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〈AUGLE_BRACKET〉고양이를 부탁해〈RANGLE_BRACKET〉 ressemble à un film de croissance coréen du cru où les tourments des petites filles d’une histoire qui partent en chemin se croisent avec les aventures des garçons partis comme dans 〈AUGLE_BRACKET〉Stand By Me〈RANGLE_BRACKET〉.

L’« exposition spéciale Tony Leung » d’Orphée Hannam se clôture avec la projection de〈/LANGLE_BRACKET〉Couleur, interdits〈/RANGLE_BRACKET〉 le 1er août.

Les animateurs, dont Seo In-guk et Lee Eun-ji, prennent le relais… Avec 4 fois plus de candidatures que la saison précédente et l’introduction de nouvelles règles, la série de télé-réalité amoureuse revient, encore améliorée.

Je suis captivé par les objets qui s’imposent à l’écran. Je reste là, plongé dans une profonde réflexion : le réalisateur, le directeur de la photographie, le directeur artistique, ou encore un acteur—mais alors, pourquoi cet objet précisément a-t-il été placé devant la caméra ? « Le casier de Ju Seong-cheol », c’est le registre de ces objets de film qui, sous mes yeux, se déposent avec une douceur presque insolente, comme s’ils m’écrasaient du pied.

Tiré d’un fait divers meurtrier survenu à Washington, à Benton, en 2018, « 〈충충충〉 » dépeint la catastrophe née du jeu croisé de désirs de trois enfants.

Je me laisse happer par les objets des films. Je me surprends à creuser, moi aussi : metteurs en scène, directeurs de la photographie, directeurs artistiques, ou encore comédiens… pourquoi, au juste, a-t-on posé cet objet devant la caméra ? « La boîte à objets de Juseongchul » consigne, pour mes yeux, les objets qui s’imposent dans les films avec une délicatesse qui fait presque trébucher.