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在中國全境引起轟動，創造超大型票房熱潮的電影 〈南京照相館〉 將於11月在國內上映. 〈南京照相館〉 以1937年南京大屠殺為背景，描繪了隱藏在照相館的普通人面對拍攝屠殺現場的照片，為了將隱藏的真相告訴世界而冒著生命危險的感人歷史劇. 電影基於日本軍隊的殘酷行為所拍攝的照片，冒著生命危險保存下來，並在後來的戰犯審判中作為證據提交，講述了在南京的吉祥照相館中，普通市民在被迫進行日本軍攝影師的沖洗工作時，偶然發現了拍攝屠殺現場的證據照片，並試圖將其外洩公開的過程. 導演表示，知道這些歷史證據如何被保存的人寥寥無幾，希望透過電影讓觀眾了解真相.

電影《王的假面》導演朱昌敏首次嘗試在線視頻服務（OTT）系列的導演工作. 在23日於首爾江南區的一家酒店舉行的製作發布會上，朱導演表示：“一般的歷史劇多是講述王或貴族的故事，但《浊流》的劇本卻是關於底層人民的故事. ”他說：“漢江流域的流氓故事非常吸引人，因此選擇了這個題材. ”《浊流》是朱導演的首部系列導演作品，也是Disney+首次推出的原創歷史劇. 該作品以朝鮮的經港（現今的漢江）為背景，描繪了相信力量即法律的流氓及其背後的武官，以及夢想新世界的商幫勢力交織的故事. 出身於歌手的演員羅雲飾演隱藏秘密的流氓張時律，嘗試了大膽的變身.

Netflix電影〈大洪水〉公開了引發好奇的預告片. 〈大洪水〉是一部描繪在大洪水襲擊地球的最後一天，人類為了生存而展開的生死搏鬥的科幻災難大片. 公開的預告片以人工智慧研究員安娜（金多美）被兒子權恩成叫醒去游泳的平常早晨開始. 然而，安娜很快面對到因為一夜之間創紀錄的大洪水而淹沒的世界，並且在這種情況下，雨水不斷湧入家中，增強了不祥的緊張感. 安娜背著權恩成逃避不斷上升的水位的急迫情景，傳達出令人窒息的緊迫感，讓觀眾緊張不已. 特別是，昨天還平靜的公寓瞬間被巨浪吞噬，水位漲到腰部的情景，帶來現實的恐懼感，增強了沉浸感.

82屆威尼斯國際電影節競賽單元邀請作品及30屆釜山國際電影節開幕片《無法逃避》在50屆多倫多國際電影節上獲得國際觀眾獎. 《無法逃避》講述了生活滿意到讓公司職員「萬秀」(李炳憲)感到「一切都已實現」，卻突然被解雇後，為了保護妻子和兩個孩子，為了守住艱難得來的家，準備展開自己再就業的戰爭的故事. 《無法逃避》在去年9月14日（星期日）閉幕的50屆多倫多國際電影節上獲得國際觀眾獎（International People’s Choice Award）. 這個今年新設的獎項是頒發給在加拿大和美國以外的國際電影中，經過觀眾投票選出的最受歡迎作品.

在各種作品中以精湛的演技贏得大眾喜愛的演員朴正表、安承均、金哲潤、尹大悅在《濁流》中擔任緊握麻浦渡口的「無德派」的「瓦佩」角色，預告將展現前所未有的角色演出. 首先公開的劇照中，變身為充滿粗獷魅力的瓦佩們的演員們的樣子吸引了視線. 四位演員雖然衣衫襤褸，但展現出某種親切的面貌，企圖進行前所未有的角色變身，增添了特別感. 每位演員在劇中與「時律」（羅雲）和「無德」（朴志煥）一起作為麻浦渡口的秩序維護者，擔任「瓦瓦利」（朴正表）、「末伏」（安承均）、「中伏」（金哲潤）和「開春」（尹大悅）角色，預計將展現前所未見的無限魅力，令人期待.

全球IP強者SLL（www. sll. co. kr）透過綜藝、電影等多樣內容獲得粉絲，擴大全球競爭力. SLL不僅停留在IP的單一性票房，而是透過季播或特許經營擴展，並以此為基礎連結商業，建立與觀眾的接觸點，形成長期成長體系. 在綜藝方面，SLL標籤的工作室Slam的《犯罪現場系列》是代表作. 作為角色扮演推理綜藝的元祖，《犯罪現場》透過七年後復活的《犯罪現場歸來》在國內引起話題. 接著，將於9月23日透過Netflix全球公開的《犯罪現場零》正在為超越國內，正式準備獲得海外粉絲. 如此一來，《犯罪現場系列》透過《歸來》和《零》持續發展，成為擴展型季播IP.

泰勒內容編輯 洪宣繼去年之後，今年的釜山國際電影節也掀起了OTT熱潮. 〈大洪水〉等全球首映的OTT原創電影吸引了影迷的目光. 此時，已經成為釜山國際電影節人氣節目的「在銀幕上」也已經預告了票房的火爆. 「在銀幕上」簡單來說是讓觀眾在電影院中觀看OTT最新系列的節目. 在釜山國際電影節期間，將放映尚未公開的OTT新作和話題作品，包括Netflix、Tving、Disney+等. 由於播放時間的關係，無法公開所有集數，但會將像分為第一、第二部分的電影一樣，將劇情緊張感最高潮的前半部分的集數集中展示. 此外，系列的導演和演員們也會親自參加舞台，進行觀眾見面會.

Netflix的紀錄片《我是生存者》在公開兩週後仍然引起熱烈反響. 《我是神》的第二個故事，記錄了四個震驚韓國的慘痛事件，以及不應重演的那一天的故事，透過生還者的聲音呈現的紀錄片系列《我是生存者》自15日公開以來，帶來了生還者的強烈共鳴. 公開兩週後仍在「韓國TOP 10系列」中排名第二，受到高度關注. 國內外媒體的反應也十分熱烈. 海外媒體評價道：「隨著系列的展開，揭示了人們為了金錢可以走到何種地步，以及以積累財富為首要的社會的真實面貌」（TIME）、「再次面對韓國現代史上最痛苦的悲劇，揭示了仍然壓迫生還者生活的痛苦真相」（India Times）. 此外，「比電影更像電影的現實.

這麼有趣的顛覆性劇集. 《氏夫人傳》既顛覆又溫暖，既充滿希望又緊張，雖然是16集，但節奏快且結實. 最重要的是，《氏夫人傳》的成就在於打破了“善良的劇集不好看”的偏見. 去年11月到今年1月播出的JTBC週末劇《氏夫人傳》的收視率從首集的4. 2%開始，最終集的第16集達到了13. 6%（尼爾森韓國），呈現出上升的曲線. 逐漸地，觀眾的口碑傳播，使得作品性和大眾性同時得以實現. 韓國電影導演協會（DGK）每年主辦的活動“白德日”是為了回顧韓國電影影像媒體中的性別平等再現而設立的活動，通過電影和系列提高觀眾對性別平等的認識，並促進文化多樣性的內容節日.

文化策劃者哈奇〈中央車站〉(1999), 〈摩托車日記〉(2004)等作品的導演，巨匠瓦爾特·薩勒斯在十年後以新作〈我仍然在這裡〉(2024)回歸. 這部於8月20日上映的電影，追隨一個家庭在1970年代巴西軍事獨裁下所經歷的苦難及其記憶的軌跡. 影片根據主角尤尼斯·派瓦的兒子馬塞魯·派瓦所寫的同名回憶錄製作，〈我仍然在這裡〉記錄了歷史與記憶如何在個人生活中被體驗和傳承，並見證了壓迫時代所留下的集體創傷. 照耀在里約熱內盧的光與影電影以1971年里約熱內盧的耀眼陽光開始. 無盡延伸的海灘，炙熱的陽光，黑黝黝的孩子們的笑聲與健康的身體交織著，瞬間如同天堂的顯現般閃耀.