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「すべての悲劇はパースペクティブ（Perspective、観点）から始まる」. ナ・ホンジン監督が 〈ホープ〉 のディレクターズノートに記した一節だ. 第79回カンヌ国際映画祭コンペティション部門招待作で、ナ・ホンジン監督の新作 〈ホープ〉 が7月15日に公開される. 話題作で、小さな町のごくささやかな行為が宇宙規模の悲劇へと拡大していく物語だ. そこには、ナ・ホンジンが一貫して問い続けてきた「人間」と「信仰」の問題が色濃く刻まれている. とはいえ、問いかけは変わらなくても、実際に 〈ホープ〉 は明らかにエンターテインメント性の高い映画だ.

映画『ビグァン』は、トップスター夫婦のチュング（リュ・スンリョン）とナミ（ハ・ジウォン）が、突然現れたチュングの娘トンジュ（キム・シア）によって破局を迎えた後、8年後に衝撃的な事件に巻き込まれたトンジュを救うために、最後に残ったすべてを賭けて真実を解き明かす『ミスベッ』のイ・ジウォン監督が描く、濃密な家族の物語だ. 9月2日公開の知らせとともに公開されたローンチポスターと予告編は、タイトル『ビグァン』が込める象徴性と映画のムードを凝縮して伝え、好奇心をかき立てる.

映画 〈〈南伐〉RANGLE_BRACKET__がイ・ビョンホンに続きコ・ユジョンのキャスティングを確定させ、キャスティング・ラインアップに重みを加える. 〈〈南伐〉RANGLE_BRACKET__は、朝鮮初期において、能力も階級もバラバラな9人の武士たちが倭寇に誘拐された捕虜を救出するため対馬へ向かって繰り広げるハードボイルド時代劇アクションだ. 先に武士たちの長『イム・オク』役で大韓民国を代表する俳優イ・ビョンホンが合流すると伝えられたところに、コ・ユジョンのキャスティングが加わることで、さらに強力なシナジーが生まれるとの期待が高まる.

ハリウッド俳優の組合（SAG-AFTRA）とクリエイターたちの激しい反対の中で、論争の中心にいた世界初のAI俳優ティリー・ノーウッド（Tilly Norwood）が、ついに長編映画で単独の主演としてキャスティングされ、ハリウッド史上最も異色のスクリーン・デビューを予告した。 ■ 「ティリバース」仮想空間を背景に…自らアイデンティティを自覚するAIの混乱を描く映画 6日（現地時間）、バラエティやデッドラインなど海外メディアの報道によると、AIベースのコンテンツ制作スタジオ、パーティクル6（Particle...

巨匠 「イ・ジュニク監督」がスクリーンの文法を覆した. 第30回 「富川国際ファンタスティック映画祭」（BIFAN）で初めて公開された 「父の家の手料理」は、大胆な 「縦型ショートフォーム・ドラマ」という形式で、これまでにない視覚的衝撃を与えながら、映像美学の新たなパラダイムを提示する. スクリーンを引き裂く縦の本能、没入の極大化 従来の劇場が誇る堂々たる横長比率を、思い切って離れた. 大型スクリーンの中央を縦に貫く映像は、一見すると視界を狭めるように見えるが、これは徹底して計算された演出だ. 人物の微細な表情の変化と感情の流れに極限まで密着し、観客を物語の奥深くへ引き込む.

※本稿はチェ・ヒョヌクのインタビュー第1回からの続きです。 〈Notes from the Last Row〉は、イ・ガンが幼い頃に児童養護施設で出会ったホ・ムノが何気なく放った一言が傷となり、復讐を決意するという設定です。復讐の原動力としては感情の導火線がやや弱いのではないかという見方もありますが、演じた立場から復讐のきっかけをどのように受け止めましたか。 「台本を読み、想像してみ

続きが気になる物語を生む俳優だ. 2002年生まれのチェ・ヒョンウクが、1962年生まれのチェ・ミンシクと真っ向からぶつかり、一歩も引かないばかりか、言うならば頭のてっぺんで踊るほどの勢いを見せるとは、誰が想像しただろうか. ​ チェ・ヒョンウクはこれまでの瑞々しい青春像を脱ぎ捨て、内面の読み取りにくい冷ややかで不穏な顔つきで戻ってきた. 前作で荒々しいエネルギーを爆発させたのとは異なり、今回は感情の起伏を抑え、微細な眼差しや抑制した身体表現だけで緊張感を高めている.

※『最後列の少年』のチェ・ミンシクへのインタビューは1部からの続きです。 『最後列の少年』についての視聴者の反応には、「自分のいちばんみっともなく、隠しておきたいコンプレックスを裸にされて見られたようで、面白くも非常に居心地が悪い」といった声が多くあります。『最後列の少年』に参加した立場として、特に印象に残る名セリフや特に愛着のある場面があれば教えてください。 ​

サブカルチャー作品には目がない. 映画だけでなくウェブマンガ、ゲーム、マンガ、アニメーションなど、新鮮な物語や題材、キャラクターを扱うものはまず目を通す. マンガで“オタク”の世界に足を踏み入れて以来、電子書籍で単行本を読み、スマートフォンでウェブマンガを楽しむ“オタクな大人”になった. しかし一人で見るのは面白さが半分になることが多い. 一人で味わうだけではもったいない作品を、雑食的な視点から紹介していく. サブカルチャー作品には目がない. 創作において嘘は欠かせない道具である. 嘘は対立を生み出し、登場人物間の情報格差を作り、感情を欺くだけでなく、作品の外側にいる読者さえ惑わせる.

8月5日、国内公開を前にした映画〈オデッセイ〉​がついにファイナル予告編を公開し、クリストファー・ノーラン監督が放つ新たな神話の圧倒的な威容を明らかにした. 公開された予告編は、真っ暗な闇の中で『オデュッセウス』（マット・デイモン）の記憶を呼び覚ます声から始まる. 雷と炎、そして死の旅路のなかで、愛する家族がいる故郷へ戻るための過酷な運命に立ち向かう『オデュッセウス』の姿は、壮大な物語の序章を告げ、瞬く間に視線を奪う.