[Phỏng vấn] 'THE Nature Man' đạo diễn Noh Young-seok "Thời đại của phương tiện một người, đối đầu bằng phim ảnh"

Phóng viên khách mời Lee Hwa-jeong của Cineplay

Nếu bạn là một fan của phim độc lập, chắc chắn bạn sẽ rất tò mò. 〈THE Nature Man〉 là tác phẩm mới nhất sau 11 năm của đạo diễn Noh Young-seok, người đã cho ra mắt 〈Nâng ly giữa ban ngày〉 (2009) và 〈Những kẻ xâm nhập〉 (2014). Hai nhân vật chính, In-gong (Byun Jae-sin) và Byeong-jae (Lee Yong-hoon), đã vào một vùng núi hẻo lánh nơi GPS không hoạt động để gặp gỡ một người sống tự nhiên (Shin Un-seop) và trải qua 3 ngày 4 đêm với những trải nghiệm đáng sợ, hồi hộp, hài hước và kỳ quặc, từ đó nhìn nhận thực tại qua lăng kính châm biếm. Phim này không chỉ thú vị mà còn đáng sợ, và cách sản xuất của nó cũng tương tự. Tên của 'Noh Young-seok' xuất hiện trong tất cả các phần của phim, từ kịch bản, đạo diễn, sản xuất cho đến quay phim, nghệ thuật, trang phục, đồ họa máy tính, chỉnh màu kỹ thuật số và trộn âm thanh. Tất cả các phần trừ diễn xuất đều do một mình đạo diễn thực hiện. Đây là một bộ phim hoàn thành theo bản chất của phương tiện một người!

May mắn thay, sức sáng tạo của đạo diễn Noh Young-seok vẫn không phai nhạt theo thời gian. Phim ảnh vốn dĩ là một phương tiện như vậy. Nó có sức mạnh khiến tôi nghi ngờ mọi giác quan của mình, không cần phải để ý đến người khác, trong những tình huống kỳ quái, kỳ lạ và không thể đoán trước, khiến tôi phải cười khúc khích. Đây là một bộ phim thông minh, rất hiếm hoi, tìm ra con đường cho điện ảnh độc lập của thời đại chúng ta. Vì vậy, tôi hy vọng rằng nhiều khán giả sẽ 'bị cô lập' trong sự thú vị kỳ quái của bộ phim kéo dài 125 phút này. Tôi đã gặp đạo diễn Noh Young-seok trước cuộc gặp gỡ với khán giả sau khi giành giải thưởng tại Liên hoan phim độc lập Seoul cách đây hai năm.

Đây là sự xuất hiện của một bộ phim mới kết hợp giữa 〈Tôi là người sống tự nhiên〉 và nội dung video ma trên YouTube. (cười) Ý tưởng này đến từ đâu vậy?

Khi tôi đang chạy trên máy chạy bộ ở phòng tập thể dục, tôi thấy trên màn hình 〈Tôi là người sống tự nhiên〉 (chương trình MBN có những người bình thường sống tự cung tự cấp trong thiên nhiên). Tôi nghe nói rằng chi phí sản xuất không cao và hiệu quả cũng tốt. Nhưng khi xem, tôi phát hiện ra có những cảnh không thể tin được. Ví dụ, không phải mùa thu hoạch rau, nhưng họ lại trồng cải mà mua ở siêu thị và gọi đó là 'thu hoạch'. Tôi đã nghĩ, 'Nếu phóng đại cảnh đó thì sao nhỉ?'. Tôi cảm thấy sẽ có một cảm giác kỳ quái và đáng ngờ. Hơn nữa, chị gái tôi thường xem YouTube tìm kiếm ma, và có những thiết lập sử dụng thiết bị hoặc tìm kiếm ma. Khi kết hợp hai yếu tố đó, tôi nghĩ sẽ rất kỳ quái. (cười) Vì làm ở trên núi, chỉ cần có địa điểm là có thể thực hiện với ngân sách thấp. Vì vậy, tôi đã viết kịch bản một cách vội vàng.

Bắt đầu với yếu tố kinh dị nhưng lại chuyển sang điểm hài hước. Thực ra, nỗi sợ thực sự của bộ phim này là phần kết thúc. Cách sản xuất mà trong đó tên 'Noh Young-seok' xuất hiện trong tất cả các vai trò, từ kịch bản, đạo diễn, quay phim cho đến các phần kỹ thuật, ngoại trừ diễn xuất.

Sau khi làm bộ phim trước 〈Những kẻ xâm nhập〉, tôi chỉ viết kịch bản và cảm thấy tự ti. Vì vậy, tôi nghĩ không được, hãy thử làm một mình. Tôi nghĩ sẽ có cảm giác thành tựu. Vì vậy, tôi đã tìm kiếm xem có ai đã làm một bộ phim dài một mình không. Có đấy. (cười) Đạo diễn Bae Yong-kyun đã viết kịch bản, đạo diễn, quay phim, ánh sáng và biên tập cho bộ phim 〈Tại sao Đạt Ma lại đi về phía Đông?〉 (1989). Ai đó đã làm được, vậy thì tôi cũng muốn thử. Tôi nghĩ tôi cần có một mục tiêu. Đó là một thử thách.

Việc đảm nhận nhiều vai trò một mình có thể là một lựa chọn do điều kiện sản xuất không phong phú, nhưng mặt khác, cách sản xuất này cũng liên quan đến việc chỉ trích các thuộc tính của YouTuber, phương tiện một người.

Đúng vậy. Trong tôi cũng có một quyết tâm rằng 'tôi sẽ làm tất cả'. Tôi nghĩ đây là một cách sản xuất rất gần gũi với nội dung của bộ phim. Nhưng thật lòng mà nói, mỗi sáng tôi đều cảm thấy 'mình đang làm gì ở đây vậy' (cười). Tôi cũng đã có nhiều suy nghĩ về việc 'liệu có thể hoàn thành theo cách này không?'. Tôi nghĩ rằng dù gì đi nữa, việc ghi âm là cần thiết. Nhưng tôi cũng muốn tự ghi âm. Vì vậy, tôi đã thêm một thiết lập vào kịch bản rằng nhân vật sẽ đeo mic. Thực tế, tôi đã ghi âm rất nhiều bằng cách đó. Tôi cũng đã thử sửa đổi mic boom nhưng không hiệu quả nên không sử dụng được. Ngay từ đầu, tôi đã dự đoán rằng việc ghi âm sẽ là một điều thiếu sót. Tôi đã nghĩ rằng mình sẽ phải làm lồng ghép âm thanh.

Hãy cùng xem xét bộ phim một cách nghiêm túc. Đi đến một vùng núi hẻo lánh nơi GPS không hoạt động và trải nghiệm một loại sự cô lập. Trong điểm đó, tôi thấy sự liên kết với 〈Nâng ly giữa ban ngày〉 và 〈Những kẻ xâm nhập〉. Có vẻ như bạn luôn quan tâm đến những sự kiện xảy ra trong một không gian hạn chế.

〈Nâng ly giữa ban ngày〉 cũng là một trải nghiệm thực tế được phản ánh khi tôi nghĩ rằng tôi phải quay phim bằng mọi cách vì không có kịch bản khác. 〈Những kẻ xâm nhập〉 cũng bắt nguồn từ trải nghiệm của tôi khi tôi đi viết kịch bản ở phần đầu. Bộ phim này cũng bắt đầu với mục đích 'báo cáo sống sót', nhưng có vẻ như tôi có nỗi sợ về không gian hoặc người khác trong tôi. Khi gặp người lạ, tôi thường cảnh giác quá mức hoặc tưởng tượng nhiều. Ban đầu, tôi đã viết nó như một bộ phim kinh dị kỳ quái, nhưng khi không có đầu tư, thời gian trôi qua và tôi đã chuyển sang phiên bản hài hước hiện tại.

Những hạn chế đó có thể cho phép những cảnh mà trong một môi trường sản xuất hoàn chỉnh không thể có. Nếu không, cảnh thổi sáo bằng mũi có thể đã bị loại bỏ. Và món 'mứt muối' mà người sống tự nhiên đã đãi người ngoài cũng là một đạo cụ quan trọng. Đó là một món ăn kỳ lạ và đáng sợ vì không biết nguyên liệu.

Thực ra, phiên bản hiện tại cũng đã nhận được nhiều phản ứng 'không thể tin được'. Khi tôi cho một công ty sản xuất xem, họ đã đưa ra báo cáo. Điểm số thực sự rất thấp. Họ nói rằng thiết lập 'thổi sáo bằng mũi' là không hợp lý. Ngược lại, sau khi nhận được đánh giá đó, tôi đã có niềm tin rằng 'mình có thể làm một mình'. Vì vậy, tôi đã loại bỏ những cảnh tốn kém và chỉ giữ lại những gì tôi có thể tự đảm nhận. Và mứt muối là một thiết lập mà người sống tự nhiên ăn những thứ không thể tin được. Tôi đã cho muối thô vào mứt kaya. Tôi cũng đã cho một chút tiêu để nó trông giống như da chết. Tất cả đều do tôi tự làm.

Nhân vật tạo ra sự đảo ngược thể loại trong phim là 'Lan-hee', một người sống tự nhiên mặc đồ trắng, và sự xuất hiện của cô ấy thật ấn tượng. Thật bất ngờ, cô ấy là đạo diễn Lee Ran-hee, người đã đạo diễn 〈Kỳ nghỉ〉 〈Học kỳ 2 năm 3〉, và cũng đã đóng một vai quan trọng trong 〈Nâng ly giữa ban ngày〉.

Vì không gian hạn chế có thể gây cảm giác ngột ngạt, tôi muốn thêm nhiều câu chuyện vào trong câu chuyện. Tôi đã thêm câu chuyện về hổ và giới thiệu những nhân vật mới. Thời điểm tôi vui nhất khi viết kịch bản là khi nghĩ đến Lan-hee. Tôi đã nghĩ đến cảnh ăn mì bằng mũi và đã cười một mình. Ngay lập tức, tôi đã gọi điện cho chị Lan-hee và nhờ cô ấy. Lần đầu tiên gặp nhau là khi tôi muốn làm phim tại Trung tâm Văn hóa Hankyoreh, và khi đó tôi thấy chị Lan-hee để tóc dài và ngồi rất đẹp, tôi đã nghĩ 'mình đã đến nhầm chỗ'. Nhưng hóa ra cô ấy là một người rất tốt. Nhờ mối quan hệ đó, cô ấy đã tham gia vào 〈Nâng ly giữa ban ngày〉 và 〈Những kẻ xâm nhập〉.

Với sự phát triển của kỹ thuật số và SNS, chúng ta đang sống trong thời đại mà có thể dễ dàng quay các video như YouTube hoặc chương trình giải trí. Mặt khác, hiện tại cũng là thời điểm khó khăn để phim nhận được sự phản hồi. Sau 〈Nâng ly giữa ban ngày〉, có lẽ bạn cũng đã cảm nhận được sự thay đổi trong việc làm phim độc lập. Tôi cũng rất tò mò về tác phẩm tiếp theo của bạn.

Đó là một tác phẩm đã nhận giải vào năm 2023 nhưng mất thời gian để phát hành. Sau đó, tôi đã làm một trò chơi. Tôi cần kiếm tiền. Tôi đã học lập trình và đã làm một trò chơi trong 2 năm, nhưng nó đã thất bại. Nó không thành công. Tôi rất tò mò về việc 2 năm đó sẽ giúp ích cho tôi như thế nào sau này. Cuối cùng, có vẻ như thời điểm là rất quan trọng. Và bây giờ, tôi đang chuẩn bị cho một tác phẩm mà tôi đã viết khi làm 〈Những kẻ xâm nhập〉, đó là câu chuyện về những học sinh lớp 5 năm 1986 đi du lịch. Đó cũng là một tác phẩm thời đại và có nội dung về sự cô lập, vì vậy sẽ tốn nhiều tiền. Đó là một tác phẩm mà tôi thực sự muốn làm, vì vậy tôi nghĩ rằng tôi cần phải làm tốt hơn bây giờ để có thể thực hiện nó. (cười) Tôi nghĩ rằng tôi là người có thể mang đến cho mọi người những trải nghiệm thú vị. Nhưng tôi không thể theo kịp dòng chảy hài hước thông thường. Tôi phải tìm ra con đường theo phong cách của mình.