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這次也要請求諒解. 上次的連載改為‘朱成哲的人物櫃’寫了李順載演員的追悼文，而這篇文章也將改為‘朱成哲的建築櫃’來談談‘宗廟’. 圍繞宗廟的開發和重建的話題很多，圍繞它的法律問題當然應該明明白白地揭示出來，最重要的是我想介紹出現過宗廟的電影. 這是關於過去無法在中國大陸拍攝武俠電影的香港電影的故事. 最喜歡宗廟的導演正是香港武俠電影的巨匠何金權. 從在坎城影展上獲得技術獎的 〈俠女〉(1971)開始， 〈忠烈圖〉(1975)、 〈山中傳奇〉(1979)、 〈共產英雄〉(1979)被稱為何金權的‘風景四部曲’，展現了壓倒性的風景節奏和美學.

蒂爾達・斯雲頓彷彿是從文藝復興畫作裡走出來的演員. 通常人們會用「不可侵犯」這樣的形容詞去套在演員身上，但如果那句話只能允許用在一個人身上，我也只想把它獻給她. 看著蒂爾達・斯雲頓的表情，究竟有誰能讀得出她心裡的那份感受呢. 她那張彷彿時間與空間的感覺都已消失的臉，像蠟像一樣，太過人造. 那種不流露任何一點真實感的臉——連眼角的光澤與生氣都吝於流動，就像只有一點點油光，卻沒有靈魂. 由德里克・賈曼重構16世紀天才畫家卡拉瓦喬人生的電影〈卡拉瓦喬〉（1986）同時也是蒂爾達・斯雲頓的出道之作，這件事本身就極具象徵意味. 以16世紀天才畫家卡拉瓦喬的人生為藍本的電影.