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神話の完璧な再解釈、ノーラン陣の圧倒的な帰還と初のソウル上陸ハリウッドの絶対的巨匠、『クリストファー・ノーラン』監督がついに韓国の地を踏む. 新作『オデッセイ』の公開を前に、デビュー以来初めて決めた来日だ. 配給会社ユニバーサル・ピクチャーズは、来月3日にノーラン監督と主演俳優『マット・デイモン』、『シャーリーズ・セロン』の電撃来日を公式発表した. とりわけ今回の訪問は、『クリストファー・ノーラン』監督自身の強い要望によって実現したという点で、その意味はひときわ大きい.

〈The Eyes〉が相次ぐ追い風のニュースで興行に弾みをつけた. 映画 〈The Eyes〉は先月6月24日に公開された韓国映画で、遺伝性疾患によって視力を少しずつ失っていくソ・ジン役のシン・ミナが、自殺した弟の死の中にある秘密を追跡する物語だ. 6月24日の公開以降、現在までに劇場で公開中の作品のうち韓国映画1位を2週間守り続けている 〈The Eyes〉は、累計観客数84万人を突破し、強い興行力を示している. 好調なスコアに続き、7月6日、 〈The Eyes〉側は重なる慶事を伝えた. スペインで開催される第59回シッチェス映画祭の競争部門パノラマ部門に公式招待されたという.

漁村リアリティの進化、『オンニネ 産地直送3』が示す新たなパラダイムtvNの代表的な漁村リアリティ番組 『オンニネ 産地直送』が第3シーズンとして戻ってくる. 30日午後8時40分の初回放送を確定させ、視聴者の期待を高めている. 2024年に初回放送された 『オンニネ 産地直送』は、単なる観察バラエティを超えた生き生きとした労働と 『旬の食材』の魅力で、大衆から大きな支持を集めた. シーズン2とスピンオフ番組が相次いで成功したことは、同シリーズが築いてきた着実な視聴層を裏付ける. 今回のシーズンで最大の見どころは、思い切った 『キャスティング・ラインナップ』だ.

8月5日、国内公開を前にした映画〈オデッセイ〉​がついにファイナル予告編を公開し、クリストファー・ノーラン監督が放つ新たな神話の圧倒的な威容を明らかにした. 公開された予告編は、真っ暗な闇の中で『オデュッセウス』（マット・デイモン）の記憶を呼び覚ます声から始まる. 雷と炎、そして死の旅路のなかで、愛する家族がいる故郷へ戻るための過酷な運命に立ち向かう『オデュッセウス』の姿は、壮大な物語の序章を告げ、瞬く間に視線を奪う.

ヨーロッパの心臓部を貫いた紫の熱狂、ブリュッセルがマヒする1日（現地時間）、欧州連合の首都ベルギーのブリュッセルが巨大な溶鉱炉のように変貌した. グループの『防弾少年団（BTS）』のデビュー以来初めてベルギーに足を踏み入れたボードゥアン国王競技場（King Baudouin Stadium）周辺には、まさに世界中から集まったグローバル・ファンダムの大波が押し寄せた. この日はボードゥアン競技場に向かう6号線の地下鉄が、平常時に比べて2倍以上の特別増便を実施したにもかかわらず、押し寄せる人波を受け止めるには力不足だった.

純粋さと破格の境界、再び開かれる恋愛細胞刺激プロジェクト昨年、ありのままの瑞々しい感情の流れでグローバル視聴者をつかんだNetflixオリジナルバラエティ 『母性独身だけど恋愛はしたい』（以下『母性独身恋愛』）が、いっそう盤石になったストーリーと予測不能の展開をまとってシーズン2として帰ってくる. 感情表現がぎこちない彼らが生み出す不協和音と新鮮な衝撃は、前作を貫いた中核のヒット要因だった. 今回のシーズンは、ここから一歩踏み込み、極端な感情の振れ幅とより深いストーリーを予告し、ウェルメイド・リアルリティの誕生を告げる.

「⻤」の世界を行き来できる能力を持つ九天（ナム・ジュヒョク）と、秘密を抱えた宮女センガン（ノ・ユンソ）が、王（チョ・スンウ）の呼びかけを受けて東宮に宿る呪いを暴いていく物語として描かれるNetflixシリーズ 〈東宮〉が、メインポスターとメイン予告編、そしてスペシャルポスターを公開し、期待感を一段と高めている. ナム・ジュヒョク、ノ・ユンソ、チョ・スンウの顔合わせはもちろんのこと、[ソン・ザ・ゲスト]、[プルガサル]を執筆したクォン・ソラ、そして[悪魔判事]、[赤い月、青い海]を演出したチェ・ジョンギュ監督まで、ジャンル作品を最適化する組み合わせの誕生に、グローバルな視聴者の注目が集まっている.

江戸時代の終わりと現代の時代劇の撮影現場がつながる構造です. 前者は明治維新を前に幕府が衰えていく時代で、後者は70〜80年代の時代劇の隆盛を経て制作が難しくなった時代でもあります. その2つの時期を重ねたことが面白いと思いました. ​この映画の「現在」は2007年の設定です. 今では時代劇はほとんど消えていて、その当時すでにテレビの時代劇が時代遅れになり、1、2本の制作が行われているころでした. テレビでも「もう時代劇はなくなる」といった話が出ていました. 農夫として見ると、農作業も政府の政策などの変化で大変な時期だったんです.

改めて見ても驚く. 〈カメラを止めてはいけない. 〉（2017）のヒット事例の話だ. 300万ウォン（2,850万円）という少ない製作費で、ワークショップ作品として2館から上映を始めたこの映画は、なんと30億ウォン（284億円）の興行収益を得て、日本映画の歴史を新たに書き換えた. 上田真一郎監督自身も『カメム』の後継作たちで前作の記録を破れなかった. まさに桁違いの記録である. ​それでも記録は、破られてこそ存在するのかもしれない. 『カメム』の神話はそこから8年後、京都の時代劇撮影所で実現した.

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