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Joue un rôle de pont entre l'industrie cinématographique chinoise et K-pop, annonce officielle avant l'ouverture en décembre

Lancement simultané dans 100 pays, plus de 150 millions d'utilisateurs actifs mensuels

Je m’attache aux objets qui ponctuent le film. Je me surprends à creuser, longtemps, la question : pourquoi diable met-on cette chose-là, devant la caméra ? Le « Casier d’objets de Jo Seong-cheol » est le relevé de ces objets du cinéma qui me sautent aux yeux, sans bruit, comme s’ils avaient trébuché sur le carreau.

Le nouvel opus de Stephen Chow, « Kung-fu, football féminin » (功夫女足), dépeint l’équipe coréenne comme championne des fautes : la polémique enfle Le professeur Seo Kyung-duk dénonce « un affront allé l’au-delà de la mesure » et critique vivement

La série portée par Han Suk-kyu, dont la production avait été interrompue à cause d’une polémique autour de l’œuvre originale, est finalement révélée après un remaniement en huit épisodes

Je suis captivé par les objets qui s’imposent à l’écran. Je reste là, plongé dans une profonde réflexion : le réalisateur, le directeur de la photographie, le directeur artistique, ou encore un acteur—mais alors, pourquoi cet objet précisément a-t-il été placé devant la caméra ? « Le casier de Ju Seong-cheol », c’est le registre de ces objets de film qui, sous mes yeux, se déposent avec une douceur presque insolente, comme s’ils m’écrasaient du pied.

Construits après l’incendie meurtrier de « Shek Kip Mei » en 1953, les grands logements sociaux « Mei Ho House » sont devenus le décor des 〈Qian xue jie dao〉.

Récemment plébiscitée par les grands OTT sud-coréens, Wang Yinglu a conquis le public grâce au drame historique fantastique 〈헌어〉 et à la romance mystérieuse 〈십이봉신〉.