"スター・ウォーズ" 検索結果

ハリウッドの代表的なブロックバスター・フランチャイズがウェブトゥーンという新しい形で再誕生する予定だ. 『アベンジャーズ』、『スター・ウォーズ』、『スパイダーマン』など、世界中で愛されているコンテンツがデジタル漫画の新しい章を開くことになった. ネイバーウェブトゥーンのアメリカ本社であるウェブトゥーンエンターテインメントは、13日、ウォルト・ディズニー・カンパニーとのグローバルコンテンツパートナーシップ締結を正式に発表した. 今回の協定により、ディズニーが保有するマーベル、スター・ウォーズ、20世紀スタジオの主要な知的財産権（IP）が縦スクロール方式のウェブトゥーンとして新たに制作される.

ネイバーウェブトゥーンとディズニーがパートナーシップを締結した. ネイバーウェブトゥーンのアメリカ本社ウェブトゥーンエンターテインメントは12日（現地時間）にウォルト・ディズニー・カンパニーとグローバルコンテンツパートナーシップを締結したと発表した. 今回のパートナーシップ締結により、ネイバーウェブトゥーンはディズニー、マーベル、スター・ウォーズ、20世紀スタジオの代表作をウェブトゥーンスタイルで紹介する. 今回のパートナーシップにより、ネイバーウェブトゥーンのグローバルプラットフォーム「ウェブトゥーン」の英語アプリ内にディズニー専用館を新設する.

ハリウッドの『政治的正しさ』論争を象徴していたジーナ・カラノとディズニー間の法廷争議が劇的に合意され、幕を閉じた. 3年間続いたこの対立は単なる個人的な争いを超え、現在のアメリカ社会が直面している表現の自由と企業の責任の境界線を巡る激しい論争の縮図であった. エンターテインメント業界によると、ルーカスフィルムは木曜日にジーナ・カラノとの法的争議が解決されたと公式に発表した. カラノは2021年にスター・ウォーズのストリーミングシリーズ『マンダロリアン』を降板した後、2024年にディズニーを相手に不当解雇訴訟を起こし、この訴訟は億万長者イーロン・マスクの財政支援を受けて話題を呼んだ.

Netflixオリジナルアニメーション『K-POPデーモンハンターズ』が世界的な文化現象として浮上し、ファンフィクションの世界に新たな歴史を刻んでいる. 22日現在、Archive of Our Own(AO3)に登録されたこの作品のファンフィクションは3638編に達し、発売から1ヶ月で驚異的な創作熱を引き起こしている. これは『スター・ウォーズ』の有名シリーズ『アンドール』のファンフィクション1854編を圧倒する数字だ. さらに驚くべきことは、『アンドール』が2年半かけて蓄積したファンフィクションの数を『K-POPデーモンハンターズ』がたった1ヶ月でほぼ2倍に超えたという点だ.

ハリウッドのメジャー・スタジオ、ワーナー・ブラザースが、次なる期待作たちの公開スケジュールを大幅に見直した. 巨匠J. J. エイブラムス監督の新作SFファンタジーが移動するのに伴い、ヒーローファンの期待を集めている『ザ・バットマン パート2』をはじめとする主要ラインアップの公開時期が次々と組み替えられ、劇場街の配給戦線にも大きな変化が生じている. ■ J. J. エイブラムス『ザ・グレート・ビヨンド』は最高のIMAXフォーマットに合わせて移動今回のラインアップ再編の起点となったのは、スター・ウォーズシリーズを率いてきたJ. J.

6月24日公開の〈スーパーガール〉は、ジェームズ・ガンが総指揮するDCユニバース（DCU）の劇場映画第2作で、言わばDCUの“2番打者”が打席に立った作品だ. 2025年公開の〈スーパーマン〉と緩やかに世界観を共有し、愛犬クリプトと旅に出たスーパーガール（ミリー・アルコック）が、復讐を誓った少女ルーシー（イヴ・リドリー）を助けることで生じる出来事を描く. 果たして〈スーパーガール〉はDCUの順調な道筋をしっかりと受け継げるだろうか. 公開前の報道向け試写で本作を観賞し、後記をお届けする. 〈スーパーガール〉は、先に公開された〈スーパーマン〉の後日譚として、カラ・ゾー＝エルの日常を描くところから始まる.

私は映画の音楽に魅せられている. 音楽は、時に映像や台詞だけでは伝え切れない登場人物の内面を語る. 創作者の隠れた意図を垣間見せる窓口にもなる. 私にとって映画音楽を理解することは、映画に近づくための一つの方法だった. 『チュ・アヨンのオルゴール』は音楽を通じて映画の声をより近くで聴く試みである. （P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい. ）スティーヴン・スピルバーグ監督と作曲家ジョン・ウィリアムズが、30本目の共同作となる〈ディスクロージャー・デイ〉を世に送り出した.

〈トイ・ストーリー 2〉(1999)のオープニングは、〈スター・ウォーズ〉シリーズのワンシーンのように始まる. そしてウッディ（トム・ハンクス）が、まるで〈シアターレビュー〉(2005)の東秀（キム・サンギョン）や〈秘密はありません〉(2016)のヨンホン（ソン・イェジン）のように危機の瞬間に「考えろ、考えろ」と口にする. ウッディそのものは変わらないのに、主人のアンディが成長するにつれて、だんだん彼から遠ざけられていく. 誰かに捨てられる――物が味わうその悲しさを、そうして理解していくのだ.

劇場街を飲み込んだKゾンビスリラーの進化、『群体』 興行旋風大韓民国のスクリーンは完全に掌握された. 仏誕節の連休、劇場街の地図を一気に塗り替えた主役は『ヨン・サンホ』監督の野心作『群体』だ. 『チョン・ジヒョン』と『ク・ギョファン』という圧倒的なツートップを掲げたこのKゾンビスリラーは、累計観客数200万人を軽々と突破し、勢いそのままの興行を記録している. 映画館入場券統合電算網の分析結果によると、『群体』は22日から25日までのわずか4日間で実に180万人余りの観客を動員し、売上高シェア71. 6％という驚異的な数字でボックスオフィスの頂点に君臨した.

ポップの王がスクリーンを食い尽くす勢いだ. 北米を含む約30か国で公開された 〈マイケル〉 は、公開初週だけで2億ドルを突破し興行中だ. 公開前までは映画評サイト『ロッテン・トマト』で辛辣に近い評価、いわゆる“Rotten判定”（批評家の支持率が60％以下の場合）が出て不安視されたが、実際の公開後は観客から好評を得て追い風に乗っている. 韓国で4月29日から公開される 〈スーパーマリオギャラクシー〉 も似たような傾向を示した. 映画は芸術であると同時に大衆文化の産業でもあるため、批評家と観客の反応が鮮明に分かれ、それが観る楽しみを増すこともある.