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KiiiKiii,1月底回归...冬季复古氛围浓厚

KiiiKiii,1月底回归...冬季复古氛围浓厚

从智友到奇雅,愈加成熟的KiiiKiii成员们的冬季氛围概念照公开
组合KiiiKiii将在1月底回归. 根据1日所属公司Starship娱乐的消息,组合KiiiKiii(智友、李索、隋、哈音、奇雅)预计将在1月底发行新专辑. 此前,KiiiKiii于上月31日将官方网站以‘Delulu World’为主题重新装潢,并公开了预告图片. 公开的预告图片中充满了梦幻的冬季氛围,并附有‘在宁静中,妄想开始’的文句,提升了对回归概念的期待感. KiiiKiii是Starship娱乐在Ive之后约四年推出的女子组合,去年3月发行了出道专辑《未剪辑的宝石(UNCUT GEM)》.
安孝燮,確定出演《吉米·法倫秀》... 全球行動的開端

安孝燮,確定出演《吉米·法倫秀》... 全球行動的開端

1月12日播出的美國NBC代表性脫口秀〈今晚秀:吉米·法倫主持〉出演
演員安孝燮將展開全球行動. 根據31日所屬公司The Present Company的消息,演員安孝燮確定出演美國NBC的代表性脫口秀〈今晚秀:吉米·法倫主持〉(The Tonight Show Starring Jimmy Fallon,以下簡稱〈吉米·法倫秀〉). 安孝燮在今年透過Netflix動畫電影〈K-Pop Demon Hunters〉站在全球粉絲的中心. 他參與配音的這部作品在公開27週後,全球累積觀看次數突破5億次,成為Netflix歷史上觀看次數最多的電影.
《凯德汉》‘黄金’,在Spotify上成为2025年最受欢迎的女性艺术家歌曲第一名

《凯德汉》‘黄金’,在Spotify上成为2025年最受欢迎的女性艺术家歌曲第一名

以压倒性的差距领先第二名
HUNTRX在Spotify上以压倒性的差距夺得第一名. 根据音源流媒体平台‘Spotify’公开的资料,HUNTRX的‘黄金’在2025年被播放了1亿2200万次. 这是以女性艺术家为标准的最高成绩. 特别是考虑到第二名的泰勒·斯威夫特的‘奥菲莉亚的命运’(TFOO)只有737万次,这个差距相当引人注目. HUNTRX是Netflix原创《凯德汉》中的虚构团体,作为守护半岛和世界恶灵的‘魂门’的恶魔猎人和K-Pop偶像活动. 《凯德汉》自6月20日公开以来,至年底总共达成5亿观看次数,创下Netflix史上最高票房,因此包括‘黄金’在内的电影原创歌曲也获得了相当的受欢迎.
《單身地獄5》,《經驗豐富的5MC》的犀利反應回歸… 1月20日公開

《單身地獄5》,《經驗豐富的5MC》的犀利反應回歸… 1月20日公開

洪真京·李多熙·圭賢·韓海·Dex親自挑選的觀賞重點… "超越前一季的歷史級多巴胺"
Netflix的代表約會實境秀 〈單身地獄〉將以第五季回歸. 本季是韓國綜藝史上首次迎來第五季,將於1月20日全球公開. 以必須成為情侶才能離開的孤島「地獄島」為背景的本季 〈單身地獄5〉,由洪真京、李多熙、圭賢、韓海、Dex等五位「經驗豐富的MC」再次聯手,為觀眾帶來期待的熱情. 更坦率的MC們的「共鳴200%」沉浸表現五年經驗累積的5MC的協同效應在本季將更加閃耀. 以毫不保留的「檸檬水」分析和犀利的反應幫助觀眾沉浸的MC們一致表示,這是「毫無保留地展現自我想法和情感的季節」. 洪真京表示,五位MC坐在一起觀看的愉快氛圍中進行拍攝,預告將展開充滿反轉的劇情,甚至讓經驗豐富的MC們也感到困惑.
2025年‘音樂之王’Stray Kids,‘音源之王’是逆行的WOODZ…Circle Chart年終第一

2025年‘音樂之王’Stray Kids,‘音源之王’是逆行的WOODZ…Circle Chart年終第一

Stray Kids 〈KARMA〉唯一突破300萬張… WOODZ 〈Drowning〉登上數位榜首
2025年韓國音樂界的關鍵詞是‘Stray Kids’的壓倒性火力和歌手‘WOODZ’的華麗逆行. 根據韓國音樂內容協會發布的2025年Circle Chart年終總結,Stray Kids在專輯部分,WOODZ在音源部分分別獲得年終第一的榮譽. Stray Kids,專輯排行榜佔領… ‘三百萬’大紀錄男團Stray Kids於去年8月發行的正規專輯〈KARMA〉創下約339萬張的銷售紀錄,穩固了音樂之王的地位. 這是今年發行的專輯中唯一突破300萬張的紀錄. Stray Kids在11月推出的迷你專輯〈DO IT〉(224萬張)也登上年終排行榜第三名,展現了他們在前3名中擁有兩張專輯的實力.
《鏈鋸人》,下一季製作宣布…刺客們的對決展開

《鏈鋸人》,下一季製作宣布…刺客們的對決展開

原作中在《雷傑篇》之後延續的《國際刺客篇》內容
〈鏈鋸人〉因劇場版的巨大成功而宣布製作續集. 在去年12月21日舉行的《Jump Festa 2026》中,〈鏈鋸人〉方面公開了新的預告片. 該預告片中,瑪奇瑪坐在劇場裡觀看某些東西,畫面中出現了多個人物的影子. 隨後,畫面轉到被綁住手臂的電次,以及新角色的面孔,並出現了《鏈鋸人:刺客篇》的標題. 從預告片和公開的預告視覺來看,該內容將是原作〈鏈鋸人〉中在雷傑篇之後延續的國際刺客篇. 在該篇章中,電次和公安將面對眾多刺客對鏈鋸人的襲擊. 原作中也會出現最強大的反派角色,同時以原作特有的諷刺喜劇而聞名. 與之前的作品一樣,動畫製作公司MAPPA負責製作.
【韓國票房】 '動物方城市 2', 2025年韓國影院登頂... 迪士尼動畫史上首次

【韓國票房】 '動物方城市 2', 2025年韓國影院登頂... 迪士尼動畫史上首次

上映23天突破569萬觀眾... 超越'鬼滅之刃'·'僵屍女兒'奪得冠軍 '冰雪奇緣 2'也無法達成的'年度總冠軍'大紀錄... 尼克&朱迪,征服韓國觀眾 全球收益突破11億美元... 全球票房收入也壓倒性第一
迪士尼的組合尼克和朱迪終於征服了韓國影院. 電影 '動物方城市 2(Zootopia 2)' 在眾多競爭作品中脫穎而出,登上2025年韓國票房的王座. 這是迪士尼動畫歷史上首次達成的紀錄,連'冰雪奇緣'系列都未能做到. 根據20日電影振興委員會的綜合電腦網絡和華特迪士尼公司韓國的資料,'動物方城市 2'在18日下午累計觀眾人數突破569萬人,成為今年最多觀眾的作品. ◆ 超越'鬼滅之刃'·'僵屍女兒'的逆轉勝'動物方城市 2'的上升勢頭如虹.
杜斯李賢道,與故金成宰分享AI復活的收益...

杜斯李賢道,與故金成宰分享AI復活的收益... "送往天堂的版稅"

時隔28年的新曲《Rise》,不僅止於AI聲音復原,還分配了‘著作鄰接權’,音實聯"彼此尊重"... 超越法律義務的‘同袍情’創造了美麗的先例 1995年停滯的時間,透過技術與情義再次流動... 粉絲們"果然是杜斯"感動
"朋友啊,我們再次一起創作的歌曲. "傳奇嘻哈二人組杜斯(DEUX)的李賢道以人工智慧(AI)技術復活了故金成宰的聲音,並分享了‘著作鄰接權’這一正當份額,證明了不變的友誼. 這被評價為在AI技術成為娛樂界熱議話題之際,留下了超越技術成就的倫理先例. 18日(當地時間),社團法人韓國音樂實演者聯合會(以下簡稱音實聯)正式宣布,"李賢道已表達將杜斯的新曲《Rise》的部分著作鄰接權分配給故金成宰的意願",並已制定相應的分配結構. ◆ "不僅僅是借用聲音". . . AI時代的‘真正’尊重上個月發行的《Rise》是以杜斯的名義時隔28年發表的新曲.
「不需要笨拙的英語」...《魷魚遊戲》後,K-演員們朝好萊塢進發

「不需要笨拙的英語」...《魷魚遊戲》後,K-演員們朝好萊塢進發

美聯社報導「即使不是李秉憲和朴海秀,仍然有機會」...無名演員的《好萊塢熱潮》聚焦「希望是韓國人而非亞洲人」...拒絕「怪胎書呆子」刻板印象,國內製作數量急劇減少及年齡限制等加速「脫韓」...Instagram試鏡也活躍
《寄生上流》和《魷魚遊戲》所引發的熱潮正在改變好萊塢的選角格局. 不僅是頂級明星,知名度較低的韓國演員也在追尋「美國夢」,敲響美國市場的大門. 20日(韓國時間)美聯社透過18日發表的專題報導指出,「隨著韓國內容的全球成功,越來越多的韓國演員正在尋求進軍好萊塢」,並集中聚焦於變化的當地氛圍. ◆「不只是亞洲人,我們要真正的韓國人」最顯著的變化是需求的細節. 過去好萊塢尋找模糊的「東亞人」角色,而現在則希望有具體文化背景的「韓國角色」. 洛杉磯的經紀公司「Upstage Entertainment」的共同創辦人艾莉森·丹貝爾表示,「對具體的韓國角色的需求比傳統西方作品中的一般東亞角色增長了.
[秋雅英的音樂盒] 《閃靈》的悲鳴,克日什托夫·潘德雷茨基的音樂所帶來的聽覺不適

[秋雅英的音樂盒] 《閃靈》的悲鳴,克日什托夫·潘德雷茨基的音樂所帶來的聽覺不適

我沉迷於電影中的音樂。音樂有時能傳達出僅靠可見的影像和聽到的對話無法表達的人物內心情感。它也成為了窺探創作者隱藏意圖的窗口。對我來說,理解電影音樂是接觸電影的一種方式。《秋雅英的音樂盒》透過音樂更近距離地聆聽電影的聲音。(P.S. 希望在聽音樂的同時閱讀這篇文章。)
大師斯坦利·庫布里克的恐怖名作《閃靈》在這個冬天再次回歸. 《閃靈》描繪了在冬季偏僻酒店中,充滿欲望與瘋狂的男性傑克逐漸失去理智,並威脅到他的家人所帶來的恐懼. 這部《閃靈》的恐怖感是由斯坦利·庫布里克精緻的導演技藝和始終令人不安的電影音樂共同塑造的. 《閃靈》的音樂並不是由一位音樂總監以傳統方式創作原創配樂,而是庫布里克選用了大量現有的古典曲目,並由溫迪·卡洛斯編曲. 其中,波蘭作曲家克日什托夫·潘德雷茨基的音樂完美地傳達了庫布里克所意圖的未知恐懼. 他的音樂專注於聲音本身的破壞力,而不是旋律,讓觀眾感受到恐懼的本質,而不是透過旋律進入情感共鳴.