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이거, 왜 이래. ​ 지난 3월 11일 사자 명예훼손 혐의로 기소된 전두환이 광주지방법원에 출두했다. 2년 전 라는 제목의(얼마나 진부한가. ) 자서전을 펴낸 바 있는 아내 이순자 씨와 함께였다. “발포 명령 인정하십니까. ” “광주 시민에게 사과하실 생각 없으십니까”라는 취재진의 질문에, 신경질적인 표정으로 그가 뱉은 유일한 답은 “이거, 왜 이래. ”였다. 연재를 마가레테 폰 트로타 감독의 에 대한 이야기로 시작해야겠다 싶어진 것은 그 장면을 보고 나서였다.

제91회 아카데미 시상식이 막을 내렸다. 놀라움으로 가득했던 수상 결과나 30년 만에 사회자 없이 진행된 점 등이 이슈가 되었던 가운데, 할리우드에서는 또 어떤 이야깃거리들이 대중의 이목을 사로잡았을까. 의 작품상 수상에 불만을 표한 스파이크 리 감독의 한 마디부터 영화 편집자 존 오트만이 톰 크루즈와 브라이언 싱어 때문에 눈물을 흘렸던 사연까지. 자칫 놓칠 뻔한 흥미로운 이야기들을 이번 주 ‘할리우드 말말말’에서 살펴보자.

1월 25일 넷플릭스에서 첫 국내 좀비 드라마 이 공개됐다. 좀비는 이미 전 세계적으로는 사골이 문드러질 정도로 우리고 또 우려낸 소재이지만 한국에서는 여전히 낯선 재료다. 두 편의 좀비 영화가 제작되어 한 번의 대성공과 한 번의 대실패를 경험하면서 좀비의 대한민국 적응도를 평가하기도 아직 이른 시점이라 좀비 사극 드라마라는 시도에 기대와 함께 우려도 많았다. 좀비의 직접적인 역사는 죽은 자를 주술을 통해 소생시킨다는 민속신앙이 있던 17세기의 아이티로부터 시작한다.

가끔 어떤 영화에선 만든 사람들의 마음이 느껴지곤 한다. 2월 5일 개봉하는 (이하 )가 그렇다. 화면 가득 채운 피사체, 정교하게 짜인 액션, 알리타의 변화를 섬세하게 담아낸 는 제작진들이 이 영화에 얼마나 공을 들였고, 얼마나 애정을 가졌는지 느껴졌다. ​ 씨네플레이는 지난 1월 24일, 한국을 찾은 의 세 주역 로버트 로드니게즈 감독, 존 랜도 프로듀서, 배우 로사 살라자르를 만날 수 있었다. 인터뷰 시간이 되자, 경쾌한 목소리가 문 너머에서 들렸다. 이윽고 가벼운 잡담을 나누며 세 사람이 인터뷰룸에 들어섰다.

1월23일 개봉한 이 개봉일에만 36만 관객을 불러 모으며 를 제치고 박스오피스 1위에 올랐 다. 그렇게 설 연휴 극장가의 문이 열렸다. 이어 한주 뒤인 1월30일 본격 카체이싱 장르를 표방하는 과 성대하게 시리즈를 마무리하는 가 개봉하고, 2월5일에는 의 웨타 디지털 스튜디오가 선보이는 기술 혁신이 담긴 이 개봉한다. 물량 면에서 화려하다 할 수는 없지만 장르와 스케일만큼은 여느 때 못지않다. 과 은 각각 이병헌 감독과 한준희 감독을 만나 대화를 나눴고, 와 은 영화의 이해를 돕는 정보들을 가득 실었다.

제임스 카메론의 꿈의 프로젝트로 알려진 이 2월 초 국내 개봉한다. 기시로 유키토의 만화 을 원작으로 하는 이 작품은 제작자 제임스 카메론의 비전과 의 감독 로버트 로드리게즈의 개성, 웨타 디지털의 혁신적인 기술을 결합한 초대형 블록버스터로 일찌감치 화제를 불러모았다. 은 유토피아에 가까운 공중도시 자렘과 디스토피아의 모습을 한 고철도시로 삶이 양극화된 26세기를 배경으로, 고철 더미 속에서 모든 기억을 잃은 채 깨어난 사이보그 알리타의 모험을 조명한다.

참 걱정이 많았다. 이 영화까지 망하면 정말 손쓸 도리가 없지 않은가. 2013년부터 이제 무려 7년째인 DCEU(디씨 확장 유니버스, DC Extended Universe)에 내세울 만한 흥행작이 하나도 없었다는 것…. 그럼에도 불구하고 계속 시리즈가 유지되고 있었다는 것조차 신기할 지경이었으니. ​ 작금의 현실에 통탄을 금치 못했던 일부 영화팬들은 이런 말을 남기기도 했다. 차라리 없었던 걸로 치고 그냥 다 백지화하면 모른 척 해 줄 테니까, 10년이나 20년 후쯤 리부트를 하자고. 눈물이 앞을 가렸다.

아쿠아맨 은 (2016), (2017)에 등장했다. 제임스 완 감독에겐 와 중에 만들고 싶은 영화를 선택할 기회가 있었다. 제임스 완이 을 선택한 이유는 이 약자의 이야기란 점이 매력적으로 느껴졌기 때문. 니콜 키드먼은 제이슨 모모아보다 고작 12살이 많음에도 불구하고 아쿠아맨의 어머니 아틀라나를 연기했다. 은 제임스 완 감독과 패트릭 윌슨이 (2010), (2013), (2013), (2016)에 이어 다섯 번째 함께한 작품이다.

빙 코로스비 조금 과장하자면 예전엔 집집마다 크리스마스 캐럴 음반이 한 장씩은 다 있었던 것 같다. 계절이 되면 어김없이 당대 톱스타의 캐럴 음반이 하나씩 새롭게 모습을 보였다. 가수는 말할 것도 없고, 배우, 희극인 등 인기스타의 캐럴이 쏟아졌다. 저 멀리 ‘똑순이’ 김민희부터 “달릴까 말까” 하던 코미디언 영구 심형래나 ‘네로’ 최양락의 음반처럼 캐릭터와 유행어를 앞세운 캐럴이 있었고, 그보단 진지하게 겨울노래 녹음에 임한 당대 인기가수들의 캐럴이 있었다. ​ 그만큼 수요가 있었다는 이야기다.

외로움의 반대편을 탐구하다 상영이 끝나고 나서 생각하니 마음에 걸리는 장면 하나가 있다. 영화의 앞부분, 주인공 크리스티안(프란츠 로고스키)은 지게차 운전을 배우던 도중 선배인 브루노(피터 쿠스)를 밀치게 된다. 물건이 진열된 선반쪽으로 차를 돌린 것이다. 작은 실수인 듯 보이지만 영화가 보여주는 교육의 과정을 생각하면 머리가 오싹해진다. 마트의 지게차는 편리한 물건이지만 자칫 큰 사고를 불러올 수 있다. 영화의 주인공들은 모두 지게차 자격증을 가지고 있는데, 어쩌면 이때부터 이들의 운명은 정해진 것 같다.