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〈王與臣〉在上週六（6日）成為千萬電影後，仍然持續著不斷的票房狂潮. 根據9日電影票房統合電腦網絡的資料，〈王與臣〉在上週末（6~8日）吸引了172萬5000多名觀眾（銷售額佔有率80. 3%）. 週五有27萬1000多名，週六75萬4000多名，週日69萬9000多名觀眾分別觀看，週末內持續保持超過80%的銷售額佔有率. 累積觀眾人數達到1150萬3000多名，超越了〈THE ROUNDUP : PUNISHMENT〉（2024·1150萬2000），〈Haeundae〉（2009·1145萬），〈復仇者聯盟：無限之戰〉（2018·1121萬）等紀錄.

張航俊導演的電影 〈王與生活的男人〉 持續創造票房熱潮，本週末即將突破700萬名觀眾. 根據27日電影票房統一電腦網絡的資料，〈王與生活的男人〉 昨天有超過20萬4千人（市場佔有率73. 2%）觀影，穩居國內票房第一. 自4日上映以來，累積觀眾人數已達673萬3千人，平日也有20萬至30萬人次穩定進場. 截至當日上午9時，預售率為68. 1%，已有32萬8千人完成預售，預計本週末突破700萬將是輕而易舉的. 由趙寅成、朴正民、新世鏡主演的 〈HUMINT〉 昨天有超過2萬1千人（市場佔有率8. 1%）觀影，保持第二名. 累積觀眾人數為169萬7千人，預售率為4. 8%，繼續保持第二的位置.

由張航俊導演，劉海鎮、朴志勳主演的電影 《王與守護者》 以驚人的速度突破了600萬名觀眾. 發行公司Showbox於23日正式宣布，電影 《王與守護者》的累計觀眾數在當天超過600萬名. 引人注目的是其票房速度. 與同樣標題及歷史劇類型的千萬電影 《王的男人》（2005）在上映29天達成600萬觀眾相比， 《王與守護者》 以提前9天的速度創造了相同的紀錄. 《王的男人》 最終吸引了1,051萬觀眾. 此外，2012年吸引了1,232萬觀眾的 《假面》 也以相同的速度達成了600萬的里程碑.

兩部韓國電影並肩佔據票房1、2位，勢頭不減. 根據電影票房綜合資訊網KOBIS的數據，1月24日至25日的週末，〈如果我們〉和〈神的合唱團〉分別穩居票房1位和2位. 這兩部電影於2025年12月31日上映，憑藉口碑成功實現長期放映，吸引了大量觀眾. 〈如果我們〉是一部由具教換和文佳瑛主演的浪漫電影，講述了一對男女從朋友到戀人，最終分手後，隨著時間的推移再次重聚的故事. 該片改編自中國電影〈遙遠的未來我們〉，從甜蜜的曖昧到熱烈的愛情，再到冷淡的分手，兩位演員的精彩表現使得情感更加深刻，受到了觀眾的熱烈回應. 〈神的合唱團〉講述了北韓為了獲得2億美元的資助而組建“假合唱團”的故事.

在全球引發票房熱潮的話題作品 〈劇場版 鏟除人：雷傑篇〉 在本週末累計觀眾數突破279萬人，距離300萬大關已經不遠了. 根據電影院入場券綜合電腦網的資料，〈劇場版 鏟除人：雷傑篇〉截至11月2日（星期日）累計觀眾數已突破279萬人. 距離300萬觀眾的突破已經在眼前，是否能超越吉卜力工作室的名作 〈哈爾的移動城堡〉（2004年，301萬人）的紀錄，進入歷史上日本動畫國內票房排名前五名，備受關注. 此外，該片在今年的整體票房中名列第八，與朴贊郁導演的 〈無法自拔〉之間的觀眾差距也在縮小，正在主宰下半年的票房市場.

第30屆富川國際奇幻影展（BIFAN）將於7月2日至7月12日在富川市政府一帶舉行，主辦單位今年端出多部兼具類型趣味與實驗精神的新作，其中包括黑澤清在坎城影展首度公開的 〈黑雷城〉. 作為國內唯一專注奇幻類型的影展，BIFAN持續強化其在類型電影領域的地位. 以下整理將與被視為黑澤清首部時代劇的 〈黑雷城〉 一同在2026年BIFAN亮相的選片. 〈黑雷城〉, 黑澤清改編自開拓日本懸疑新境的作家米澤穗信同名長篇小說，電影 〈黑雷城〉 為以恐怖與懸疑見長的導演黑澤清首度挑戰時代劇. 故事背景置於16世紀日本戰國時代. 被圍困於有岡城的領主村重（由本木雅弘飾）在織田勢力猛攻下與家臣一同僵守城內.

迪士尼、皮克斯的傑作 《玩具總動員 5》在上映第 3 週的週末檔期，徹底掌控電影院，累計觀眾輕鬆跨過 200 萬大關. 向數位時代投出的類比反擊，偷走 200 萬觀眾的心根據 6 日電影院入場券整合電腦系統的資料，《玩具總動員 5》自 3 日至 5 日這三天週末，動員 42 萬 9 千餘名觀眾，票房收入佔有率 38. 6%，並以壓倒性姿態守住第 1 名. 自上月 17 日上映以來，累計觀眾數已達 221 萬 8 千餘名. 這是繼前作之後睽違 7 年的回歸. 伍迪、巴斯光年、傑西等原班人馬角色全員出動，足以喚起老粉絲的懷舊情懷.

《玩具總動員 5》揭開票房長期霸榜的序幕迪士尼、皮克斯的傑作動畫《玩具總動員 5》即使進入上映第 2 週，仍在院線全面掌控局面，穩定打造毫無動搖的票房獨走體系. 根據 29 日電影院入場券綜合電腦系統（KOBIS）資料，從 26 日至 28 日為期週末三天，電影《玩具總動員 5》共吸引約 50 萬 2 千名觀眾，力壓群雄蟬聯第 1. 營收占有率高達 45. 4%；自 17 日上映以來的累積觀眾數也一舉突破 161 萬 7 千名以上. 這不只是單純的熱賣，更被解讀為針對今年夏天院線長期霸榜的強力訊號. 票房第 2 名由出色製作的懸疑驚悚片《眼中》拿下，動員約 23 萬 2 千名觀眾（營收占有率 21.

追遜特·艾吉歐費用一封影片回應韓國觀眾對〈後室〉的深情厚愛. 演員追遜特·艾吉歐費透過《後室》的發行商Byforte Studio，公開了寄給韓國觀眾的影像信. 追遜特·艾吉歐費在該片中飾演發現〈後室〉的家具販售店店長克拉克，他說：「我要向前來觀賞電影的每一位韓國觀眾致上深深感謝. 」他接著談到累積觀眾數突破100萬，表示：「說是外語恐怖驚悚類型中，7年來的最高觀眾數，真的很幸福、也很興奮. 」他坦言難以掩飾喜悅之情. 追遜特·艾吉歐費又說：「我對喜歡、參與並且支持這部電影的韓國觀眾，真心表達最深的感謝. 」他再次向前來《後室》的韓國觀眾致謝.

好萊塢正在改變。更具體地說，可以說正變得更加年輕。這股趨勢主因在於2026年掀起討論的幾部電影，以及那些以年輕之姿展現過人創造力的導演。當中包括目前在韓國也正在創造票房成績的 〈Backroom〉、即將在影展公開的 〈Obsession〉，以及雖然正式引進韓國的可能性不大，但由導演本人積極推動的 〈Iron Lung〉。以下介紹正在為2026年恐怖類型與好萊塢新局面打下基礎的三位年輕導演。凱恩・帕森斯（Kane Parsons）〈Backroom〉 製作費 1,000萬美元／全球票房 2億7,000萬美元在群英薈萃、才華洋溢的好萊塢影壇，最能被稱為「天才」的人物，莫過於以...