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〈『リ・クロニンのミイラ』〉を観ながら、死んだはずの 〈『ミイラ』〉シリーズまでも蘇らせる製作会社ブルームハウスの“狂気じみた”底力を感じ取ることができた。俳優ボリス・カーロフのカリスマに後押しされた最初の 〈『ミイラ』〉（1932）は、いわゆる「ユニバーサル・ホラー」の代表作だった。以降、ブレンドン・フレイザーの 〈『ミイラ』〉（1999）と 〈『ミイラ2』〉（2001）、さらにはジェット・リーとチョウ・ツォーリンまで引き込んだ 〈『ミイラ3：皇帝の墓』〉（2008）、そしてそれをリブートしたトム・クルーズの 〈『ミイラ』〉（2017）まで――...

第79回カンヌ国際映画祭 公式選出作品ラインナップを緊急発表第79回『カンヌ国際映画祭』（Cannes Film Festival）の華やかな幕が上がる. 『アイリス・ノブロック』組織委員長と『ティエリー・フレモ』エグゼクティブ・ディレクターは、世界の映画界の注目が集まる中、公式選出作品のラインナップを緊急発表. 卓越した作家性と商業性を行き来する巨匠たちの新作が多数顔をそろえ、圧倒的なシネマティック体験を予感させる.

20年ぶりに戻ってきた『ランウェイ』は、どんな感じだろうか. 20年の時間が流れたのに、登場人物たちはそのままだ. このように胸を打つ出来事が、またあるだろうか. 主要キャストがみな現役として精力的に活動しているからこそ実現した、まさに特別なファンサービスと言える. 〈プラダを着た悪魔 2〉は、来る4月29日に韓国で、世界最速で公開される. 今作では、第1作の主役たちであるメリル・ストリープ、アン・ハサウェイ、エミリー・ブラント、スタンリー・トゥッチらが再び集まり、大きな注目を集めている. さらに、オリジナルの制作陣が総動員された点も期待感を最高潮へ押し上げるポイントだ.

ちょうど20年ぶりに、〈『悪魔はプラダを着る』〉がスクリーンに戻ってきます. 2006年に世界を席巻した映画の続編が、2026年4月29日の公開を目前に控えています. 第1作の主役を務めたメリル・ストリープ、アン・ハサウェイ、エミリー・ブラント、スタンリー・トゥッチがすべて帰ってくるなか、〈『悪魔はプラダを着る』〉をあらためて振り返って、当時の記憶をかみしめる視聴者もきっと多いはず. 『Florals. For spring. Groundbreaking』（「花. 春に. 本当に斬新ね」）というセリフを今でもそらで言えるファンのために、第1作の裏側TMIをまとめてみました.

※ 〈『延禧攻略』徹底レビュー〉は前回の第1回記事からの続きです. 最後の3つ目の舞台は、女優が街で観る粋劇 〈梁山伯と祝英台〉だ. 李漢祥監督が1962年に同名映画も手がけて大ヒットさせたこの物語は、中国の民間伝承に由来する. さらに謝霆栄監督がオー・チュンリンとヤン・ツァイニーを起用して 〈梁山伯と祝英台〉(1994)へリメイクしたこともあった. 〈梁山伯と祝英台〉は、成就しなかった恋という観点から、よく「中国版 〈ロミオとジュリエット〉」とも呼ばれる. だが、張國榮（レスリー・チャン）と于越が出演した 〈金に代わるべきものなし〉(1994)の原型とも言える. 話はこうだ.

開幕まであと一歩の全州国際映画祭が、マスターズ部門の上映作品を公開した. 第27回を迎える全州国際映画祭（JIFF）は3月24日、マスターズ部門の上映作品を発表した. マスターズは、自らの独創的な世界観を切り開きながら映画の文化を創造してきた巨匠たちの作品を照らし出す部門で、今年は合計11本が上映作品として招待された. ミニマルな映画演出が際立つアンドレ・ノヴァイス・オリヴェイラ監督の 〈〈もしも私が生きていたら〉〉は、さまざまなジャンルを行き来する、独特でありながら胸に迫るラブストーリーを描く.

LAの都市テロの混乱の中、安全な家に閉じ込められた特殊任務のエージェントたちの熾烈な戦いを描いた映画〈セーフハウス〉が、来る3月に公開されることが決定し、緊迫感が漂うメインポスターを公開した. 米国全土を狙った最悪の核テロを阻止するために、内部の敵を見つけ出さなければならない設定がジャンル的な快感を予告している. 6人のベテランエージェントと閉ざされた扉…「私たちの中に裏切り者がいる」〈セーフハウス〉は、テロで壊滅的な状況にあるLAで「マーシャル」将軍の命令に従い、安全な家に避難した6人の特殊エージェントたちが繰り広げる密室サバイバルである.

久しぶりに充実した三つ巴だ. 一年の始まりを告げる節目、旧正月の連休を狙った三本の韓国映画が観客に愛されている. 2月4日に公開された〈王と住む男〉、2月11日に公開された〈ヒューミント〉と〈ナンバーワン〉の三作品は、それぞれ異なるジャンル、時代、素材を掲げて観客層を確保している. それにもかかわらず、三作品は奇妙な共通点を共有しており、各映画を演出した監督たちの前作が作品内に溶け込んでいるという事実だ. したがって、今回の新作に込められた各監督の前作の痕跡を簡単に整理してみる.

命を持つすべてを脅かす死の地、その最上位捕食者カリスクを狩るためのプレデターデックとヒューマノイドティアの命を懸けた共闘と死闘を描いたアクションアドベンチャー映画『プレデター: 死の地』が、12日からディズニープラスでストリーミングされており、多くのファンの注目を集めている. 今回公開されたポスターは、初めて狩りに出た未熟なプレデターデックと足を損傷したヒューマノイドティアの姿で視線を引きつける. さらに、絶対に死なないという最上位捕食者カリスクの威圧感あふれる姿と、宇宙で最も危険な惑星であるゲンナの荒廃した姿がそのまま映し出されており、ここで繰り広げられる物語への期待感を高めている.

私も時々灰皿を持つ. ホウ・シャオシェン監督と俳優トニー・レオンの 〈非情城市〉(1989) に続く二度目の出会い 〈海上花〉(1998) では、トニー・レオンが突然「暴れ出す」シーンがある. 一見彼に似合わない言葉のように感じるが、いずれにせよ彼は全力でロングテイクで叫び、物を投げつけながら暴れ演技を展開する. 中国現代小説の嚆矢の一つとされる作家ハン・バンキョンの1894年作 「海上花列伝」 を映画化した 〈海上花〉 は、1880年代の上海の遊郭を背景に、ワン・ナリ（トニー・レオン）とシン・ソホン（ハダ・ミチコ）の歪んだ関係を描いている.