"二つの家" 検索結果

俳優ソ・ヒョンジンが19日に初放送されるJTBCの新しい金曜シリーズ 〈ラブ・ミー〉に対する特別な愛情を表明した. ソ・ヒョンジンは最近JTBCを通じて 〈ラブ・ミー〉を選んだ理由について語った. 〈ラブ・ミー〉は私の人生だけが切ない、少し自己中心的で、もしかしたらもっと普通の家族がそれぞれの愛を始めて成長する物語を描いたドラマだ. ソ・ヒョンジンは何よりも「家族」というキーワードが作品選びの主要な理由になったとし、「私の妹、私の父の恋愛を見ることはないだろう. 『ラブ・ミー』は私の愛、そして家族の愛を見つめる二つの視点がある、世代ごとの愛と恋愛がある新鮮な作品だと思った」と伝えた.

ミュージカル俳優ソン・ジュンホが8歳年上の妻キム・ソヒョンに対する深い愛情を公然と表現し、芸能界の代表的な仲良し夫婦として話題になっている. 先日4日に放送されたJTBC'大っぴらに二つの家を持つ'には、キム・ソヒョン-ソン・ジュンホ夫婦がド・ギョンワン-チャン・ユンジョン夫婦と共に出演した. ソン・ジュンホはド・ギョンワン-チャン・ユンジョン夫婦に対して「本当に一番楽な夫婦だ」と親密さを示した. チャン・ユンジョンの「特級現金」友情 この日、ソン・ジュンホはチャン・ユンジョンの太っ腹な友情を公開し、皆を驚かせた.

歌手 チャン・ユンジョンが 10ヶ月間原因不明の皮膚疾患に苦しんでいる近況を伝え、ファンの悲しみを誘った. 夫 ド・ギョンワンは妻の心の苦痛を心配し、愛情を示した. 4日に放送されたJTBC '大っぴらに二つの家を持つ'では、キム・ソヒョン・ソン・ジュンホ夫妻がチャン・ユンジョン・ド・ギョンワン夫妻を訪れ、話を交わす様子が描かれた. 10ヶ月続く皮膚発疹と無力感 この日、ド・ギョンワンはチャン・ユンジョンの健康状態に言及し、「妻は今年体調が非常に悪く、現在も痛みを抱えている」と語り始めた. 彼は「10ヶ月間原因不明の皮膚発疹に悩まされている」と明かし、衝撃を与えた.

1980-90年代の日本映画の巨匠ソマイシンジの映画が次々と公開される. まず、〈引越し〉が7月23日に4Kリマスター版で公開され、〈夏の庭〉が8月6日に公開され、昨年の夏に公開された〈台風クラブ〉が8月13日に再公開される. ソマイシンジはスタジオ体制が崩壊し、日本映画界が不安定だった時期に独創的な演出で日本の独立映画の波を先導した監督である. ハマグチリュウスケ監督はソマイシンジについて「今日の日本で映画を作る誰もがソマイを意識せずに作業することは不可能に近い」と語り、敬意を表した. ソマイシンジはその特有のロングテイクを日本映画史に残した.

ある日突然、世間中から後ろ指をさされたら. そして、まともに反論する機会さえ与えられず、出自だけを理由に非難を浴びせられたら、耐えられるだろうか. 映画の中だけの話のような出来事を実際に経験し、ついに反論の機会を得た人がいる. 在日コリアン3世の人権活動家、辛淑玉だ. 11月11日公開の〈ホルモン〉は、〈カウンターズ〉で2010年代の日本に広がったヘイトデモの現場を捉えた李一河監督の新作ドキュメンタリーだ. 監督はヘイトデモに抗議する現場で出会った辛淑玉にたちまち引きつけられ、彼女の人生と、当時のヘイトをあおる番組の標的となった出来事を描くことにした.

【試写速報】 最も優雅で痛快な勝利の記録. 〈ホルモン〉が11月11日に公開されます. 〈ホルモン〉は、2017年に日本の地上波テレビ局が放った一つのフェイクニュースによって、たちまち国の敵とされた在日コリアン3世の辛淑玉が、黙ってやられることなく反撃に出る姿を追ったドキュメンタリーです. シネプレイの聖餐顔記者が、マスコミ・配給関係者向け試写会で鑑賞した感想をお届けします. 聖餐顔 / ★★★☆ / 歓声ではなく、安堵のため息が漏れる勝利の記録 〈カウンターズ〉で日本のヘイトスピーチに光を当てたイ・イルハ監督が、その勢力の標的となった人権活動家・辛淑玉をカメラに収めた.

相次ぐ疑惑を受け、チャ・イェリョンが自身のチャンネルのコメント欄を閉鎖した. 俳優チャ・イェリョンが出演するYouTubeチャンネル「チャジャングム・チャ・イェリョン」は11月1日、制作陣の決定により、YouTubeチャンネルを一時的に閉鎖すると告知した. 制作陣は「チャ・イェリョンさんと米国滞在中に今回の件を知った」とし、「YouTubeのコメントは出演者が関与せず、制作陣の判断で管理している」と説明した. さらに「関連事案の確認が進む間、無分別なうわさの拡散や家族への人身攻撃を防ぐため、一部の動画とコメント欄を無効化する」とし、「チャンネル登録者の皆さまにご理解をお願いしたい」と付け加えた.

※ 〈エディとアリス：テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. ​ タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. ​ エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます.

女性専用浴場. おそらく多くの女性にとって、なじみ深くありふれた空間だ. カメラが据えられ、照明が明るくなると、撮影が始まる. 浴槽に入った女性の顔を、汗なのか涙なのか分からない水が伝う. 私たちが目にするのは、そのなじみ深さの中に入り込んだ「見慣れない感情」だ. まるで一本の映画のようなこの浴場のシーンは、ドキュメンタリー〈エディ・アリス：テイク〉のワンテイクである. 照明監督でトランスジェンダー女性のアリスが、同じくトランスジェンダー女性のエディを撮影するためのセッティングを行う. 撮影現場には、ドキュメンタリーの演出家の姿も見える.

19世紀イギリスの相続制度と、すれ違う姉妹の運命 恋を前にすると、冷静な理性も熱い感情も、ときに道を見失う. ジョージア・オークリー監督の新作『分別と多感』は、それぞれの方法で恋に落ち、傷つく姉妹を通して、人間の内面に潜む複雑な心理を深く掘り下げる. 本作は、イギリス文学の巨匠ジェイン・オースティンが1811年に発表した同名小説を原作とする. 物語は、19世紀イギリスの過酷な相続制度である限嗣相続（Entailment）から始まる. 父の死後、男性の後継者だけに財産が相続される制度のため、ダッシュウッド家の母娘4人は長年暮らした壮麗な屋敷を離れ、見知らぬ田舎町へと追いやられる.