"휴스턴" 검색 결과

더 노비스감독 로런 해더웨이출연 이사벨 퍼만, 에이미 포사이스 이지혜 영화 저널리스트보는 내내 숨이 차다 ★★★[더 노비스]는 강박증에 시달리는 알렉스 가 조정부에 가입하며 벌어지는 일을 그린다. 알렉스가 기록을 위해 스스로를 혹독하게 몰아붙인다는 측면에서 [위플래시]를, 그것이 자기 파괴적인 행동으로 이어진다는 점에서는 [블랙 스완]을 떠올리게 한다. 로런 해더웨이 감독의 대학 시절 조정부에서의 경험을 토대로 만들어진 영화는 조정의 역동적인 운동성이나 노를 저을 때 알렉스가 느끼는 고양을 잘 포착한다.

로 돌아온 자레드 레토는 본인의 출연작을 보지 않는 배우 중 한 명이다. 그는 20년이 넘도록 본인 출연작을 안 보고 있다. 가장 마지막으로 본 출연작은 (2000)인데, 이마저 칸영화제 상영 당시 관람한 것이라고 한다. 자신이 출연한 작품을 보지 않는 배우들이 신기하고 이상할 수도 있지만, 의외로 본인의 연기를 못 보겠다는 배우들이 많다. 본인 출연작을 못 보겠다는 배우들을 한 자리에 모아봤다. 아담 드라이버Adam Driver 하우스 오브 구찌 명감독들의 선택을 받는 명배우.

당대 미국 영화를 대표하는 감독 폴 토마스 앤더슨의 신작 가 절찬 상영 중이다. 26세 나이에 데뷔해 독보적인 영화 세계를 구축한 폴 토마스 앤더슨에 관한 사실들을 모았다. 클리블랜드에서 알아주는 방송인이었던 아버지와 1970년대에 활동한 무명 배우 어머니 사이에서 태어났다. 영화감독이 되길 북돋아준 부친 어니 앤더슨이 진행했던 호러 영화 프로그램의 이름을 딴 제작사 ‘구울라디 필름 컴퍼니’를 세워, 어린 시절을 보낸 캘리포니아 샌퍼낸도밸리를 배경 삼은 여러 영화를 만들었다. 어니 앤더슨 폴 토마스 앤더슨의 꿈은 한결같았다.

나이트메어 앨리감독 기예르모 델 토로출연 브래들리 쿠퍼, 케이트 블란쳇, 토니 콜렛 이은선 영화 저널리스트세상이라는 악몽, 인간이라는 괴물★★★☆괴기한 판타지보다는 정극에 가까운 심리 드라마라는 점에서 감독의 인장이 조금 흐릿하게 느껴질 순 있지만, 인간의 어두운 심연을 파고드는 본질 자체가 달라지지는 않았다. 과거라는 망령에 현재를 사로잡힌 사람들과 스스로 미래의 파멸을 향해가는 사람들. 어쩌면 이들은 세상이라는 악몽 속 괴물의 현신이다.

스티븐 스필버그 데이빗 린치 거장과 거장의 만남은 영화팬이라면 기대할 수밖에 없다. 스티븐 스필버그감독이 데이빗 린치 감독과 접촉했다는 뉴스 또한 호기심을 자극한다. 설명 그것이 배우로서 린치를 캐스팅한 것이라도 말이다. 스필버그는 차기작이자 자전적 영화 에 데이빗 린치를 배우로 캐스팅했다. 이미 자신의 드라마 에서 훌륭한 존재감을 남긴 린치처럼, 몇몇 감독들은 연출만큼 특출난 연기로 진한 잔상을 남기곤 했다. 감독이 다른 감독의 영화에서 연기를 펼친 사례들을 모았다. 쿠엔틴 타란티노 현재 기준으로 가장 유명한 사례가 아닐까 싶다.

토비 맥과이어, 앤드류 가필드를 잇는 3대 스파이더맨 톰 홀랜드의 솔로 무비가 지난달 개봉한 (이하 )로 벌써 3부작을 맞이했다. (2017, 이하 ), (2019, 이하 ), 3부작을 영화에 사용된 음악을 중심으로 간략히 정리했다. 스파이더맨: 홈커밍 감독 존 왓츠 출연 톰 홀랜드, 마이클 키튼 개봉 2017. 07. 05. 스파이더맨: 파 프롬 홈 감독 존 왓츠 출연 톰 홀랜드, 사무엘 L. 잭슨, 젠데이아 콜먼 개봉 2019. 07. 02.

2001년 사라 게이 포든이 쓴 가 출간되고, 리들리 스콧과 그의 아내인 지안니나 스콧이 운영하는 스콧 프리는 일찌감치 책의 판권을 사들였다. 구찌 가문 3대에 걸친 논쟁적이고도 매력적인 흥망성쇠를 읽은 리들리 스콧은, 오랜 직조 끝에 그로부터 20년 후 이후 두 달 만의 신작인 를 완성했다. ​ 창립자 구찌오 구찌가 피렌체의 명품 거리에 가죽용품 전문점을 연 것이 패션 제국 구찌의 기원이다. 영화는 구찌의 명망이 이를 데 없이 높아진 가운데 구찌오의 두 아들 알도 와 로돌포 가 경영권을 나눠 가진 상황에서 시작한다.

허구와 인공의 앤더슨 월드 웨스 앤더슨이라는 연출자에 관해 비평하는 것은 은근히 까다로운 일이다. 그는 명성과 성취에 비해 늘 덜 회자된다. 정확히는 특정한 화제에서만 동어반복되는 편이다. 인상적인 ‘영상미’와 화려한 ‘색감’은 그의 영화가 개봉할 때마다 나오는 소리이지 않은가. 물론 감독 스스로가 강박적으로 보일 만큼 화면을 정교하게 디자인하는 데 천착하니 정녕 피할 수 있는 이야기는 아니다. 그의 미장센은 즉각적으로 아름다우며 이를 거부하기란 쉽지 않다.

웨스 앤더슨이 (2021)로 돌아왔다. 역시 대칭, 색, 화려한 출연진, 싱거운 듯 허를 찌르는 유머 그리고 디테일을 향한 그의 집념이 돋보이는 ‘웨스 앤더슨’ 다운 영화다. 앤더슨은 주로 피사체를 정중앙에 배치하는 구도를 선호해 관객의 시선도 중앙을 향하도록 한다. 하지만 프레임을 빈틈없이 꽉 채운 디테일은, 가장자리 구석구석 눈을 돌려 꼼꼼히 정보를 줍고 감탄하고 싶게 한다.

세계 영화 팬들이 사랑하는 시네아스트 웨스 앤더슨의 신작 가 개봉했다. 알렉상드르 데스플라의 오리지널 스코어가 주를 이뤄 기존의 노래들을 드물게 사용한 대신, 책의 챕터 순으로 이야기가 진행되는 설정을 공유한 앤더슨의 초기작 의 음악을 곱씹어보자. Hey Jude THE MUTATO MUZIKA ORCHESTRA 를 여는 음악은 'Hey Jude'다. 비틀즈 버전은 아니다. 웨스 앤더슨의 데뷔작 부터 까지 꾸준히 음악감독을 맡아온 마크 머더즈보의 밴드 무타토 무지카 오케스트라의 연주곡이다.