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[OTT 評分]首次挑戰犯罪類型的朴寶英. Disney+ 原創劇集 〈黃金樂園〉 於4月29日（週三）公開了第1、2集. 〈黃金樂園〉 講述取得走私組織價值1500億的金塊的喜珠（朴寶英），在貪欲與背叛交織的亂局中，為了獨佔黃金而展開生死搏鬥，以金色欲望為核心的生存驚悚劇. 以下是 Cineplay 記者觀看至第2集後的觀後感. 朱成哲 / ★★★☆ / 飾演喜珠的朴寶英在角色尚未弄清情況的反應中，製造出圍繞金塊的懸念.

曾經信任的「金融神話」的真相竟是貪婪的怪物. tvN週末劇 《潛入者米斯洪》 的李德華將親生兒子推向死亡，主導了股價操控的「最終反派」身份曝光，給家庭劇場帶來了衝擊. 在25日播出的《潛入者米斯洪》第4集中，偽裝潛入韓民證券的金融監督官洪金寶（朴信惠）逐漸接近MU控股股價操控事件的真相. ◆ 「千億黑錢，背後是會長」當天節目的高潮是韓民證券創辦人姜必範（李德華）的雙面性格. 從南大門兌換商起家，創造了韓國第一證券公司的他，實際上卻是精心設計，盜取30億韓元的市價差和超過1000億韓元的黑錢的主謀. 在這個過程中，身在美國的獨生女姜諾拉（崔智秀）的帳戶也被用作「黑錢」的洗錢通道的事實也被揭露.

[OTT 評分]全道妍、金高恩的爆發性演技協同與以自白為代價的危險交易，描繪了一部神秘驚悚系列，《自白的代價》於上週五公開。大家對《自白的代價》有什麼看法呢？影評人們將分享他們對《自白的代價》的追劇心得。

※ 第一部分繼續最後的場景真是令人印象深刻. 尚延為了自己的死亡，毫不猶豫地打開了閥門. 那一刻，尚延真的對生活沒有留戀嗎. 我想這是他一直等待的時刻. 尚延曾說過“像我這樣幸福地死去的人沒有”，因為他一直渴望從痛苦中解脫，所以應該沒有猶豫的心情. 演員朴智賢可能會猶豫吧. （笑）我感到非常悲傷. 拍攝高恩姐姐的胸部特寫時，我躺著不能動，但眼淚不斷流下來. 高恩姐姐在那裡說“尚延啊，辛苦了. 尚延啊，我愛你”. 我沒想到她會說“我愛你”. 劇本裡沒有這句話，作品中也沒有出現“我愛你”. 不僅是最後的場景，20、30歲的尚延在與人相處時不太會哭，但獨自一人時卻會哭得鼻子發紅.

〈恩中與相妍〉的最熱烈粉絲正是演員朴志賢. 至今仍不斷觀看〈恩中與相妍〉的朴志賢，是最早看出這部劇真價值的觀眾之一. 該Netflix系列〈恩中與相妍〉一經公開便成為許多人心中的“人生劇”，講述了兩位一生中彼此最喜愛、憧憬、又嫉妒和仇恨的朋友，恩中（金高恩）和相妍（朴志賢）所有的時光. 〈恩中與相妍〉也是從恩中的視角書寫的相妍的人生故事. 從恩中的視角看，相妍似乎不會向任何人敞開心扉，但又渴望被愛，內心深處又難以捉摸，甚至殘酷地坦誠，表面上看似層層包裝，實則卻是最真實的人物. 朴志賢在遇到這個難以用一個詞來定義的相妍角色時，賦予了她說服力.

從 (〈追擊者〉) 的「4885，是你嗎. 」到 (〈哭聲〉) 的「什麼才重要」，若要再選一句羅宏鎮作品裡讓人忘不了的台詞，《霍普》中怪異木匠梁培（音文錫）那句帶著忠清道口音的「他在我家啦. 」絕對榜上有名. 演員音文錫以呆滯的表情、遲緩的語氣與怪異的肢體，將這個比外星人還像外星人的角色梁培詮釋得入木三分. 梁培把冷凍庫裡保管的一名幼年外星人拿給Beom-seok看的那一場戲，是羅宏鎮導演在〈霍普〉中最重視的鏡頭之一. 羅宏鎮導演透過試鏡錄用音文錫，並稱讚他嘴部與下巴的動作與臉部肌肉的運用既奇特又具創意，高度肯定他在面部表情與節奏感上的表現.

［OTT 影評星等］Netflix 系列 〈東宮〉 於 17 日公開。 〈東宮〉 描寫擁有穿梭幽（⻤）之世界能力的九重（南周赫）與藏著秘密的宮女薑生薑（盧尹書）受王（趙承祐）的召喚，展開追查寄宿在東宮的詛咒的故事。你覺得 〈東宮〉 怎麼樣呢？Cineplay 記者們在追完 〈東宮〉 之後，分享觀後心得。金成澈／★★★★／〈陰陽師〉與〈康斯坦丁〉交錯，絲毫不怕「混雜」命運的「宮女幽魂」成燦娥／★★★／奇怪，第一集明明有一股傑作的味道……金智妍／★★☆／太過在意全球觀眾時

美國情境喜劇的黃金時代從1970到1980年代延燒開來，為家中觀眾帶來溫暖笑聲與感動的黑人資深演員哈爾·威廉斯（Hal Williams）已辭世. 享年91歲. ■《227》裡溫暖的大家長「萊斯特」…樹立黑人家庭典範當地時間16日，哈爾·威廉斯的經理人正式宣布，辭世時他以91歲之齡安詳離開人世. 在哈爾·威廉斯的演藝履歷中，最閃耀的里程碑當屬 NBC 的傳奇情境喜劇《227》（1985到1990）. 在這部以一棟公寓大樓裡聚居的中年房客日常為題材的作品中，他飾演主角，也是家人堅實的依靠萊斯特·詹金斯（Lester Jenkins），並獻上精湛演出.

我被電影中的音樂深深吸引. 音樂有時能表達出畫面與對白無法完整傳遞的角色內心情緒，也能成為窺見創作者隱含意圖的窗口. 對我而言，理解電影音樂是一種接近電影的方法. 《秋亞英的音樂盒》透過音樂，讓我們更貼近聆聽電影的聲音. （P. S. 請在聽音樂的同時閱讀本文. ）導演 珍恩．修恩布倫 的電影 〈我看見電視發光〉 是一部以1990年代美國大眾文化為背景，將對性認同混亂的探討與奇異卻優美的美學交織起來的佳作. 電影喚起觀眾對於童年時期被媒體角色吸引、藉此尋找自我的那段時光的懷念；同時也讓人意識到純真童年與當下自我之間的不一致，喚出思念與哀傷.

這支影片可讓人窺見趙寅成飾演的、在虎口渚港附近為了賺錢什麼都做的街頭青年「成「性」」角色，展現他投入拍攝的激烈用功. 趙寅成談到「成「性」」表示，「可以看見一種為了活下去而拼命掙扎的求生力」. 不僅是展開於羅馬尼亞的「列特扎特」與寬闊國道之間的追逐戲，還包括在高速奔馳的馬背上連發槍擊等高難度騎乘動作，趙寅成都一一消化，並以獨樹一格的存在感證明實力. 此外，劇中對於攻擊村莊的未知存在所湧起的戒備，以及為了活下去而以全身對抗的求生本能，表現得活靈活現，進一步把戲劇張力推到最高，最大化觀眾的投入感. 趙寅成也分享感想說：「我確實曾想過，若要拍這種作品，就必須抱著非常大的覺悟投入.