흥행 결과는 아쉽지만 다시 보면 좋을 2018년 개봉 영화 5편

사실 오늘 소개할 영화들이 진짜 망한 건 아니다. 다만 2018년 영화 가운데 마음에 들어서, 지금보다 더 많이 거론되거나 더 좋은 성적을 거뒀으면 하는 마음으로 골라본 리스트다. 간단히 말해 기자가 뽑은 2018년 최고의 영화 같은 작품들이다. 3월 16일부터 22일까지 해당 작품 VOD 상품페이지에서 30% 할인쿠폰을 발급받을 수 있으니 못 본 작품이 있다면 이번 기회에 관람해보자.

万引き家族｜고레에다 히로카즈 감독｜릴리 프랭키, 안도 사쿠라, 마츠오카 마유｜15세 관람가

▶<어느 가족> 바로 보기

먼저 사과한다. 감히 2018년 칸국제영화제 황금종려상 수상작을 ‘결과가 아쉬운’이란 제목으로 소개하다니. 관객도 16만 명을 달성했으니 괜찮은 편인데. 다만, 앞서 말했듯 <어느 가족>이 가진 매력이나 미학은 국내에서 그렇게 자주 언급되지 않는 듯하여, 가장 먼저 생각난 영화였다고 변명해본다.

<어느 가족>은 도둑질로 삶을 연명하고 있는 유사 가족을 그린다. 개인적으로 고레에다 히로카즈 감독의 잔잔한 연출을 좋아하지 않지만, 이 작품은 생기가 넘치는 장면이 많아 쉽게 즐길 수 있었다. 가족이란 단위에서 잘 그리지 않는 육체간의 교류, 전적으로 책임질 수 없지만 짊어져야 할 의무감을 묘사한 것도 인상적이다. 그 작은 집에선 생기가 넘치다 사회에 던져졌을 때 당장이라도 무너질 것처럼 움츠러들고 위축되는 이 ‘좀도둑 가족’(이 영화의 원래 제목)의 무력감도 그렇고.

특히 이 영화의 방점을 찍은 건 고(故) 키키 키린 배우다. 함께 사는 이들에게 집과 생활비까지 제공해주는 하츠에 시바타 역을 맡았는데, 인상적인 명장면을 만들었다. 고레에다 히로카즈 감독에 의하면 그 장면은 키키 키린의 애드리브였다고 한다. 그가 세상을 떠나기 전 마지막으로 찍은 영화임을 생각하면, <어느 가족>의 호불호를 떠나 일본 영화사에 길이 남을 장면이라 해도 과언이 아니다.

Hereditary｜아리 에스터 감독｜토니 콜렛, 밀리 샤피로, 가브리엘 번｜15세 관람가

▶<유전> 바로 보기

공포영화, 로튼 토마토 100%, 그런데 국내 개봉 후 혹평 일색. <유전>은 2017년 <겟 아웃>을 떠올리게 한다. 해외에서 과대평가를 받은, 하나도 무섭지 않은 공포영화. 맞다. <유전>보다 무서운, 꺅 소리를 지를 영화는 많다. 하지만 <유전>만큼 보면 볼수록 놀라운 영화는 드물다.

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처음 <유전>을 봤을 땐 당연히 무서운 공포영화였다. 가족에게 갑자기 들이닥치는 악의 기운. 누군가의 죽음에서 비롯된 수많은 비정상적인 사건들. 영화가 끝나고, 이 영화가 정말 공포영화인가 의구심이 들었다. 다시 본 <유전>은 비틀거리며 서로를 간신히 지탱하고 있는 가족 드라마였다. 이 관점에서 봐도 <유전>의 깊이는 전혀 얕지 않았다.

<유전>이 여타 공포영화와 격을 달리하는 키워드는 비극이다. 아리 에스터 감독은 극중 그리스 비극을 언급한다. 고대 그리스 비극은 신화적 인물이 문제를 해결하려고 선택한 것이 더 자신을 옥죄는, 그야말로 인간의 범주 외 힘으로 사건이 연속적으로 벌어진다는 특징이 있다. 엄마 애니(토니 콜렛)와 아들 피터(알렉스 울프)의 대화를 되돌아보자. 책임을 전가할 수 없는 서로는 비참해진다. 쉽게 끊을 수 없는 혈연에서 비롯된 비극은 이처럼 비참하다.

Incredibles 2｜브래드 버드 감독｜크레이그 T. 넬슨, 사무엘 L. 잭슨, 홀리 헌터｜전체 이용가

▶<인크레더블 2> 바로 보기

오랜만에 나오는 속편은 전편과의 물리적 시간 차이를 어떻게 줄일지 고민한다. <인크레더블 2>는 그럴 이유가 없다. 애니메이션이니까! 14년 만에 돌아올 파 가족은 늙지도 않는다. 그래서 이야기를 <인크레더블> 엔딩에서 곧장 이어간다. <인크레더블 2>는 전편에서 곧장 이어지는 이야기로 물리적 시간을 타파해 전편의 관객들을 다시 극장에 불러 모은다.

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그리고 과연 픽사, 라는 감탄이 나올 이야기를 조형해간다. 잭잭의 성장과 바이올렛과 대쉬의 일화에서 코미디를 취해 아동 관객들을 웃게 만들고, 아빠 밥 파의 내조와 헬렌 파의 활약에서 기존의 가정상을 파괴해 1편을 보고 성장한 관객들까지 설득시킨다. 그 무엇보다 전개가 ‘재밌어서’ 불편한 구석 없이 관객들에게 와닿는다.

<인크레더블 2>는 전 세계에서 12억 달러를 벌었고, 국내에서도 300만 명을 동원했다. 분명 흥한 영화는 맞다. 하지만 연말에 등장한 <스파이더맨: 뉴 유니버스>라는 어마어마한 애니메이션이 <인크레더블 2>의 존재감을 말끔히 지워버린 느낌이 없잖다. 골든 글로브, 아카데미 모두 최우수 애니메이션 상도 내줘야 했고. 그런 이유에서 괜스레 한 번 더 상기시키고자 리스트에 이름을 올렸다.

カメラを止めるな！｜우에다 신이치로 감독｜하마츠 타카유키, 아키야마 유즈키, 나가야 카즈아키｜15세 관람가

▶<카메라를 멈추면 안 돼!!> 바로 보기

도시락 싸 들고 말린다는 말이 있는데, <카메라를 멈추면 안 돼!>는 도시락 싸 들고 홍보하고 싶은 영화다. 으엑, 요즘 일본 영화 다 별로잖아요? 그러면 일단 앉혀놓고 이 영화를 틀어주고 싶다. 싸구려 같은 포스터 뒤로 어마어마한 수작이 있을 거라곤 쉽게 생각하지 못할 테니까. 상영관도 많지 않아 이 영화의 최종 관객수는 2만 명도 채 되지 않아 유독 아쉬움이 남는 영화다.

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<카메라를 멈추면 안 돼!>는 좀비 영화를 찍는 촬영장을 담았다. 그게 다다. 별거 없다. 그런데 재밌다. 웃기다. 영화를 찍는 도중에 일어나는 일을 다양한 시선에서 본다는 아이디어를 훌륭하게 구현해낸다. 이 영화는 아무것도 모르고 보는 것이 더 좋지 때문에 이 정도로만 설명하고 싶다. 이 영화, 딱 95분이다. 이보다 길면서 제값 못하는 영화 많다. 그런 거 말고 이 영화를 꼭 보길 바란다.

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이런 말들이 허풍선이처럼 느껴질 수도 있겠다. 변명하자면, 이 영화는 영화란 매체의 본질, 가짜를 진짜처럼 그리는 것에 대해 통렬한 반전을 날린다. 또 우리 삶의 수많은 일에 사실은 각자의 사연이 있다는 뻔한 교훈을 코미디로 승화한다. 95분의 코미디 영화에서 이 같은 화두를 던지는 건 어렵다. 그것도 재밌게, 이야기에 필요한 만큼 숨겨서 전하는 건 더욱 어렵다. <카메라를 멈추면 안 돼!>는 그걸 해낸다.

김의석 감독｜전여빈, 서영화, 고원희｜15세 관람가

▶<죄 많은 소녀> 바로 보기

2018년 한국 영화계는 흉년이었다. 대규모 블록버스터 영화는 대부분 고꾸라졌다. 살아남은 영화는 대개 독립영화, 소규모 영화였다. 그중에서도 전고운 감독의 <소공녀>, 신동석 감독의 <살아남은 아이>, 김의석 감독의 <죄 많은 소녀>은 ‘2018년 한국 영화 삼대장’이라 해도 좋을 만큼 호평받은 데뷔작이다(그렇다, 이 세 영화가 이들의 장편 데뷔작이다).

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그중 <죄 많은 소녀>는 가장 악에 받친 영화다. 경민(전소니)이 사라지자 영희(전여빈)는 그를 본 마지막 목격자로 조사를 받는다. 경민 엄마(서영화가)를 포함한 모든 사람들이 영희를 의심한다. 같이 공부하던 학우들도, 그의 마음을 헤아려줘야 할 어른들도 영희가 원인이라고 단정 짓는다. 영희와 경민 엄마가 겪는 일련의 사건은 보는 내내 관객들을 진 빠지게 한다.

솔직히 이 영화, 무섭다. 전여빈이 보여주는 무수한 눈빛과 표정, 이 꽉 문 입술이 제대로 치유받지 못한 채 끝나는 엔딩과, 영화적으로 훌륭하게 설계됐으나 인물들의 심리가 명백하게 현실적이기 때문에. 사회가 요구하는 평화로운 태도를 내려둔 인간들의 이 의심과 오해들은 얼마나 첨예한지. 영화 초반에 사라진 경민이 영화 내내 망령처럼 떠돌듯, <죄 많은 소녀>가 2018년 말미에 계속 떠올랐다. 우리는 지금도 얼마나 많은 오해를 가져가고 있을까.

씨네플레이 성찬얼 기자

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