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在上映兩週前達成預售率第一，預告著今年冬天影院的綠色熱賣現象的電影 〈巫師：為了好〉的國內配音陣容朴惠娜和鄭宣雅今晚10點將在KBS 〈四季 - 10CM的撫摸撫摸〉中出演. 電影 〈巫師：為了好〉講述了不再害怕人們目光的邪惡女巫‘艾爾法巴’和害怕失去人們愛的善良女巫‘格林達’在交錯的命運中尋找真正友誼的故事. 朴惠娜和鄭宣雅兩人繼 〈巫師〉之後，擔任 〈巫師：為了好〉的國內配音陣容，特級活躍，實際上像艾爾法巴和格林達一樣擁有深厚的友誼，展現完美的默契. 這兩位在舞台上難得同台的演員，將以爆炸性的歌唱力和清新的和聲帶來特別的二重唱舞台，令人期待.

戴夫·巴蒂斯塔和米拉·喬沃維奇回歸於反烏托邦的大片。電影〈迷失之地〉講述了神秘女巫艾莉絲和獵人沃伊斯應女王的要求，為了獲得超越人類的力量而前往野獸和惡魔之地的故事，戴夫·巴蒂斯塔和米拉·喬沃維奇主演。展現強大魅力的同時也展現細膩演技的戴夫·巴蒂斯塔飾演獵人沃伊斯，而以強烈眼神吸引影壇的米拉·喬沃維奇則飾演女巫艾莉絲。特別是〈迷失之地〉由米拉·喬沃維奇的丈夫、在〈生化危機〉系列中展現最佳默契的保羅·W.S.·安德森執導，展現了奇幻動作電影的魅力。此外，〈迷失之地〉的原作和劇本由以《權力的遊戲》聞名的喬治·R.R.·馬丁參與，提升了期待感。〈迷失之地〉將於11月19日上映。

環球影業永久獲得羅伯特·盧德倫的《傑森·邦德》系列版權，並正式啟動新電影的製作計劃. 根據Deadline報導，NBCUniversal在競爭對手中脫穎而出，永久獲得《傑森·邦德》書籍系列和特雷德斯通系列的版權. 這意味著過去20年來工作室與特許經營之間的關係將繼續保持. 愛德華·貝爾格導演參與確定自2023年11月以來，愛德華·貝爾格導演的新《傑森·邦德》電影仍在開發階段. 貝爾格導演在憑藉《西部戰線無戰事》獲得奧斯卡獎和BAFTA獎後，對這個項目表現出興趣. 今年，貝爾格導演將執導《教宗選舉》，並即將製作《小角色的歌謠》，他有望為《傑森·邦德》系列注入新的活力.

Netflix 原創系列 〈海賊王〉 在第二季公開之前，也已確定製作第三季. 〈海賊王〉 是根據尾田榮一郎作家的同名漫畫改編，講述了草帽路飛（伊尼亞基·戈多伊）與夥伴們一起踏上成為海賊王的旅程. 這部自1997年開始連載的長期漫畫，目前已售出超過5億本，是一部熱門作品，Netflix 也投入巨資挑戰實景化. 2023年8月31日公開的 〈海賊王〉 在公開後立即在官方統計排名中奪得第一，證明了其話題性. 因此，Netflix 開始著手製作第二季，並於8月10日公開了影片和圖片，告知製作進展順利. 此外，隨著該影片的公開，還在原作漫畫相關活動中宣布已著手製作第三季.

BLACKPINK 智秀 在 巴黎 音樂會 上 以 迪奧 的 特別 製作 服裝 裝飾 舞台，K-pop 藝人 與 全球 奢侈品牌 之間 獨特的 夥伴關係 再次 引起 了 討論. 這次 由 迪奧 創意 總監 喬納森·安德森 直接 參與的 合作，成為 超越 單純 服裝 贊助 的 藝術性 合作 新模式，備受 瞩目. 智秀 在 5 日 在 自己的 Instagram 上 用 法語 發文：'感謝 讓 巴黎 完美 開啟 歐洲巡演. 你們的 喊叫 和 鼓勵 我 絕對 不會 忘記. 你是 最棒的，我愛你'，並 公開了 巴黎 演出 現場 的 照片.

絕對不是一部進入門檻高的電影. 即使對飛行器的操控一無所知，像《壯志凌雲：獨行俠》一樣，823萬觀眾也會熱衷於觀看. 是一部不需要努力跟隨畫面內容的「體驗型電影」. 即使對F1（方程式一）完全不知情，僅憑現場感和解說員的解說，以及壓倒性的速度快感，也能充分沉浸其中. 這與需要仔細了解所有情況並逐步跟隨故事的「認知型電影」（雖然這個詞不存在，但在這篇文章中用來指代與相對的電影類型）截然不同. 然而，為了像作者一樣的「F不懂的人」，或者為了那些看完後對F1產生興趣的人，準備了內的用語指南. 無論是無知地觀看還是了解後再看，各有各的樂趣. 雖然可能有比下面列舉的更多F1專業術語，但僅介紹在電影中出現的單詞.

風靡全球、重新改寫動畫史的皮克斯傳奇系列《玩具總動員（Toy Story）》將以第五集回歸. 韓國華特迪士尼公司於 6 日正式宣布，《玩具總動員 5》在韓國的上映日期確定為下個月的 17 日. ■ 睽違 7 年的回歸… 玩具們最大的危機「數位裝置」 《玩具總動員》從 1995 年推出全球首部全 3D 動畫開始，便以主角安迪與邦妮身邊、守護彼此的「胡迪（Woody）」、「巴斯光年（Buzz Lightyear）」等活靈活現的玩具之間的友誼與成長為主軸，深受各世代觀眾喜愛. 自 2019 年《玩具總動員 4》之後睽違 7 年推出的這部新作，將聚焦玩具們面臨的最現實、也最強烈的危機.

電影 〈玩具總動員 5〉，隨著成為「邦妮」新朋友的智慧型平板「莉莉板」登場，讓原本從未遭遇過的危機降臨到「傑西」、「胡迪」、「巴斯」等玩具身上；牠們再次聚在一起，攜手展開一段充滿變數的旅程. 伴隨 6/17（週三）上映的確定消息，以及為兒童節所推出的特別海報，畫面中由「莉莉板」占據中央位置，牠以志得意滿的表情站在最顯眼處；同時，其他玩具則以不只是好奇，更多是擔憂與害怕的目光，形成強烈對比，成功吸引眾人目光. 再加上標語「玩具的時代結束了. . 」暗示在科技進步與時代變遷之中，正遭遇危機的玩具們目前的處境，也進一步挑起對未來劇情的好奇心.

梅莉爾・史翠普的細膩與精準〈《凱雷馬與凱雷馬》〉梅莉爾・史翠普的好萊塢奧德賽早期，著實相當艱辛。首次替她贏得奧斯卡最佳女配角的 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉(1979) 拍攝當時，最具代表性的就是——她和達斯汀・霍夫曼（Dustin Hoffman）關係並不融洽。若說不融洽，倒不如說更接近：當時幾乎已被揭露其真實行為（包含性騷擾風波等）且如今早已名聲大噪的達斯汀・霍夫曼，等同於是以一種單方面的方式壓迫她。等到諾亞・鮑姆巴克（Noah Baumbach）的 〈《婚姻故事》〉(2019) 上映時，許多人在那場逼真的離婚訴訟情節等細節裡，都不約而同地把它與前輩電影...

巴斯特·基頓明明不笑，那麼我們為什麼看著他卻會笑呢. 在電影裡，運動意象（動作形象）總是被視為好奇心的對象，也是一個永遠不會停止的探索對象. 我們的眼睛在觀看電影時，會自動反應，試圖把畫面構圖中所使用的許多形式要素，調和成一個統一的整體. 若從人體眼睛能同時感知多種要素來看，運動意象的「死亡」，即便說成是電影的「死亡」，也絕非誇張. 於是，無論這部電影擁有多麼高維度的象徵結構與論述體系，它終究還是從運動意象的感覺出發. 透過用符號來再現運動，我們試圖把運動「現代化（使之在當下成形）」. 然而，這種「現代化」總是在一個匱缺（欠缺）的框架裡才會發生. 因為符號的使用，必然預設了：它所映照的對象本身存在某種欠缺.