"느와르" 검색 결과

[OTT 별점] 넷플릭스 시리즈 이 지난 금요일 공개됐습니다. 은 스스로 아킬레스건을 자르고 광장 세계를 떠났던 ‘기준’이, 조직의 2인자였던 동생 ‘기석’의 죽음으로 11년 만에 돌아와 복수를 위해 그 배후를 파헤치는 느와르 액션 시리즈인데요. ​ 여러분은 을 어떻게 보셨나요? 씨네플레이 기자들이 을 정주행한 후기를 전합니다.

배우 소지섭이 13년 만에 정통 액션물인 넷플릭스 시리즈 〈광장〉으로 돌아온다. 5일 서울 중구 앰배서더 서울 풀만 호텔에서 열린 제작발표회에서 액션에 대한 자신의 철학을 차분하게 설명했다. 소지섭은 액션 연기에 대해 "액션은 몸으로 하는 대사라고 생각한다"며 "액션에서 캐릭터의 감정선이 느껴지길 바랐고, 액션에도 기승전결이 있으면 좋겠다고 생각했다"고 말했다. 〈광장〉 촬영 당시 최성은 감독과 액션에 대해 심도 깊은 논의를 나눴다는 그는 직접 정리한 메모지를 꺼내 들며 열정적인 모습을 보였다.

감히 이혜영을 의 영상화를 가능케 한 배우라고 단언해 본다. 60대 여성 킬러, 허무맹랑해 보이는 이 낯선 단어들의 조합은 이혜영을 만나 설득력을 갖췄다. 4월 30일 개봉하는 영화 는 바퀴벌레 같은 인간들을 처리하는 조직에서 40여 년간 활동한 레전드 킬러 ‘조각’ 과 평생 그를 쫓은 미스터리한 킬러 ‘투우’ 의 강렬한 대결을 그린 액션 드라마다. 1981년 데뷔한 이래 약 45년간 뮤지컬, 연극, 드라마, 영화를 오가며 활발하게 활동해온 배우 이혜영은 ‘조각’과 얼마나 닮아 있을까. 혹은, 그는 의 ‘조각’을 어떻게 조각했을까.

〈파과〉는 예상과 달랐다. 첫째, ‘재미’ 있었기 때문이고, 둘째, 명백한 장르영화였기 때문이다. 구병모의 「파과」는 60대 여성 킬러가 주인공이지만 장르소설이라기보다는 만연체의 내면 묘사에 집중한 작품이기에, 영화 〈파과〉가 이토록 본격적인 장르영화일 것이라고는 기대하지 못했던 터다. 그것도, 꽤나 오락적인 재미를 충족시킬 장르영화일 것이라고는 더더욱 생각지 못했다. 4월 30일, 국내 극장가에서 마동석의 힘(〈거룩한 밤: 데몬 헌터스〉)과 이혜영의 힘(〈파과〉)이 맞붙는다.

유오성은 데뷔 이래 약 30년간 ‘강한 남성성’을 대표하는 배우였다. 영화 (2001)는 물론이고 (1997) (1999) (2002) 등으로 ‘선 굵은 이미지’를 구축해 온 유오성에게 2024년이란, ‘강한 남성성’의 정의를 새로 정립하는 시간이 아니었을까. “느그 아부지 뭐하시노” 소리를 듣던 반항아가 30년이 흘러 누군가의 아버지가 되어 복잡다단한 부성애를 표현한다는 사실은 꽤나 인상적인 이질감으로 다가온다.

로맨스와 코미디 장르에서 주로 연기를 선보였던 배우 지창욱은 최근 디즈니플러스 시리즈 , 영화 에 이어 이번 작품 까지 액션의 정점을 찍고 있다. 그는 느와르와 액션 장르까지 섭렵하며 올라운더 배우로 거듭나고 있다. 이번 작품에서 그는 강남 클럽 일대를 부여잡는 악명 높은 브로커 윤길호 역을 맡았다. 밑바닥에서 홀로 자생한 윤길호는 자신의 경계 안에 있는 사람들을 위해서라면 거침없이 폭주하며 선과 악의 경계에 걸쳐 있는 미스터리한 인물이다. 지창욱 배우에게서 직접 최근의 행보와 인물 윤길호에 대한 얘기를 들어보았다.

로버트 알트만 버전의 〈긴 이별〉은 아마도 가장 흥미로운 레이먼드 챈들러의 각색이 아닐까 싶다. 레이먼드 챈들러의 말로우가 늘 혼자이거나 외톨이였다면, 알트먼의 말로우는 사교적이다. 책 속 말로우가 쓸쓸한 정물화처럼 서술되었다면, 영화에서는 1970년대 히피들이 점령한 LA의 에너지를 머금고, 늘 무리 속에 있는 발랄한 말로우로 재탄생한다. 원작에서도, 영화에서도 말로우는 지독한 골초지만 영화 속 말로우의 담배는 원작에서처럼 사색의 수단이라기보다 과시와 유희의 수단이다.

: 빌리 와일더가 연출한 1944년작, 은 1940년대 초반부터 50년대 중반까지 성행했던 누아르 장르의 대표작이다. 프랑스 영화평론가들에 의해 명명된 이 “어둡고, 에로틱하며 몽환적인 영화들”은 주로 사설탐정이나 갱스터가 등장하는 하드보일드 소설을 영화화하거나, 이 장르에 특화한 작가들–레이먼드 챈들러, 대시 해밋 등–을 직접 각본에 참여시키는 특징이 있었다. 역시 하드보일드 소설의 선구자로 알려져 있는 제임스 M. 케인의 단편을 바탕으로 레이먼드 챈들러가 각색한 작품이다.

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〈대한민국에서 건물주 되는 법〉을 재밌게 보고 있다. 지난 주말 8회까지 방영하면서, 12부작의 중반을 넘어섰는데도 도무지 예측이 힘든 드라마다. 도무지 예측이 힘든 드라마다. 하이라이트를 말하라고 해도 어느 한 점을 찍기 어렵다. 1회부터 매 회차가 오직 굵직한 사건의 연속으로 이어진다. 사건을 파던 형사가 죽고, 부동산 큰손이 죽는다. 매 회차 죽이고 보니 이제는 죽일 인물도 몇 안 남았다. 아, 이제 공인중개사까지 죽어 퇴장했다. 이 정도로 과감하게 캐릭터를 죽이는 건 스티븐 소더버그의 〈컨테이젼〉이 준 충격 이후 처음이다.