『ヒューミント』リュ・スンワン監督① 『ヒューミント』はチョ・インソン、パク・ジョンミン二人の俳優から始まった映画

リュ・スンワン監督は毎作品、韓国アクション映画の地形を広げてきた。初期の粗い乱闘から始まり、〈ベルリン〉、〈モガディシュ〉のような諜報アクション物、ユーモアと爽快感を同時に与えた〈ベテラン〉、〈密輸〉に至るまで、彼はアクションを単なるジャンル的装飾ではなく、人物の感情と時代の亀裂を表す言語として使用してきた。暗く湿った現実感を基にしながらも、スピード感のある演出とリズム感のあるシーン設計、打撃感を与えつつ人に基づいたヒューマニズム的視線は『リュ・スンワン流アクション』を形成する核心要素だ。

新作〈ヒューミント〉はその延長線上でさらに深く押し進めた作品だ。リュ・スンワンの映画の主人公たちは常に暴力の真ん中で、どうやって人間であり続けるか試されてきた。今回の作品でも人を通じた諜報活動を行う『ヒューミント』の世界を展開しながら、この映画が最終的に注視するのは冷酷な諜報戦ではない。まさに危うい境界線に立つ人々の切実な感情だ。リュ・スンワンは今回もジャンルの外皮の中にヒューマニズムを浸透させ、小さくても巨大な波紋を引き起こす感情の振幅をアクションの衝撃波と共にスクリーンに刻む。リュ・スンワン監督に会い、作品に関する話を聞いてみた。

映画が公開され、ソル連休の成績表を受け取った後にインタビューに参加されたのですが、映画に対するさまざまな反応が出ている中で、どのように見られたのか気になります。

​

実は私は今、舞台挨拶で頭がいっぱいです。でも舞台挨拶をしながら良かったのは、久しぶりに劇場が少し賑わっている感じを受けました。実際に家族連れのお客さんもたくさん来て、上映後に舞台挨拶をする時に映画をよく見たと言ってくださる方が多くて、その気運がとても良くて感謝して、楽しく連休を過ごしました。

そして〈王と住む男〉のチャン・ハンジュン監督も本当に苦労して今はうまくいっています。それもとても良いです。そこにいる撮影監督も私と生涯を共にした人で、ユ・ヘジン先輩、ユ・ジテ俳優もいます。だから久しぶりに私たちが作った映画たちでまた全く違う映画たちで劇場を賑わせるのが嬉しいです。他の意見はいつもあるので、こう考えてみようと受け入れることで、称賛は感謝して受け止めています。

​

〈ヒューミント〉は13年前から構想した話で、するかどうか悩んでいたが再びしまい込み、今になって出てきた作品ですが、今になってこの作品を作るべきだと決心した理由はありますか？

​

この話の素材を決めてセッティングを始めたのは〈ベルリン〉を取材している時です。インタビューで聞いた資料や主要事件がモチーフになりました。しかしその間に私は〈ベテラン〉もやり、他のこともやってきました。その間にメディア環境が大きく変わりました。その間に〈モガディシュ〉と〈密輸〉を経てチョ・インソン俳優とコラボし、パク・ジョンミン俳優もその前に〈新村ゾンビ漫画〉というオムニバス映画の短編と〈密輸〉を一緒にやりました。この二人の俳優を前面に出して、つまり全く違う魅力を持つ二人の俳優を前面に出した映画を作ってみたかったのです。何があるか考えているうちにこの脚本が思い出されたのです。

​

今考えてみると、私はこうしたことをしたことがありませんでした。俳優を最初に想定して考えたのは〈ベテラン〉が初めてでした。俳優が決まると、〈ヒューミント〉の脚本をたくさん変えました。それ以前はユーモアもあり、ふざけた味もありましたが、ただ複雑なものはすべて取り除いて人物中心に進むことを選びました。だから結局、俳優から出発したと言わざるを得ないと思います。

〈ヒューミント〉はすべて諜報アクションだと思っていましたが、実はパク・ジョンミン俳優とシン・セギョン俳優のメロが強調されています。この作品でメロを強調した理由が気になりますし、パク・ジョンミン俳優のメロ演技をどう見たのか気になります。

​

パク・ジョンミン俳優も私も、メロの部分がこれほど注目されるとは思っていませんでした。当然、脚本上にこの人物たちのエピソードと感情線はありました。今、パク・ジョンミンのメロを期待する大衆の反応は、ほんの少し前に起こった一種の事故のようなものです。(笑) だから私たちがそれを意図したわけではなく、ただ不思議なだけです。しかし、こうできたのは、パク・ジョンミンという俳優の演技スペクトルが非常に広いからだと思います。〈別れる決心〉でのほんの少しのシーンでも、短いですが本当に強烈な姿を見せますよね。その二人の関係がどのようなものか、私たちはすぐに理解できます。そんな俳優が持っているその力を映画に引き寄せたかったし、映画を作り終えた後、パク・ジョンミン俳優が本当に上手だと思いました。

​

パク・ゴンとチェ・ソンファが過去にどれほど愛し合っていたか、その前史をはっきりと見せるわけではありません。しかし、感情的に最後まで押し進める部分があるのですが、その点で人々が共感できるかどうかについて考えなかったのでしょうか？

​

私は彼らの現在の状態に集中すれば良いと思いました。人間関係で誰かと関係を結ぶ時、過去のエピソードを細かく知らなくても親密になることもあります。それを人物に当てはめると、その人物に魅力を感じる時と感じない時が異なると思います。何かをたくさん見せるからといって、その魅力を感じるわけではなく、魅力を感じる人物であれば、じっと立っていてもその人に魅力を感じることがあるからです。そして、現在の状態で作中の人物たちに起こる出来事だけでも劇的で多くのことがあるので、現在に忠実であれば観客が自然に付いてくると思いました。説明しないことから来る疑問がこの映画のもう一つの力になり、観覧する際の原動力になるのではないかと、むしろそう考えていました。

​

パク・ゴンとチェ・ソンファのシーンを撮影する時もチョ・インソン俳優を呼んだとおっしゃいましたが、どのような助けを受けたのか気になります。

​

私がそうお願いしました。(チョ・インソン俳優が)本当に子供に算数を教えるように私を座らせて、「ノ・ヒギョン作家さんと作品をする時はこうだった」と細かく教えてくれました。(笑) そしてメロのシーンを撮影する時、見守っているチョ・インソン俳優の表情だけ見ても大丈夫かどうか分かるんです。どういうわけかメロドラマのグランドスラムを達成した人ですから。いてくれるだけで助かります。

チョ・インソン俳優と仕事をするのは本当に良いことです。共に積み上げてきたものがあるので通じるものがあります。良い俳優たちは実際に態度が似ているのですが、だからこそ自分の役割を超えて全体がどう完成されるかを見通すのです。どういうわけか灯台のような役割を果たしてくれたようです。自分に光を当てるのではなく、周辺を照らすことで逆に自分の存在感をより明確にするのです。

この作品でチョ課長がなぜ主要人物として存在しなければならないか考えてみましたが、国家が守れなかった二人の青年、パク・ゴンとチェ・ソンファを国家の代わりに守る真の大人として存在すると思いました。この点においてチョ課長という人物についての補足説明をお願いします。

​

絶対に三角関係を形成する人物にはしたくありませんでした。実際、メロドラマの感じをより強く与えようとしたら、三角関係にしてしまう方がはるかに有利な点があります。しかし、なぜかそれは嫌でした。そうすると公式通りに行くような気がしました。そして逆にチョ・インソンという俳優だからこそ、逆にメロ的なニュアンスを抜き、パク・ジョンミンにこれを与えることで枠を壊すのです。

また、人は誰でも本当に死にそうな瞬間を一度は経験します。本当に死にたいと思うことも一度はあります。しかし、私は以前自殺防止運動をしている方と話をしたことがあるのですが、一人だけそばにいると生きられるそうです。大きな希望ではなく、ただその人の話を聞いてくれる一人がいればいいのです。私はチョ・インソン俳優からそんな感じを受けます。だからおっしゃっていただいたその視線が私にもあったようです。影になってあげられるようなそんな人物を作りたかったです。

チョ・インソン俳優が灯台のような役割だったとしたら、シン・セギョン俳優はキャスティングする際に期待していたことはありましたか？

​

静かでしっかりとした感じの力がある人が良いと思いました。しかし、シン・セギョン俳優に会ったら、人がとても石のような感じでした。自分を強くアピールするものがないのに、しっかりとした態度がありますよね。だから、私が望んでいた人だと思いました。シン・セギョン俳優もワルな役から始めて、非常に感情が濃い演技まで多くの演技をしてきました。今回の作業を通じて、この俳優が非常に徹底的に準備していたと感じました。

そして、私が北朝鮮関連の素材の映画を前に二本やっていたので、かなり多くの俳優が方言演技をしていたと思います。しかし、シン・セギョン俳優が最上級に上手でした。セリフを最初に聞いた時、非常に驚きました。特に歌う時、その方言の響きを生かすのを聞いて、俳優たちもみんな驚きました。俳優たちがシン・セギョン俳優の演技を見ると不思議で、横で見学していました。(笑)

​

▶ 〈ヒューミント〉リュ・スンワン監督インタビューは2部に続きます。