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But i'm a creep 但我是個醜陋的傢伙 ♫♪ I'm a weirdo 我是個怪人 ♫♪ What the hell am i doing here 該死，我到底在這裡做什麼呢 ♫♪ I don't belong here 我不屬於這裡 ♫♪ 1999 年世紀末，海成市裡，恩彩妮（朴恩斌）被視為當地的「頭號爛人」，她一邊聽著 Radiohead 的《Creep》，一邊在彷彿末日將至的街道上遊蕩. 反正我也快死了，想看看大家一起完蛋的景象，為什麼連讓我觀賞那壯觀場面的自由都不被允許呢. 在那裡，人人都在與自我無價值感奮鬥.

1999年世紀末，某天意外獲得超能力的社區小人物們，為了守護世界、挺身對抗威脅和平的反派，展開一場拼命奮戰的超能力喜劇冒險 〈원더풀스〉《〈Wonderfools〉》，公開了「金全福」、「哈元道」、以及「分德金德」三人組的角色劇照. 公開的劇照以各自的理由與目的，預告了「海星市」裡 〈원더풀스〉 內還有其他人物的故事，成功吸引眾人的目光. 首先，在「恩采妮」（朴恩彬）那樣摯切地環抱著的「金全福」（金海淑）劇照中，能清楚感受到他對唯一孫女的情感與深愛.

1999年世紀末，偶然獲得超能力的社區笨蛋們，為了對抗威脅和平的反派，奮力守護世界的超能力搞笑冒險 〈Wonderfools〉 於5月12日（週二）成功舉行製作發表會. 當天的製作發表會中，尤仁植導演、朴恩彬、崔大勳、林成宰、金海淑、孫顯周、鄭伊瑞、崔允智、裴娜拉皆出席，彼此交流各種想法，進一步提升了大家對作品的期待. 首先，尤仁植導演表示：「〈Wonderfools〉以1999年世紀末為背景，在末日論橫行的時代裡，有那麼一點點微不足道的、被稱作所謂『笨蛋』的四個人，因為意外擁有了特殊能力，於是面臨必須對抗反派、甚至要拯救世界的任務，故事就此展開.

路還很長. 導演李明世的紀錄片 〈蘭 12. 3〉在去年 5 月 4 日上映後約兩週，累積觀眾便突破 20 萬人次並達到損益兩平. 因此，〈蘭 12. 3〉成為今年上映的韓國電影中繼 〈國王與我〉與 〈殺木之地〉之後，第 3 部達到損益兩平的作品. 2024 年 12 月 3 日夜裡，因總統尹錫悅的突如其來緊急戒嚴令，原本平靜的日常被打碎，而那段民主被迫停止的時間被記錄下來，這樣的成果格外有意義. 就如同 〈蘭 12. 3〉裡出現 5. 18 光州民主化運動的影像一樣，武裝的軍隊意圖癱瘓憲法機關；反對戒嚴、為了守護民主的市民與國會議員則湧向國會. 〈蘭 12.

有些戲會讓人對配角比主角更有共鳴. 《每個人都在與自己的無價值感抗爭》講述的便是所謂的8人會. 8人會是在大學時期以電影社團相識，如今都成為現役電影從業者的一群人，但其中主角黃東滿（具敎煥 飾）則是立志成為導演的人，十年來仍未實現夢想. 或許正因如此，東滿經常說出令人不舒服的話，最後甚至差點讓8人會變成「7人會」. 當然隨著劇情推進可以理解東滿的心情，但看劇的觀眾看到8人會被東滿折磨，也會對他們生起同情. 以下介紹那些既令人厭惡又令人同情、如同我們自身的「8人會」成員，正是為劇集注入真實感的演員們.

《JTBC》全新週末土日劇

「氣勢」. 演員車珠完用一個詞這樣概括自己的優點. 依他所言，他是一位魅力十足、毫不保留展現個人風格的演員. 即使憑藉 〈戀愛至上主義區〉 變身為全球明星後，他仍冷靜地檢視自己的定位. 不過，車珠完完全沒有要失去自己優點「氣勢」的跡象. ​ 1999 年生的演員車珠完，從小學到大學都當過足球選手. 後來才開始投入模特兒工作與演戲. 他以 KBS2 〈學校 2021〉 作為出道作品，靠著 aespa 的《Thirsty》音樂錄影帶讓大家認識他的臉孔，再透過 〈戀愛至上主義區〉 收穫全球粉絲.

Disney+ 原創影集 〈黃金樂園〉公開了將「金色欲望生存驚悚」強烈概念凝縮其中的主海報. 此次公開的主海報中，五位角色的欲望緊緊對峙，壓倒性的視線瞬間奪走目光. 站在 1,500 億金條面前，露出欲望臉孔的「金熙珠」（朴寶英）、「吳琪」（金成哲）、「李道景」（李賢旭）、「金鎮滿」（金熙元），以及「朴理事」（李光洙），各位無可取代演員那股強烈的目光，與劃破黑暗的金色光芒交織，完成令人窒息的氛圍. 尤其是在海報下方、尚未「睜開對欲望的眼睛」的「金熙珠」身影，與那些追逐、欺瞞、背叛交織在一起的修羅場形成鮮明對比，進一步點燃對不可預測走向的好奇心.

直面韓國電影生態系崩壞 大師們緊急發聲 以奉俊昊導演為首的韓國代表性電影人共581人，強烈警告「韓國電影產業的危機」，並呼籲政府層級「採取特段對策」. 9日，由韓國電影製作人協會等13個團體所組成的電影團體聯合會在首爾鍾路區的參與連帶（參與連帶）舉行記者會並發布聲明. 本次聲明中，除任權澤、鄭智榮、奉俊昊導演外，也包含朴重勳、劉智泰、李廷賢等核心電影人全員到場. 他們分析指出，疫情之後，像「Netflix」與「OTT」等平台所發起的猛烈攻勢，與大型企業的「垂直整合」相互交織，正加速電影界面臨「生存告急」的困境.