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累計觀眾1300萬的張航俊導演的電影 〈王與住在一起的男人〉 在上週末也吸引了125萬人進入電影院，成為歷史上國內上映作品票房排名第8位. 根據16日電影票入場券統合電算網的資料，13日至15日 〈王與住在一起的男人〉的觀眾數達到125萬3000人（銷售額市場佔有率76. 4%）. 截至當天，累計觀眾數為13467000人，接連超越了《老手》（2015·13410000）、《首爾的春天》（2023·13120000）、《怪物》（2006·13010000）等紀錄，躍升至歷史票房排名第8位. 特別是超越《首爾的春天》， 〈王與住在一起的男人〉 成為疫情19後上映的韓國電影中吸引最多觀眾的作品.

〈28天後〉(2002)的正統續集 〈28年後〉(2025)的第二部作品 〈28年後：骨之神殿〉(以下簡稱 〈骨之神殿〉) 是英國樂隊音樂的讚歌. 電影中插入了電台司令、杜蘭杜蘭、鐵娘子的音樂，表達了對英國樂隊音樂的熱愛. 特別是鐵娘子的曲子《獸之數字》在電影的高潮中出現，爆發了電影逐漸累積的瘋狂. 我無論如何都無法將那一幕的瘋狂和因此而產生的感動完整地寫進文字中，只能屈服於此. 只是想在那壯觀的場景中，讓拉爾夫·費因斯化身為重金屬的統治者、火焰的主人. 〈骨之神殿〉承接了 〈28年後〉的世界觀. 斯派克（阿爾菲·威廉姆斯）為了生存成為神秘生存者集團「手指」的成員.

從《飛機》到《郵輪》…闊別6年歸來的搞笑動作進化在2020年席捲全台影廳的搞笑動作聖經《Okay Madman》，歷經6年的打磨後，終於迎來續篇回歸. 將於8月12日揭開神秘面紗的《Okay Madman 2》，在延續前作票房動能的嚴正花、樸成雄、李尚允、裴正男之後，崔秀英、呂憲、樸珍珠再度加入，完成更具破壞力的全新組合. 最值得關注的變化在於舞台擴張. 從狹窄的飛機機艙脫身，片中將規模拉到浩瀚海面上的「超豪華郵輪」，同時提升視覺快感與動作密度. 13日在首爾CGV龍山Ipark商場舉辦的製作簡報會，是一場印證他們強烈自信的場合.

穿透疫情陰暗朝天發出的安慰之光 不變的全球熱潮不斷改寫流行音樂史篇章的團體「防彈少年團」 名曲「Life Goes On」 的音樂錄影帶，日前在YouTube累積觀看次數「6億觀看」突破之際，再度築起另一座巨大的金字塔. 據所屬公司BigHit Music在12日的官方發布，去年2020年11月向全球首次亮相的這支影片，截至當天上午0時34分左右已踏上6億次觀看的里程碑. 這不只是短暫的流行，更是直觀指標，清楚證明防彈少年團穿越時代的獨特影響力，以及穩固的全球聲望. 這首歌曲是迷你第7輯「Be（Deluxe Edition，迪ラック斯版本）」的主打歌. 發行當時起就留下前所未有的紀錄.

席捲時代感的 R&B 霸主 將以 8 年的思念為代價迎來主宰級〈masterpiece〉舞台改寫全球 R&B 流行版圖的「Khalid」終於踏上韓國土地. 自 2018 年首次來韓以來，歷經長達 8 年之久的等待才得以成局，這場演出也引發韓國音樂圈高度關注. 主辦方 Live Nation Korea 宣布，將於 12 月 5 日在京畿道高陽市「Kintex 第 2 展覽館 10 號館」舉辦他的個人來韓演唱會. 此次舞台是他在 5 月於美國拉斯維加斯華麗揭幕的全球巡迴「It’s Allways Summer Somewhere」的一環.

※〈最後一排少年〉 演員 崔岷植 的訪談自第一部接續. 您參與《最後一排少年》時，有沒有哪句台詞或哪一場戲讓您特別難忘、也特別偏愛. ​不過比起我的台詞，金秀勳（許俊豪）的台詞在我心中停留得更久. 他說過一句話：「如果沒有值得寫的故事，不如不寫不是更好嗎. 那樣活著也沒關係啊. 」那句話真的讓人毛骨悚然. 讀劇本時就有這種感覺. 張明佑作家真是個可怕的人物. （笑）我覺得那句台詞所指涉的意涵非常深遠. 文午試圖回敬金秀勳那句話，結果反而被徹底擊潰，這段既苦澀又令人印象深刻. 那場戲與許俊豪演出的對手戲，兩人的默契如何. ​他笨拙地想回敬，結果反而更顯可悲.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

金武烈在 Netflix 原創影集 〈Chamgyoyuk〉 中飾演羅花鎮，憑藉壓倒性的動作戲表現掀起話題，甚至被冠上「韓國版約翰·塞納」的綽號. 劇中雖交代他曾任特種部隊，但能在鏡頭前自然呈現那股壓倒性力道，實際上仰賴金武烈日常的體能基礎. 像這類在作品裡扮演強者的演員，通常會透過增肌與減脂來放大存在感. 本文彙整了幾位曾展示驚人身體執行力的韓國男演員，並整理出他們曾公開的鍛鍊方式. 金武烈挑戰〈美麗的新娘〉. 此場景之後被稱為「金武烈挑戰」. 連金武烈都有以自己名字命名的挑戰，起點正是戲劇 〈美麗的新娘〉.