"혐오" 검색 결과

이미지: 블루필름웍스 올 초 65세 이상 무임승차가 뜨거운 감자로 떠올랐다. 무임승차 논쟁은 매번 거세게 타오르다가 묻히기를 반복했다. 여태껏 탁상공론에 그쳤지만 이번만큼은 다르다. 이미 어떤 지자체는 무임승차 연령을 70세로 상향하겠다는 계획을 발표했고 다른 지자체들도 곧 칼을 뽑아들 것으로 보인다. 누적되는 적자를 지금처럼 세금으로 메꾸기란 장기적으로 무리라는 판단에서다. ​ 무임승차 연령 상향은 경제적인 관점에서 합당해 보인다. 하지만 이러한 결정

라이언스가(家) 얼마 전, 문 전 대통령 경남 양산 사저 앞 욕설 시위를 주도해온 극우 유튜버 누나의 대통령실 홍보수석실 근무가 뉴스 헤드라인을 장식했다. 극우 유튜버의 가족이 7급 공무원으로 채용되었다는 사실과 현직 대통령의 홍보수석실이 전직 대통령을 향한 욕설 시위의 배후일 수도 있다는 가능성에 많은 이들이 참담함을 토로했다. 비선 실세, 정치인 가족, 측근과 관련된 각종 특혜들, 도를 넘는 극우 정치인들의 발언 등 한국 정치의 크고 작은 장면들도 동시에 소환됐다. ​

5월 17일은 국제 성소수자 혐오 반대의 날 ​ 지난 5월 17일은 '국제 성소수자 혐오 반대의 날' 일명 '아이다호 데이(IDAHOT : International Day Against Homophobia & Transphobia)'였다. 1990년 5월 17일, 세계보건기구가 국제 질병 분류에서 정신질환으로 분류되던 동성애를 삭제하면서 동성애를 질병이나 치료의 대상에 포함시키지 않게 된 것을 기념하기 위한 날이다.

다른 날과 별다를 것이 없는 하루였다. 출근을 했고, 등교를 했고, 소소한 일로 가족과 갈등을 빚었다. 그날의 평범함이 어그러지기 시작한 건 유럽 우주국 대표들이 대형 소식을 전하고서부터. 이들은 한껏 긴장한 얼굴로 카메라 앞에 서서 우주에 또 다른 지적 생명체가 있다고 발표했다. 낯선 존재에 대한 경이로움과 경계심이 피어난 것도 잠시. 지구를 향해 알 수 없는 물체들이 날아들기 시작했다. 한밤중 몰아친 외계 생명체의 경고는 유럽 곳곳을 쑥대밭으로 만들었다.

라일리 스턴즈 감독 은 올해 부천의 가장 화제작 중 하나다. 소심하고 사교적이지 않는 남자 케이시 가 장을 보고 집에 가다가 오토바이를 탄 괴한들로부터 ‘묻지마 폭행’을 당한 뒤, 자신을 보호하기 위해 가라데 도장을 다니면서 벌어지는 이야기다. 케이시가 가라데를 배우면서 점점 강해지는 대신 자신의 정체성을 잃어가면서 스스로를 고민하는 성장담이자 젠더, 혐오 같은 최근 사회문제까지 담아낸 블랙코미디이기도 하다.

5월 9일 올레TV를 통해 볼 수 있습니다! ※ 극장에 걸리지 않았지만 이대로 놓치기 아쉬운 영화들을 한 주에 한 편씩 소개합니다.

※ 〈에디 앨리스: 테이크〉 김일란 감독과의 인터뷰는 첫 번째 글에서 이어집니다. ​ 제목의 ‘에디와 앨리스’ 두 사람에게 가까이 접근하면서 둘의 선택을 비교하는 효과도 생기는 것 같아요. 영화의 많은 부분에서 의도적으로 두 사람을 데칼코마니 처럼 관찰하는 게 보였어요. ​ 에디와 앨리스의 서사가 중간에 넘어가잖아요. 저는 그게 경첩처럼 생각됐어요. 딱 접으면 거의 비슷해요. 예를 들어 앨리스가 밤에 이태원을 지나 집으로 가는 과정이 있으면 에디는 낮에 이태원을 가로질러 걸어가는 거의 비슷한 구도가 나와요.

여탕. 어쩌면 대다수 여성들에게 친숙하고 흔한 공간이다. 카메라가 세팅되고 조명을 밝아지면 촬영이 시작된다. 탕 안에 들어간 여성의 얼굴 위로 땀인지 눈물인 지 모를 물이 흘러내린다. 우리가 보는 풍경은 그 익숙함 사이 들어 선 ‘낯선 감정들’이다. 마치 한 편의 영화같은 이 여탕 씬은 다큐멘터리 〈에디 앨리스: 테이크〉의 한 테이크다. 조명감독이자 트랜스젠더 여성인 앨리스는, 같은 트랜스젠더 여성 에디를 촬영 할 세팅을 한다. 촬영장에는 다큐멘터리를 연출자의 모습도 보인다.

‘퇴사할게요’라는 밈이 넘쳐나는 시대, 최근 종영한 티빙 오리지널 〈로또 1등도 출근합니다〉는 정확히 그 시대정신의 반대 지점으로 간다. 작품은 퇴사만이 답은 아니라고, 13억 원짜리 로또 1등에 당첨되고도 다음 날 아침 어김없이 출근길에 오르는 한 직장인 ‘공은태’ 를 통해 말한다. 〈로또 1등도 출근합니다〉의 방점은 ‘로또’가 아닌 ‘출근’에 찍혀 있다. 매일 반복되는 출근을 어떻게 받아들일 것인가. 돈을 제하고, 나는 결국 뭘 위해서, 어떤 성취감을 위해서 일을 하는가. 드라마는 그 근본적인 질문을 건드린다.

트랜스 여성 에디와 앨리스의 트랜지션을 통해 낯선 변화와 대면의 감각을 영화적인 형식으로 연출한 메타-하이브리드 시네마 〈에디 앨리스: 테이크〉가 성황리에 언론/배급 시사회 및 기자간담회를 개최했다. 영화 상영 후 진행된 기자간담회에서 영화를 연출한 김일란 감독은 영화를 시작하게 된 계기에 대해 “영화 용어에서의 ‘화면 전환 ’은 다큐멘터리 감독인 저에게 무척 익숙한 단어였지만, 에디와 앨리스를 만나며 당사자들이 자신의 정체성을 변환하고 해석해 가는 과정 역시 영화와 무척 닮아있다는 생각이 들었다”라며 “영화에서 두 개의 컷을...