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［OTT評価］Netflixシリーズ 〈東宮〉が先月17日に公開されました. 〈東宮〉は、「鬼(⻤)」の世界を行き来できる力を持つ九天（ナム・ジュヒョク）と、秘密を抱える宮女のセンガン（ノ・ユンソ）が、王（チョ・スンウ）の呼びかけを受けて東宮に宿る呪いを突き止めることで展開していく物語を描いたシリーズです. 皆さんは 〈東宮〉をどのようにご覧になりましたか. シネプレイの記者たちが 〈東宮〉を一気見した感想を伝えます.

※〈ホープ〉のチョ・インソンのインタビューは第1部から続きます. 架空の存在を想像して演じるのは大きな挑戦だったはずです. 特に後半、ソンギが巨大な異星の知性体と対面した際、眼球の動きで見せた細かな表情が印象的でした. 演技の裏話を伺えますか. 実はアクションも重要でしたが、それ以外の場面を立ち上げるのも難しかったです. リアクションがいちばん大事でしょう. 例えば〈密輸〉(2023)でクォン上士（チョ・インソン）が登場した場面では、私自身は何もしていませんでした. しかしキム・ヘス先輩がどう反応するかによって、相手の反応次第で、こちらの人物像が立ち上がるんです.

チョ・インソンは、ナ・ホンジン監督の新作〈ホープ〉で極限の実演アクションに挑んだ. CGに頼らず、走り、ぶら下がり、耐え、全身で体を張ることで生まれたのは、生身にしか出せない切迫した映画的快感だ. 彼は過酷な現場について「頭がおかしくなるほどやるしかない」「ここまで来たらあきらめられない」と語り、その決然たる覚悟を示した. まるで〈ホープ〉の中で必死に生き残ろうともがくソンギ（チョ・インソン）の粘り強い生存本能を思わせる.

※〈ホープ〉のナ・ホンジン監督のインタビューは 1部 からの続きです. ※このインタビューには結末に関するネタバレと解釈が含まれます. 映画完成前、監督はマイケル・ファスベンダー、アリシア・ヴィキャンデルら、異星人役の俳優たちを主人公のように考えていたと語っていました. 劇中で異星人の正体が明かされるのは結末に至ってからです. 映画の外側にある物語を念頭に置いていたのか、それとも劇中で彼らを主人公として見てほしいという意味だったのか、教えてください. 前者です. 後者だとしたら私があまりに無節操でしょう（笑）. 映画の外側にある物語について勝手に解釈してほしいとは思いません.

「すべての悲劇はパースペクティブ（Perspective、観点）から始まる」. ナ・ホンジン監督が 〈ホープ〉 のディレクターズノートに記した一節だ. 第79回カンヌ国際映画祭コンペティション部門招待作で、ナ・ホンジン監督の新作 〈ホープ〉 が7月15日に公開される. 話題作で、小さな町のごくささやかな行為が宇宙規模の悲劇へと拡大していく物語だ. そこには、ナ・ホンジンが一貫して問い続けてきた「人間」と「信仰」の問題が色濃く刻まれている. とはいえ、問いかけは変わらなくても、実際に 〈ホープ〉 は明らかにエンターテインメント性の高い映画だ.

「システム」の崩壊が呼んだアナログの逆襲、そしてヒューマニズムの勝利 TVINGオリジナル・シリーズ『炊事兵伝説になれ』が、全国世帯基準視聴率7. 6％という有意義な足跡を残し、大団円の幕を下ろした. 単なる軍営ファンタジーを超え、現代社会のシステム万能主義に重い問いを投げかけたこの作品は、ウェルメイド・コンテンツの新たな地平を切り開いた. 最終回で主人公『カン・ソンジェ』（パク・ジフン役）』が直面した『サンテチャン』能力の突然の喪失は、単なる劇的危機ではない. これはアルゴリズムや抜け道に依存する現代人への、哲学的な隿喩（メタファー）だ.

▶ 是枝裕和〈箱の中の羊〉を論じる本稿は、前編の続き. アニミズム的感覚の回復 目に見えないものを信じる心は、自然物や自然現象に魂や精霊のような目に見えない存在が宿ると考える日本の伝統的なアニミズム思想とつながる. 是枝は本作でアニミズムを土台に、生命と死を行き来しながら目に見えない領域との接続を試みる. そしてその接続は自然との連環と循環を前提としている. 本作における死は単なる消滅ではない. 肉体は消えても、魂は自然のつながりと循環のなかで生き続け、故人は自然と生命の流れの中でなお応答しうる存在となる.

〈箱の中の羊〉は是枝裕和監督の最も野心的な作品である. これまで繰り返してきた代替的な家族の物語を継承しつつも、人間中心の視点の限界を破り、自然や霊性まで家族の範囲を拡張しようとしている. 同時に、家族メロドラマやリアリズム演出の巨匠として確立した自身のイメージを脱し、自身が親しんできたSF志向を前面に押し出し、〈空気人形〉(2009)に続いて再びSFへ挑んだ. しかしその野心は過剰に傾き、結果として欲張りに終わった印象も残す. 〈箱の中の羊〉は今年のカンヌ映画祭で初公開された後、辛辣な批評が相次ぎ、筆者も本作の作りに失望を隠せなかった.

[OTT 評点] 『ウ・ヨンウ』×『極限職業』チームの〈ワンダーフールズ〉が先週の金曜日にネットフリックスで配信されました。〈ワンダーフールズ〉は1999年の世紀末、偶然超能力を手にした町のはみ出し者たちが平和を脅かすヴィランに立ち向かい、世界を守るために奮闘する超能力コメディ・アドベンチャーです。皆さんは〈ワンダーフールズ〉をどのようにご覧になりましたか？ シネプレイの記者たちが〈ワンダーフールズ〉を一気見した感想をお伝えします。

『マゴが金銭トラブルに対処する方法』は、突然の妊娠と大学中退によって財政危機に陥った作家志望の『マゴ』（エル・ファニング）が、斬新なやり方で人生に対処していく物語を描いたシリーズだ. リアル感のあるストーリーと、共感を深める俳優たちの細やかな熱演によって大きな支持を集めている『マゴが金銭トラブルに対処する方法』が、5月20日（水）の最終エピソード公開を前に、イッキ見の熱をさらに加速させている. 有望な作家志望であり、大学生でもあった『マゴ』は、思いがけない妊娠によって未婚の母となった後、偶然のきっかけでインターネットを通じてお金を稼ぐ方法を知る.