャラメとの出会いによって爆発的な期待を集めている映画『マティ・シュープリーム』は、第83回ゴールデン・グローブで主演男優賞を受賞するのをはじめ、第98回...