“後末日”搜索结果

我一想到次文化就停不下來. 電影不只如此，就連網路漫畫、遊戲、漫畫、動畫等，只要是帶著新鮮故事或題材、以及在處理角色方面特別有趣的作品，我都會先看一眼. 用漫畫書打開「宅」的世界的我，搖身一變成了用電子書看漫畫、再用智慧型手機追網路漫畫的「大齡宅男／大齡宅女」. 不過一個人看總覺得沒那麼盡興. 若是一起看，肯定會更好玩. 我就用資深宅民的視角，把那些「一起看會更有趣」的東西收進《[成贊爾的漫畫書]》. 如果要我用一點「不像電影記者該說的堅持」來講——有時候，還沒開始看電影或影集，就會在第一眼就確信：這就是「我的風格」. 意思是什麼.

結合地下避難所的封閉恐懼與政治陰謀，吸引全球觀眾的Hulu雄心之作〈天堂 〉以更宏大的規模回歸第二季. 當地時間23日，Hulu同時公開了〈天堂〉第二季的前三集，開啟了後末日劇的新篇章. ◆ 超越避難所走向地面. . . 擴展的世界觀與新鮮的緊張感 天才製作人丹·福格曼 策劃的〈天堂〉第二季，講述了前總統謀殺案的真相追查者，秘密保鏢賈維爾·柯林斯（斯特林·K·布朗飾）離開避難所城市「天堂」，踏上地面世界的旅程. 第一季專注於地下城市的緊張政治，而第二季則探討在廢墟中的新勢力與生存威脅，嘗試了類型上的變奏.

「忘掉避難所的純真少女吧. 第4集和第5集將會非常小心. 」亞馬遜Prime Video的超級熱門作品《辐射 》回到了更黑暗、更殘酷的荒原. 主演艾拉·帕內爾預告了本季中段的驚人發展. 17日（當地時間）公開的《辐射 》第二季講述了露西（艾拉·帕內爾）為了尋找父親漢克而與食屍鬼（沃爾頓·戈金斯）一起前往新維加斯 的旅程. ◆「作為演員第一次嘗試的可怕事情」在倫敦首映式上，艾拉·帕內爾將第二季的觀賞重點放在第4集和第5集. 她表示：「在這兩集裡，觀眾將看到露西意想不到的樣子，甚至我自己也沒有預料到. 」她坦言：「這是我作為演員第一次嘗試的事情，甚至感到恐懼 .

Prime Video 原創 〈辐射〉 公布了第二季的資訊。〈辐射〉 是以同名遊戲為原作，描繪核戰爭後的廢墟世界。故事主要圍繞在生存者所居住的「穹頂」中出生長大的露西，為了拯救父親而走上地面所經歷的事件，這是第一季的主要內容。在8月20日（韓國時間）公開的 〈辐射第二季〉 預告片中，暗示了露西與夥伴庫珀·霍華德的過去，以及麥克西默斯的故事。核戰爭前拉斯維加斯的風景與廢墟的現在形成對比，突顯了後末日的氛圍。此外，原作系列的象徵性怪物死亡爪的出現也預告了，讓粉絲們歡呼不已。2024年4月公開的 〈辐射〉 當時被評價為「有史以來最佳遊戲改編」，成功將原作轉化為影集。此次第二季預計將於12月公開。

復古成為趨勢. 20 多歲的青春們的時尚、音樂、道具，沒有任何一處不受 Y2K 氣質侵入. 畢業於韓國藝術綜合學校影像院、出生於 1990 年的韓昌祿導演，長篇出道作〈충충충〉，是一部把這股復古氣質直接、積極拉上銀幕的電影. 置身在以 MTV 風格呈現的眼花撩亂、節奏飛快的畫面裡，10 代的徬徨與暴力、徬徨、辱罵、慾望的情感與動作彼此撞擊. 以 2018 年華盛頓、奔頓市發生的謀殺案件為動機所打造的〈충충충〉，描寫三名孩子彼此交錯的慾望所引發的末路.

在淡季檔期席捲全場的 「延相昊」 K-殭屍、「群體」攻下500萬大關「群體」由「延相昊」創造出來的全新K-殭屍末日題材 「群體」，即使上映滿第4週，仍堅守週末票房最前端. 根據15日電影票券綜合電腦登錄系統數據，「群體」在12日至14日週末三天吸引了約30萬1千名觀眾，票房收入占有率達到34. 5%，再度上演連續第4週守住週末王座的驚豔表現. 累積觀眾人數達521萬2千餘名. 這也是今年上映作品中繼 「王與住在那個男人」 之後的第二次突破500萬的破紀錄. 上映第24天，也就是過去13日達成的這份成果，正是在電影院淡季這種惡劣條件下，證明了強大的爆發性吸客能力的關鍵一幕.

陪伴觀眾30年的《玩具總動員》系列推出新作 〈玩具總動員5〉. 自1995年首集以來持續為角色配音的湯姆·漢克斯、提姆·艾倫、瓊安·庫薩克再度回歸，分別聲演胡迪、巴斯光年與潔西；而威脅他們與邦妮關係的智慧裝置「莉莉派德」，則由以 〈過去的我們〉 為韓國觀眾熟悉的葛麗塔·李獻聲. 我們透過視訊記者會採訪了長年以來作為孩子們朋友深受喜愛的三位演員，以及加入這部傳奇系列的葛麗塔·李. 以下整理了在輕鬆愉快的氣氛中，演員們對本系列滿溢的熱情與談話要點. 想請教長期參與本系列的心情，以及新加入的葛麗塔·李對成為玩具總動員家族一員的感想. 瓊安·庫薩克能再次演繹這個角色，感覺就像回到故鄉.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

富川國際電影節迎向第30屆，改編後的韓國競賽單元邀映作品已公布. 第30屆富川國際奇幻電影節將於7月2日揭幕，6月1日宣布10部邀映作品. 過去以「韓國奇幻」（Korean Fantastic）之名進行的韓國電影競賽單元，今年更名為「富川選擇韓國」（Bucheon Choice Korean），同樣以10部韓國長片以類型多樣性填滿今年的片單. 首先，恐怖片堪稱BIFAN的招牌類型，包含導演張俊燁的 〈殺戮時間〉，以及導演沈圭昊的 〈聚焦〉. 以YouTube頻道的現場直播為題材的 〈殺戮時間〉，是一部以聰明反轉與觀眾之間的你追我趕為核心的智性恐怖電影. 〈聚焦〉 則是借助攝影機，走入超自然現象的深處.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.