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グローバルストリーミング市場の先頭を行くネットフリックスがソニー・ピクチャーズ・エンタテインメント（以下ソニー）と数年にわたる独占ストリーミングライセンス契約を締結したと15日現地時間に発表した. 今回の契約によりネットフリックスは劇場上映および自社配信期間を終えたソニー映画を全世界市場で独占的にストリーミングする権利を確保した. ネットフリックスは現在アメリカ、ドイツ、東南アジアなど一部地域でソニーの長編映画に対する『ペイ-1』ストリーミング権を保有しており、今回の契約でこれを全世界に拡大する形だ.

アメリカの経済専門誌フォーブス が選出する「世界で最も影響力のある女性100人」2025年リストにネットフリックスのアニメーション映画『ケイポップ デーモン ハンターズ(ケデホン)』の女性主演たちが共同選出される快挙を達成した. フォーブスは10日（現地時間）、財産、メディア活動、影響力、活動範囲などの指標を総合評価した2025年の影響力のある女性ランキングを発表し、「ケデホンの女性たち」を100位に挙げた. ここには作品の主人公ガールグループハントリックスのメンバーとメギー・カン監督が含まれる.

〈28年後〉が三部作の最後を飾る3作目の制作に着手する. 〈28年後〉は〈28日後〉から直接続く続編で、ゾンビウイルスが蔓延し完全に変わった世界で生き残った文明と少年スパイクの物語を描いている. 既存の〈28日後〉のダニー・ボイル監督とアレックス・ガーランド脚本家が再び集結したこの作品は、開始から三部作を宣言した. しかし2作目〈28年後: 骨の神殿〉までの制作には着手したが、3作目の制作は未定だった. 幸いにも予定通り三部作を見ることができそうだ. 12月10日（現地時間）、メディア『デッドライン』はソニー・ピクチャーズが〈28年後〉3作目の制作を承認したと報じた.

「オブセッション」660倍の収益という逆転劇…夏の定番を打ち破ったホラー興行の秘密 「サルモクジ」が324万人を突破して歴代1位、30日公開の「アルファ」で四季を通じたヒットを狙う 今年の劇場街は、ホラー映画の異例のヒットによって熱気を帯びている. かつて夏の納涼企画として消費されていたジャンルの限界を超え、圧倒的な収益率と緻密な物語を武器に、四季を通じた劇場興行の主力へと浮上した. わずか10億ウォンの製作費で6900億ウォンの世界興行収入を手にした「オブセッション」から、韓国ホラー映画の新たな歴史を刻んだ「サルモクジ」まで、観客の心理を突いた完成度の高いホラー作品の快進撃が続いている.

「最短で9億ドル」突破、北米興行を席巻するスパイダーマン 映画『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』（以下『スパイダーマン4』）が、北米興行史上最速で興行収入9億ドル（約1兆2146億ウォン）を突破し、新たな大ヒット記録を打ち立てている. 5日（現地時間）、映画興行集計サイトのボックスオフィス・モジョによると、『スパイダーマン4』の北米累計興行収入は前日時点で9億363万ドルとなった. 公開からわずか36日で達成した大記録で、2015年に『スター・ウォーズ／フォースの覚醒』が記録した従来の最短記録（50日）を約2週間も更新した.

『インシディアス6』1兆ウォンのホラーが帰還…歯科椅子の下に潜む戦慄の反転 20日公開、日常に現れた「彼方の世界」の悪霊と106分の死闘 1兆ウォンのヒット神話が6度目の進化、見知らぬ主人公ジェマの登場 全世界で7億4千万ドル（約1兆ウォン）の興行収入を上げたホラー・フランチャイズ『インシディアス』が、6作目でシリーズをつなぐ. 20日に公開される『インシディアス：彼らはやって来た』は、平凡な歯科衛生士ジェマとその娘に降りかかる異変を濃密に描く. 米国ピッツバーグを舞台に、1人で娘を育てるジェマ（アメリア・イヴ）の穏やかな日常は、正体不明の存在が出没したことで一瞬にして戦慄の恐怖に染まる.

巨匠 『クリストファー・ノーラン』監督の新作 『オデッセイ』が、劇場街を完璧に掌握した. 解放記念日（光復節）連休の期間だけで、実に231万人の観客を集め、公開12日で累計観客数は500万人を軽々と上回った. これは単なるヒットを超え、劇場街に活力を吹き込む爆発的なシンドロームだ. 神話的叙事と驚異の演出が出合い、止まることのない興行疾走 18日付の映画館入場券の統合前売りシステムのデータによると、先月14日から17日まで 『オデッセイ』は合計231万2千人あまりの観客を動員し、累計観客数516万3千人あまりを達成した.

巨匠の帰還と神話の再解釈、劇場街を飲み込んだ『オデッセイ』シンドローム 巨匠『クリストファー・ノーラン』監督の野心作『オデッセイ』が、公開初週末に133万人の観客をさらい、累計観客数を200万人へと一気に押し上げた. 10日、映画館入場券の統合電算網データによると、この作品は去る7日から9日にかけて133万3千余人（売上高シェア45. 1％）の支持を集め、週末の国内ボックスオフィスで首位に名を連ねた. 公開6日目となる10日午前6時を起点に200万人の大台に到達し、圧倒的な興行破壊力を証明した.

世界興収は早くも9億ドル. 〈スパイダーマン: ブランド・ニュー・デイ〉が世界を席巻している. 韓国でも7月29日の公開から1週間足らずで観客数400万人を突破した（8月4日集計時点）. 本作は前作で孤立したスパイダーマンの自立を描くと同時に、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）のニューヨークを織り込み、多彩な魅力を見せる. しかも、スパイダーマンを観に来た観客に思わぬ喜びを与える“顔見せ”の仲間たちも登場し、MCUファンへの贈り物のような作品でもある.

トム・ホランド主演の『スパイダーマン4』が、公開初の週末の劇場街を完全に掌握した. 週末期間だけで225万5千人余りを動員してボックスオフィス1位に立ち、累計観客数は一気に338万人を突破した. 映画館入場券統合電算網によると、『スパイダーマン4』は公開5日目で300万人の大台に乗せ、「今年公開作の中で最も速いスピード」で興行記録を更新している. 大人になったピーター・パーカーが直面する新たな脅威を描き、国内累計2千200万人を動員したシリーズの底力を証明した. 週末ボックスオフィス2位は、ナ・ホンジン監督の『ホープ』だった.