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'蔚山蔚州世界登山電影節'與黑鑽石韓國攜手舉辦特別放映會. 'BD FILMS RR19'將展示電影節獲獎作品及'卷軸岩石 ' 系列的最新攀岩電影. 'BD FILMS RR19'是為了與攀岩社群分享挑戰與恢復的瞬間而策劃的有意義的活動. 此次放映會將以第10屆蔚山蔚州世界登山電影節國際競賽部門大獎獲獎作品'風暴騎士'為首，還有電影節官方放映作品'惡棍之死'，以及卷軸岩石系列的代表作'眼鏡蛇與心臟'，共三部作品將與觀眾見面. 放映會將於11月30日在黑鑽石首爾道峰山店開始，12月5日在乙支路牆面攀岩（參加費25000元），12月6日在道峰山店，12月12日至14日在釜山波浪岩南川店繼續進行.

講述成為家庭唯一保護者，面對生計與照顧之間搖擺的少女故事的電影《跨欄》確定於12月3日上映，並公開了主要預告片. 電影《跨欄》講述夢想加入跨欄職業隊的高中生跨欄選手「瑞妍」（崔藝彬）成為因中風突然倒下的爸爸（金英宰）的唯一保護者，面對殘酷現實的故事. 這部作品是2023年電影振興委員會韓國電影劇本徵文比賽的獲獎作品，由在《回家的路》（2012）、《隧道》（2015）等多部商業電影中積累經驗的導演韓相旭精心執導，展現出真摯的光芒，為其長篇處女作. 這部電影將直面未受保護的年輕保護者面對「保護者」這一限制的殘酷現實，並在今年年底為觀眾帶來深刻的餘韻.

今天11月19日上映的電影 〈巧克力〉公開了越了解越讓人好奇的觀賞重點. 〈巧克力〉講述了失去家庭，僅靠吃巧克力生活的女人‘連熙（林彩英）’在一個毫無同情的世界中逐漸走向毀滅本能的過程，並被選為2025年京畿獨立電影發行支援作品，今天在全國影院迎接觀眾. #1. 毀滅性地對抗殘酷世界的‘連熙’的壓倒性角色丈夫留下了高利貸的債務，先行離開了年幼的女兒. 曾夢想成為‘幸福的女人’的連熙被徹底拋棄，但仍然努力做著今天能做的事. 連熙空虛的心靈和空洞的眼神透過演員林彩英完美地呈現出來. 在盲試映和上映前的試映中，首先確認的觀眾對林彩英的演技讚譽有加.

曾經說過“沒有下一次”的十幾歲少年，變成了隨意發放“下一次”這張空頭支票的三十幾歲成年人. 看著假期使用時小心翼翼的國會議員助理，夢想破滅只在醫院度日的籃球選手，雖然是佛教家庭卻想當刺青師的叛逆者，雖然不太清楚自己在做什麼但總是參加聚會的弟弟，還有那位永遠移民後一段時間無法見到的朋友. 三十幾歲的他們暫時放下社會的面子，決定不再等待“下一次”，而是“現在”出發，前往他們十幾歲時渴望的泰國. 〈第一騎乘〉是姜河那的作品，距離他參演的電影 〈二十歲〉（李炳憲，2015）正好十年後出現的喜劇電影. 曾經最重視“現在”的充滿活力的二十歲，似乎變成了只期待“下一次”的三十歲，讓人感到一絲心酸.

就像舞台上接受燈光照耀的偶像，像是在任何逆境中最終獲得勝利的運動員，像是經歷所有時期和批評後最終贏得愛的劇情，象徵韓國的‘K’的世界是無法用言語形容的美麗. 然而，非‘K’的韓國，實際上我們的社會並不那麼美好. 例如，雖然完全佔據了韓國社會，但卻沒有人真正直視的問題，那就是高齡化. 即使是目前作為社會問題討論的低出生率，從長遠來看也會加劇這個高齡化問題，儘管如此，高齡化問題卻並未受到足夠重視. 這樣一來（包括記者在內）韓國人的勞動生活將會變得更長. 而這個現實對我們來說雖然遙遠，但眼前卻有一些人正面臨著這一切. 那就是老年世代. 這樣長篇大論的開場是為了介紹一部電影.

尹家恩導演透露了選擇新星徐秀彬作為主角的原因. 即將於22日上映的電影 〈世界的主人〉，在15日下午於CGV龍山I-Park店舉行的媒體試映會上首次公開，隨後舉行了尹家恩導演、徐秀彬、張惠珍演員參加的記者會. 〈世界的主人〉講述了一名無法捉摸的十八歲女高中生「主仁」（徐秀彬）在全校學生參加的簽名運動中獨自拒絕後，開始收到神秘便條的故事. 這部電影是尹家恩導演的新作，曾參加第50屆多倫多國際電影節競賽單元，是韓國電影首次也是唯一受邀的作品. 被尹家恩導演選中擔任主角的徐秀彬，儘管幾乎沒有在鏡頭前演出的經驗，但在多倫多國際電影節首次公開後，贏得了「驚人的演技」的讚譽，宣告了一位新演員的誕生.

※ 1部繼續原作小說是唐納德·E·韋斯特雷克的 「斧頭」，距今已經出版約30年. 原作小說以90年代末美國的裁員潮為背景，朴贊郁導演將其現代化改編為2025年的情境. 最後一幕中加入AI這一元素也是如此. 最後出現的AI這一元素是在製作過程中最後引入的，並不斷被修改和添加. 在最後一幕中，萬秀面試時，面試官們說：“您需要管理‘測試運行’. ”那麼測試運行的期限是什麼時候呢. 似乎不會永遠持續，可能幾個月後就結束，這也是一個問題. 此外，面試中提到的“熄燈系統”，因為AI不需要燈光. 所以當萬秀進入工廠時，他一個個地人工打開燈，彷彿在說：“人來了，我會控制你們.

沒想到會是如此‘明目張膽搞笑’的滑稽喜劇. 在觀看電影 〈無可奈何〉之前，我以為它會與朴贊郁導演的‘復仇三部曲’相似. 然而，朴贊郁導演卻以他作品中‘最正統的喜劇電影’的姿態回到了影院. 朴贊郁導演的前作是帶有一些喜劇元素的類型電影，而 〈無可奈何〉 的類型則是‘喜劇’. 朴贊郁導演用直白的幽默取代了前作的隱晦幽默，並將誇張情境中的諷刺作為作品整體的情感基調. 朴導演基於保護家庭的行為最終卻導致家庭崩潰的悖論，將 〈無可奈何〉 的沉重主題以幽默的方式呈現出來. 朴贊郁導演將在社會體系中衰落的勞動者的故事，重新詮釋為讓人聯想到 〈摩登時代〉（1936）的諷刺和肢體喜劇.

在日本列島引起熱烈討論的話題作品，電影 〈國寶〉 終於將於11月19日與韓國觀眾見面. 〈國寶〉 是一部描繪生於黑道之子，命運般走上歌舞伎之路的菊夫波瀾壯闊人生的感人劇情片. 特別是，作為男性演出女性角色的「女形」，菊夫為了登上巔峰所展現的熱情與苦惱，將帶來深刻的共鳴. 在最近的釜山國際電影節上首次亮相後，〈國寶〉 獲得了熱烈反響，並隨著上映消息公開了預告海報. 公開的海報中，飾演菊夫的演員吉澤亮的強烈眼神與「世上唯一的存在」的字句交織在一起，提升了對電影的期待感. 導演李相日的細膩導演及吉澤亮等演員的精彩演出，使得 〈國寶〉 在日本突破1000萬觀眾，成為歷史上實景電影票房第二名的佳績.

在與孫藝珍的訪談之前，我並不認為《無可奈何》是一部愛情電影. 然而，孫藝珍明確表示，賦予電影說服力的是強烈的「萬秀（李炳憲）與美里（孫藝珍）的愛情」. 將於24日上映的電影《無可奈何》講述了一位對生活感到滿意的公司職員萬秀在突然被解僱後，為了保護妻子美里和兩個孩子，為了保住辛苦買下的房子，準備重新就業的戰爭而展開的故事. 在電影中，孫藝珍通過層層堆疊「美里」這一角色的層次，強烈而緊密地塑造了萬秀決心的動機. 在《無可奈何》中，將美里簡單地定義為受害者或旁觀者是不妥的. 在訪談中，孫藝珍將這樣的美里定義為「如果想做，還能做得更多的妻子和母親」.